新挑战修改游戏脚本

① 新挑战的基本操作

1、 按下[组队]按钮(P) 后会出现组队窗口
2、 点击“队伍成立”按钮，在名称栏位，输入队伍的名称
3、 输入完毕后，按下[确定]按钮，即可成功创立 1、先创立队伍(必须为队长)
2、在组队窗口的右下角，会有一个[▽]按钮
3、按下这个按钮之后，会出现四种分配方式(一般分配 顺序分配 自由分配 随机分配)
4、使用鼠标左键点击要使用的分配方式就可以完成设置了 1、点击想要邀请的玩家
2、在画面上方显示出的姓名栏的右边会有一个[▽]按钮，点选后，点击[组队]按钮，即可邀请该玩家加入队伍 1、方便的组队系统：对过玩家组队可以自由设定组队的名称，可以有组队的队长玩家自由设定。
2、组队队员名称：本组内组员可以显示所有队伍成员的名称、等级、职业及是否处以PK状态及地图。 点击组队窗口内要踢除的队员名字，会出现一个选项，点击驱逐出队伍，即可强制踢除。
注：只有队长，才能强制踢除队员 1、 点击组队窗口右上角的[修改]按钮，会出现修改窗口
2、 在修改窗口内输入要更改的队伍名称
3、 按下[确定]按钮就可以了

② 新挑战怎么双开新挑战双开详细攻略

首先，大家不要随便尝试修改客户端的双开方法 修改客户端的方法，被NP检测到很容易造成封号的危险 其实挑战这个游戏要开双开非常简单，只要你的电脑跑的动十开都不是问题 建议在虚拟机里装上WIN7系统 这样开起挑战来比较快， 简单说下开的方法，首先我们要了解何为虚拟机，不明白的自己网络，然后你要安装一个虚拟机软件，比如VM 去官网下载后直接安装即可

③ 新挑战的版本回顾

2012年04月本次版本中一是对各项体验内容作了优化，二是新开放了冰封城塞系统，三是新增角色为两个，分别是“女武神”和“死神”。
游戏体验的优化内容：
1) 角色成长速度改善
在赤龙沙漠、宁静海岸、亚法隆、恶毒废墟、安息之地等地图，以及破碎魔法阵，凯鲁宾姆的巢穴，巴兹遗迹，鲁德尼遗迹，魔力之塔副本等副本中，增加了低级别的每日任务，玩家可以获得更多经验物品奖励。
将打怪和任务的经验，做了大幅度的提升，提高了玩家成长的速度。
对一些副本的游戏路线、NPC位置、进入要求和任务做了大量的改善，让玩家有更好的体验。
2) 降低了兑换所的难度
下调了雷斯普遗迹、 破碎魔法阵、卡隆的输送船、凯鲁宾姆巢穴等副本的奖励获取要求。
3)增加低级翅膀
添加70级可穿戴的翅膀。
从54级开始分3阶段(54 – 60 – 70)进行任务，在级别未到达时就会提示玩家，到70级就可获得翅膀。
4) 药水快捷键增加
药水快捷键增加到F10。
5) BUFF药水改善
部分BUFF道具的使用冷却时间减少。
6) 新增任务
增加强化引导任务
增加镶嵌引导任务
增加80级稀有武器任务 2012/8 女武神 死神
涅槃重生后的新挑战于2012年8月闪亮登场！它的重生，带给我们太多的感动与回忆！300多个日夜的等待终于迎来了它的重生；女武神与死神也同时亮相，职业数量达到9种，同时上线的还有新地图艾伦恩卫城。 2013/3 暗咒师 女战圣
伴随着《新挑战》3月28日盛大公测，也同步上线了暗咒师和女战圣两大职业，总职业数达到11个；新增的两职业均为高爆发的职业，属性点合理将会带对敌人致命的伤害；随着刻印系统的上线，对抗+9、+10武器的梦想变得如此真实。 2013/3 德拉比斯秘密通道
虽然同为3月公测内容，但是160级单人副本-德拉比斯秘密通道却隶属于Action13内容。随着高等级副本上线，带给玩家高回报的同时，也带给大家更多的PK爽快与刺激感！ 2013/5 二次变身
强劲的二次变身系统上线，让你变身boss级战神梦想成为现实！变身后的强大气场与霸气无人能敌，觉醒后的技能更是超炫无比。 2013/8 龙武器
不删档开测一周年之际，《新挑战》同步更新了一系列的内容，最为重量级的当数龙武器，它当数上乘之作，无坚不摧，是实力的体现更是身份的象征；新地图-遗忘的岛屿可以掉落150+武器，175级高级多人副本上线，同时也对11种职业技能进行了第一次全面优化和平衡，8月注定是一个丰收的时节。 2014/2 资料篇裂变之始
大型资料篇裂变之始上线，任务全新改版，用户可以体验飙升的快感；宠物系统、在线奖励系统也首掀面纱登上舞台.....2014，新挑战开创革新，注定会成为一个传奇，让我们拭目以待！裂变只是一个开始。

