真声压缩