④ 新挑战的游戏介绍

《新挑战》是韩国gamehi公司投入50亿韩元，动用大批武术演员打造的真人捕捉动作，让其极限动作性得到完美的展现。配合karon的强大特效，让每一次攻击，每一个动作都如电视类动作游戏，可与《刀魂》，《铁拳》相比。刀剑挥动的残影，魔法施展出的光晕，盔甲发出的闪光，让玩家迷失在这个无比华丽的世界之中。
战斗根据使用的武器类别加入各种动作效果，在不同情况下出现的战斗效果各具特色。短剑匕首这些短兵刃，在动作速度以及刺、突、划、砍的表现上可圈可点;而巨斧等重兵刃，每次挥动之间都会出现残影，表现出武器攻击的力度，由于巨斧本身的重量所致，从举起到落下，还会发现重力加速度等真实的物理现象。由此还产生了另类的战术方法，例如玩家装备重型武器，配合使用战士的跳跃攻击，再利用武器重量产生的惯性，武器攻击、技能威力、物理重力加成三重叠加，将给予怪物一击致命的重创，而且连弓箭手和魔法师的招数也魅力十足。
《挑战》于2005年进入中国市场，2009年正式关闭大陆运营的服务器。此游戏将于2012年重返中国游戏市场，2012年1月11日，上海昊嘉信息技术有限公司对外宣布，正式代理《挑战》在中国大陆地区的运营权，更名为《新挑战》。

⑤ 新挑战用按键精灵老是不正常游戏怎么回事

每台电脑性能不一样，你设置鼠标点一下，和别人鼠标点一下是不一样滴。你电脑卡的话是点不出来滴有时候，你得稍微调试一下。

⑥ 新挑战怎么重置技能点 技能重置方法介绍

重置技能点 技能重置：将已经学习的技能与已经消耗的技能点数，重置于角色生成的时的状态 1、技能重置的方法： ①至碧林城堡或赤炎城堡内寻找本职业的技能导师 ②点击技能导师后 选择[技能重置] 想要重置技能点 ③选择后，会出现技能重置窗口 ④如果确定要重置，请按下确定即可 2、技能重置的费用 技能重置的费用是根据有多少技能点数需要重置进行收费的 (若需重置的技能点数越多，则费用越高) 3、技能重置的次数 在游戏中，每个角色只能进行一次技能重置 技能重置后，此角色将无法再使用游戏内的技能重置功能， 注意：需要重置技能，必须至商城购买相关技能重置产品使用。

⑦ 极限挑战，暴露两大游戏漏洞，为何会随意更改规则呢

第六季《极限挑战》在第七季播出。节目播出后，一些观众认为节目的下限再次刷新，并写道：“客人们非常努力，但节目组真的再也不能伸腰了。第六次之后的最新简短评论豆瓣页面的一集几乎全部被收录。有些网友直接抱怨导演，有些网友觉得“演出使客人如此丑陋。”一星和两星的负面评论非常普遍。空气，目前豆瓣评分为5.4。失败，一星到三星的不良评论占70％以上。本赛季口碑逆转的机会非常渺茫，但与上一集的口口相传，第六集有什么问题？下面？总结一下：与隔壁的[奔跑吧]相比，至少可以坚持进行户外表演本赛季还将前往各个城市，并在户外推出各种游戏。

这显然是在欺凌，并且是故意使贾乃亮和岳云鹏失败。这样做的目的是什么？它是为了安排到汽车追逐和澳门旅游塔的以下链接。程序团队没有制定替代游戏计划。为了完成所有已建立的程序并占用游戏时间，他们不得不自己打破游戏规则。在追车环节中，动员了六辆车，四位客人带走了其中一辆，另外五辆车则被判断为哪个贾乃亮和岳云鹏并赶上了比赛。本次会议的设置原本是颇具挑战性的。贾乃亮和岳云鹏有很多机会打开窗帘，看着窗外和地标性建筑的景色，停下来两次以减少追赶的困难，并且双方进行了交谈。另一方描述了四位客人的汽车。判断应该追赶哪辆巴士。但是，本次会议的最大问题是六位客人对澳门的地形并不是特别熟悉，因此四位客人的汽车选择的追逐目标是错误的，这意味着六位客人无法用他们的完成才智。这个挑战。但是游戏的这一部分有两个很大的漏洞。

⑧ 新挑战的游戏特色

黑白分明的善恶系统
角色诞生有两个派别可供选择，众人尊敬的善良角色或被追逐的邪恶角色。但善和恶也不是完全命中注定的，如果善人做了恶事，恶人做了善事，相关的评价也会改变。玩家在玩游戏的很多时候要对自己的欲望和善心做出权衡。在游戏中，相当多的任务的完成方法不止有一种选择，选择行善则意味着要付出巨大的努力和额外精力而且所得到的回报往往不是那么丰厚。而作恶则容易的多，为达目的不择手段，一些看上去很复杂的任务很轻松的就搞定了，而且回报颇丰。善恶只一念，是要做惩恶扬善的大侠还是无恶不做的枭雄就在这一念之间。玩家在游戏中时时能感受到由于选择道路的不同而产生的不同效果。城中的人物对待大侠是由衷的爱戴，对枭雄则是发自灵魂的敬畏。不但NPC的对话不同，而且根据所确定的性格，角色的外形和出招的效果也会实时地变化。
绚丽多彩的装备系统
在《新挑战》中，为玩家准备了各式各样的武器装备。随着玩家等级的升高，玩家所获得的武器装备也渐渐的崭露峥嵘，高等级的武器不但具有更高的威力和附加效果，而且玩家在施展起来的时候更是效果惊人。高等级的玩家配合高等级的招数再加上神兵利器的配合，届时将产生令人震撼的视觉效果。当玩家身穿光芒闪烁的铠甲，手持形式古朴，威力巨大的神兵利刃的时候，未曾过招便在气势上压倒了对手。在游戏中，枯燥的野外打怪已经不是取得神兵利刃的唯一途径。拥有丰富打造经验的玩家能够打造属于自己的，并且适合自身特点的装备。不但如此，玩家还可以通过某些任务来升级本身的装备。而且游戏开放的宝石镶嵌系统更是让每个玩家都有好装备的梦想变为显示。
独一无二的技术系统
连击系统、多种技能和战斗系统组成了《新挑战》中最吸引人的也是最独特的技术系统，游戏中的战斗形式可谓多姿多态，采用何种形式进行战斗流程，则需要玩家依据自身爱好而设定。大部分普通攻击还主要以连击形式为主。只要在战斗中将多种攻击方式结合到一起，把可独立完成的攻击动作连贯起来，就可以形成一套完整的攻击动作。在游戏中，不光是肉搏型的“骑士”就连法师型的“魔法师”和“召唤师”也拥有极具动作性的连击套路。同时游戏为了符合人性化游戏理念，加入了“取消连击攻击”功能，此种功能的加入，就更加完善了连击攻击的战斗模式。如何运用好这个取消功能？如何将这个看似不能直接参与战斗流程的功能，在战斗中发挥作用，这就要靠广大玩家自己去体会了。再此就不占用篇幅作过多地介绍了。既然普通攻击具有连击形式，那技能攻击呢？技能攻击也有相结合的组合攻击，不过区别于普通攻击连击而言，技能连击攻击的取消方式有所不同，他更注重整体连贯性，从而也限制了取消功能的运用。此外，对于技能连击功能而言，它不仅能将众多技能连贯起来使用，还能得到额外的攻击加成，从而大幅度提升攻击力。
亦步亦趋的成长系统
游戏中的道具也能成长，玩家只用一个装备的话，这装备会越来越强。甚至同一种武器在使用时间上的差异也会产生不同的属性，如果玩家很喜欢用剑，时间一长，剑的威力就会增加。而如果玩家突然想换口味使用矛，就要冒一定的风险，因为你可能无法完全施展矛的威力，而导致战斗的溃败。在游戏中不单单是对武器的熟悉程度会成长，而且角色的出招威力也会随着某个招数运用时间的成长而成长。
《新挑战》规模庞大的战争系统个人战斗可以在双方的同意下进行。如果玩家彼此间志趣相投，也可以组成公会，与其他公会进行战斗。多个公会可以组成联盟，联盟间可以进行规模宏大的战争。规模大的公会可以拥有自己的城，而为了得到城，各个公会将参加攻城战。届时在看着身后的队友象潮水一般涌向敌人高大的城堡，而头顶上不断飞过投石机发出的巨大的石弹。在震天的呐喊和惊呼中，惜时坚不可摧的厚重城墙渐渐地出现裂痕，随之一点点地崩溃。随后杀过由敌人组成的一道道血肉防线，直至攻占市政厅。当胜利者骄傲地站在市政厅里接受失败者卑躬屈膝的投降的时候是何等的快意。
追求人性的任务系统
《新挑战》游戏中的任务系统具有相当的特色，玩家在城中或是野外都能看到头顶冒着任务标记的npc，与其对话便可选择接受npc所赋予的任务。当完成任务后再次与任务npc对话就可以获得相应的奖励。枯燥的练级和无休止的杀戮一直是传统韩国网游被广大玩家诟病的一大缺点。随着等级的升高，玩家常常会迷失在简单的砍杀和PK当中，究竟“为谁而战，为何而战？”难道游戏就是为了让自己变的更强，更具有破坏性，变成一部杀戮机器吗？缺少了游戏内涵的支撑，传统韩国网游往往显得苍白无力。 而“挑战”则在这方面表现得可圈可点，由各种内容生动的任务组成的任务系统，使得玩家时时刻刻都能体会到自己在游戏中存在的价值。新手任务让新玩家充分适应游戏的各种操作和规则，犹如是在鼓励蹒跚学步的婴儿。而中级任务则大多能让中级玩家冲破个人修炼时的瓶颈，并奖励其合适的装备和武器，像极了授业解惑的尊敬师长。当玩家的冒险体验到了一定程度时，游戏还会提供一系列反映游戏背景，讲述各个事件前因后果的诗史级任务。让玩家对整个“永恒大陆”的历史了然于胸。众多精彩的任务建立起了一个庞大而又生动的“永恒大陆”，玩家在漫长而又曲折的冒险过程中将慢慢地被任务中的各色人物潜移默化，直至找到自己在这个游戏世界的位置和存在的意义。

⑨ 新挑战 怎么双开

双开，自从改回1.0界面后，已经不可能了，所以认真玩游戏吧

⑩ 求助，制作游戏模型导入导出脚本

一 学游戏制作的人很多，可很多人水平太垃圾

现在游戏制作这个行业是一个非常有前景的朝阳行业，做这个行业的人，目前在我们国家的薪水都是顶级的，而这方面的人才却很稀少。大学里也很少开设这种游戏制作的课程，即便是有，很多老师的水平基本上也就是一些理论派，没什么干货。其实很多人想做这个行业，于是从网上扒拉各种游戏制作教程学习，学了半天也是一头雾水，稀里糊涂，说不会吧，还真会，说会吧，水平还真不咋地。学的东西太杂乱无章，没有什么系统，缺乏真功夫，很难在游戏制作这个行业里立足，这是我们很多游戏学习行业人员的悲哀。

二 有一直游戏制作学习，叫无论你在哪，都可以看现场直播

现在网上很多游戏制作的学习教程和有很多，但是大多数都已经过时了，一些老掉牙的知识罢了，学了也是白学，浪费时间罢了，俗话说的好，选择不对，努力白费。我个人人为，要么不学，要么就学出一个样子来，怎么才能做到呢？当然是要有高手带，只有站在高手的肩膀上才能成为高手中的高手。还有学习模式的改革，很多学生以前希望在网上可以看现场直播老师，同时还可以和老师互动，不明白的问题老师还可以当场解答，想学习的话，在网上就能系统的学习，这种地方有吗？以前没有，现在有了，如果你想学习的话，可以来这个群：排在前面的一组是：二九六，处于中间位置的一组是：六七六，最后的一组是：二八九，按照顺序组合起来即可。这里有每天的全国各路高手现场直播分享的游戏制作精品课程，你什么都不需要付出，只需要来听就行，我们只欢迎努力有上进心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。

三 与其玩游戏，不如做游戏

要知道玩游戏和做游戏不是一个概念。玩游戏是一种业余爱好生活方式，做游戏是一个工作，是一个产业，是一份职业，是一个事业。打个比方吧，看电影的人很多，但是拍电影的人少；踢球的人多，但是做教练的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。这么一解释大概明白这中间的区别了吧？游戏作为一个产业在中国十年，发展的势头很强劲。

四 游戏是是怎么被打造出来的

1. 游戏制作过程并不神秘。按不同，可分为网络游戏（online game）和家用机游戏（consol game）。其开发过程大致可以分为原始创意阶段——项目研发阶段——项目开发阶段——游戏测试阶段——游戏运营阶段。作为个人，在游戏制作过程中的分工有美术（AD美术总监、角色、场景、动作、特效、UI界面）、程序（主程、网络端程序、客户端程序）、策划（主策划、执行策划）、音乐（为主）。而网络游戏和家用机游戏在美术方面的要求不大相同。网络游戏更注重UI的交互、风格的多样、内容的充实。而家用机游戏更注重画面的表现力、技术的先进和UI细节的细腻。近几年，网络游戏的美术在画面表现力上有向家用游戏靠近的趋势。就国内该行业的发展现状来说，美术、程序这两块的合格人才是最紧缺的。

2.游戏制作全过程：

（1）【游戏策划】

工作范畴：故事设计，AI设计，玩法设计，数字设定，关卡设计

人员配置：编剧人员，游戏策划人员

（2）【游戏美术】

工作范畴：原画，建模，贴图，动画特效，用户界面

人员配置：原画师，模型师，材质师，动画师，特效师，UI设计师

（3）【游戏程序】

工作范畴：游戏引擎程序，脚本编辑，材质开发

人员配置：程序员，工程师，Shader程序员

（4）【游戏整合】

工作范畴：关卡整合，数值调整，程序与美术结合，音效置入

人员配置：程序员，工程师

（5）【游戏测试】

工作范畴：数值微调，极限测试，除错

人员配置：程序员，工程师

3.学习游戏制作必须掌握三大方向的知识和!

游戏美术，需要一定的美术功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。

游戏程序，当然是学计算机类。要学习程序语言。比如c，c++,as3,php等等。

游戏策划，则比较复杂。因为策划又细分为数值策划，系统策划，剧情策划等。而且策划要具备一定的程序和美术基础。所以如果想往剧情方面发展的话，要学文科，历史心理学等专业。如果是数值和系统，则比较注重逻辑分析等，则偏向于理工科。用到的一半是office系列的。

4.游戏制作的一些其它职位

原画师：根据游戏人员的行业经验，进行高强度的绘画训练，达到精通色彩鲜明、结构比例准确，提高鉴赏及创意能力，保证学生自身水平快速提高，达到行业用人标准

模型师：通过角色建模、人体解剖、场景建模、道具建模、展UV、贴图绘制、法线烘培等知识的学习和研究，使学员熟练掌握各种技法，达到行业用人标准

材质师：通过角色建模、人体解剖、场景建模、道具建模、展UV、贴图绘制、法线烘培等知识的学习和研究，使学员熟练掌握各种技法，达到行业用人标准

动画师：让学生知道各种动画制作的表现，角色的整体塑造、风格动画的制作，学成后具备掌握扎实的动画原理和动画表现力，精通动画制作

特效师：针对游戏特效制作的高级人才需求，通过色彩搭配、特效贴图绘制及粒子特效的使用，制作出色彩炫丽、节奏感强、具有视觉冲击力的特效

五 游戏制作其实可以这么玩

1.1开始设计游戏时如何确定游戏的主题

设计一款游戏，应该注意到具有一般、共同主题的游戏剧本适用于不同的文化背景的游戏者们。比如爱情主题、战争主题等等。容易引起游戏者们的共识与共鸣，对于游戏在不同地区的推广是有好处的。

如果游戏题材比较老旧的话，就应该试图从一个全新的角度来阐述一个古老的故事；或以全新的观念来诠释古老的题材；或以全新的体裁制作古老的题材。做到旧瓶装新酒或者是新瓶装旧酒，不能给游戏者乏味或雷同的感觉。要让游戏者在不同的方面领略到新意。

1.2如何推动游戏的过程向前发展

在戏剧中，有两个重要因素是推动故事情节的动力：障碍与冲突。

具体应用到游戏中，可以将障碍变成为在游戏过程中，需要游戏者解决的难题；冲突变成为游戏者前进的阻碍，迫使游戏者根据自己目前的状况，想出有效的解决办法。再具体的说明就是障碍是谜题，冲突是战斗。在RPG游戏中，这两种因素应用最为广泛。

恰当的为游戏者设置障碍和冲突，是游戏者有不断克服困难前进的动力，从而带动故事情节向前发展。

1.3故事的讲述方式

故事的讲述方式有两种：倒叙法和正叙法。

倒叙法是先将游戏者所处的环境给定，先使游戏者处于事件发生后的结果之中，然后再让游戏者回到过去，去自己发现事件到底是怎样发生的，或者阻止事件的发生。

正叙法就是普通的方式，故事随着游戏者的遭遇而展开，游戏者对一切都是未知的，一切都等待游戏者自己去发现，去创造。一般的游戏都采用这种方式。

1.4如何设定游戏的主人公

主人公是游戏的灵魂，只有出色的主人公才能使人流连于故事世界中，才能演绎出出色的故事。因此，成功的设定出一名主人公，游戏就有了成功的把握。

游戏中的主人公不一定非要是一名善良、优秀的人不可，也可以是邪恶的，或者是介乎与正邪之间的。

通常邪恶的主人公比善良的主人公更容易使游戏成功。主人公如果能够邪恶得让人虽然厌恶他，但却不能放弃他，让人想看看他到底能够做出什么、或能够遭遇到什么、或下场是什么，就比善良的主人公更好的抓住了游戏者的心。

还要注意一点的是，主人公的设计不要脸谱化、原形化，不要流俗。主人公如果没有自己的独特个性、独特形象，是不可能使游戏者感兴趣的。

1.5游戏中的叙述角度

一般游戏中，最常用的是两种叙述角度，也可以称之为视角--即第一人称视角和第三人称视角。

第一人称视角是以游戏主人公的亲身经历为叙述角度，屏幕上不出现主人公的形象，是游戏者有“我就是主人公”的感觉，从而更容易使游戏者投入到游戏中。

第三人称视角是以旁观者的角度观看游戏的发展，虽然说是“旁观者清”，但在游戏者的投入感上，不如第一人称视角的游戏。

第一人称视角的游戏比第三人称视角的游戏编写难度大。欧美国家的RPG一般全部是采用的第一人称视角来进行游戏设计的。比如着名的《魔法门》系列。

其实我还是比较偏好第三人称视角的游戏，在第三人称视角的游戏中也可以利用不同的办法来加强游戏者的投入感，比如主人公的名字自己输入、自己挑选脸谱等。从游戏的表现效果来看，第一人称游戏也有它的局限。

1.6游戏中的情感与悬念

游戏中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以触动人，使游戏者沉醉于这个游戏。作为游戏设计者，首先应该保证自己的设计能够感动自己，才可以说是成功的开始。一部作品如果连作者自己都没有感觉，怎么能够想象它能够打动其他的游戏者呢？

游戏中另外的一个重要因素是悬念。悬念--是游戏中带有紧张和不确定的因素，不要让游戏者 轻易猜出下一步将要发生些什么。加入适当的悬念可以使游戏更吸引人。比如：在一个箱子中放有游戏者所需要的道具，但箱子上加有机关，在开启的同时会爆炸。游戏者不知道箱子中放置的物品是什么，但通过提示，他知道这件物品会对他有帮助。可是他也知道打开箱子会有危险--同样，他也不知道危险是什么。如何即打开箱子有没有危险就成为了他所要解决的问题。这样就在制造悬念的同时，也给游戏者制造了一个难题。

游戏者在游戏中由于并不知道游戏内核的运行机制，因此对于自己的动作结果有一种忐忑不安的期待。在所有的游戏中，游戏者总是通过经验实现对不可预测的抗争。

从不可预测上看，游戏可以分为两种类型：一种称为技能游戏，另一种称为机会游戏。前一种游戏的内部运行机制是确定的，不可预测的产生的原因是游戏设计者故意隐藏了运行机制，游戏者可以最终通过对游戏运行机制的理解和控制（即某种技能）解除这种不可预测。而后一种游戏中游戏本身的运行机制具有模糊性，具有随机因素，不能通过完全对游戏机制的了解消除不可预测性，游戏动作产生的结果是随机的。

悬念以及由悬念所引起的期待在游戏中至观重要。在游戏中，不能使游戏者的期待完全落空，这样将使游戏者产生极大的挫折感；也不能使游戏者的期待完全应验，这将使游戏失去不可预测性。应该时而使游戏者的期待变成精确的结果，使其增强信心，获得欢乐；时而抑制游戏者的期待，使其产生疑惑，疑惑的时间越长，悬念的情绪就越强烈，建立起来的悬念紧张度越大，由解决引起的情感上的解脱感就越强。

悬念产生的价值不在其本身，而在于随之而来的解脱。悬念及其解除过程实际上与焦虑、释放过程是相对应的。

1.7游戏的节奏

首先应该明确指出的是游戏中的时间观念与现实中的时间观念有所区别。游戏中的时间由定时器控制。定时器分两种：真实时间（实时）的定时器和基于事件的定时器。

实时的定时器就是类似CC和DOOM的时间方式。

基于事件的定时器是指回合制游戏和一般RPG和AVG中的定时方式。

也有的游戏中轮流采用两种定时方式，或者同时采用两种定时方式。比如《红色警报》中一些任务关卡的设计。

在即时类游戏中，游戏的节奏直接由时间来控制，但在其他游戏中，真实时间的作用就不是很明显，这就需要用其他的办法。

在游戏中，尽量让游戏者控制游戏的节奏，而尽量少由设计者来做。设计者控制游戏节奏的方式应该是让游戏者难以察觉的。

一般来讲，游戏的节奏应该是越来越快，越接近游戏的结尾部分，就越是游戏者感到自己正逐渐加快步伐接近游戏的真正尾声。就好象侦破一件案件一样，开始千头万绪，随着逐渐的深入调查，逐渐的排除，越到后来，案情就越明朗化。

另外，决不要使游戏显得冗长。过于罗嗦的进行一个事件的描述会使游戏者失去继续进行游戏的兴趣，要不断的给游戏者以新的挑战和刺激。

1.8游戏的风格要一致

在一款游戏中，从头到尾保持一致的风格是很重要的。风格一致包括人物与背景的一致，游戏风格定位的一致等等。在一般的游戏中，如果不是游戏剧情的特殊需要，不要使人物说出超过当时历史时期的语言，要注意时代特征。

2、电影语言在游戏中的应用

2.1铁的法则— 摄影机不能跨越轴线

当摄影机拍摄两个物体时--比如说是两个面对面对话的人，物体之间的连线称之为轴线。当在摄影机在机位1先拍摄物体2后，下一个镜头应该在机位2的位置拍摄物体1，使物体在屏幕上的方向是相对的，这样即便在镜头剪辑以后再播放，也不会造成方向上的混乱。严禁在机位1先拍摄物体2后，到机位2a拍摄物体1，这样就使人物在屏幕上“一顺儿”了，这是拍摄时的大忌。换句话说，拍摄时严禁跨越轴线。

如果要跨越轴线，也不是不可以，那就一定要让观众能够看见摄影机的移动过程，不要将绕行的过程剪辑掉。这些手法一般在游戏的过场动画中会有所应用。

2.2电影中的对话

对话在电影中占据了非常重要的位置。一定要保证各人有各人说话的风格，使每个人的性格和特点在对话中表现出来，同时，游戏的主题要在对话中得以体现。对话是体现主人公性格特点的最佳方法。对话不要单调呆板，要尽量夸张一些，也有必要带上一些幽默的成分。游戏毕竟是娱乐产品，让游戏者得到最大的享受和放松才是它最突出的功能。如果不是题材被严格限定于正正经经的严肃题材的话，不妨适当的放松对话的设计尺度，不必完全拘泥于时代和题材的限制。

对话对于体现游戏中各个人物的个性起着至观重要的作用。无论是在戏剧、电影还是游戏中，各人性格在对话的内容上体现得最为突出。

2.3剪辑在游戏中的应用

很多原先从事影视创作的人员，非常喜欢在游戏中利用剪辑的手法来衔接游戏中的各个场景。其实在游戏中，除了特殊需要，剪辑手法很少应用到实际制作中。因为游戏总是跟着主人公的遭遇来发展的，很少有数线并行的情况发生。不过对于交代剧情和展示全局，剪辑是不错的选择。

2.4视点在游戏中的应用

同戏剧部分一样，在电影的手法中也有第一人称视点和第三人称视点。要注意一点的是，在同一部游戏中，不要做视点之间的切换--即一会儿用第一视点，一会儿用第三视点，这样会造成游戏者的困惑和游戏概念的混淆。

目前有很多游戏设计就是犯了在游戏中切换视点的毛病，尤其是在游戏中的过关演示动画或游戏中交代剧情的动画中，采用了与游戏中不同的视点。最常见的是游戏全部以第一人称视角进行，但过场全部是第三视角的。

3、游戏剧本设计

3.1游戏的类型（简单举例）

1）即时战略游戏

2）DOOM类游戏

3）RPG

4）AVG

5）混合类型：融合若干游戏类型的游戏，最具前景的游戏。很可能以后所有的游戏类型全部要由这种游戏类型所代替。

3.2游戏设计中的一些诀窍

3.2.1定时器的作用

在游戏中，定时器的作用是给游戏者一个相对的时间概念，使游戏的向前发展有一个参考系统。在游戏设计中，可以将两种定时器混合使用，但不能造成玩家的困扰。

3.2.2界面的设计

在游戏中，界面应该设计得尽量的简单，易于游戏者理解，要尽量体贴玩家。多采用图象的、符号式的界面设计，少采用单调、呆板的文字菜单方式。而且也不一定是菜单式的，要更新界面设计的观念。

3.2.3游戏中的真实与虚构

游戏者在玩游戏时，主要是可以体验不同于生活的历程，得到心灵上的解放。所以游戏的世界可以是虚构的，但游戏中的人物、感情等东西则必须是真实的。游戏的本质核心要贴近生活，但游戏的题材可以是各种各样的。

3.2.4设计道具

道具的设计要注意合理。不可能将一辆坦克装到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戏中，游戏者需要将一枚钉子钉进墙壁中，那么他需要一把铁锤，这也是游戏设计者设计的难题之一。可是如果这时在旁边有一块石头可以捡起来，在现实生活中，我们是可以用石头钉钉子的，那么在游戏中，你也应该允许游戏者使用石头在钉子上，而不能在游戏者使用石头在钉子上时，出现“喔，你不能这样使用”的提示，从而必须让游戏者按你所设计的方式进行游戏，这是不合理的。如果你的设计非让游戏者找铁锤不可，那么你就不要给他石头。有一点要值得游戏设计者十分重视的是：你的任务是尽量帮助游戏者，而不是百般刁难他们。

3.2.5RPG游戏设计的误区

RPG游戏中最常见的两个误区是：死路和游荡。 死路指游戏者将游戏进行到一定程度以后，突然发现自己进入了死路，没有可以进行下去的线索和场景了。通常出现这种情况是因为游戏设计者没有做到设计全面，没有将所有游戏的可能流程全部设计出来，而游戏者又没有按照游戏设计者所规定的路线前进，从而造成了在游戏过程中的死路。

游荡指游戏者在广阔的地图上任意移动而难以发现将游戏进一步发展下去的线索和途径。这种现象在表现上很类似于死路，但两者有本质的不同。解决游荡的方法是在故事发展到一定程度的时候，就缩小世界的范围，使游戏者可以到达的地方减少；或者使线索再更加明显，给予更多的提示，让游戏者能够轻松的找到自己的目标。

3.2.6游戏的交互与非线

交互性指游戏对游戏者在游戏中所做的动作或选择有反应。举个很简单的例子，当一名英雄到达一座城镇中后，城中没有人知道他，但当他解决了城镇居民所遇到的难题后，他在城镇中应该就成为了一名知名人士。居民们见到他以后会有反应。还有例子就是，当主人公帮助了一名NPC后，这名NPC以后见到主人公的态度应该有所不同。更加完善的设计是给主人公加上某个参数，使他一系列的所作所为，最后影响到游戏的进程和结局。

非线指游戏应该是开放时的结构，而不是单纯的单线或是单纯的多线制。即游戏的结构应该是网状，而不是线状或是树状。即游戏中的分支之间允许互相跳转，不是单纯的树状。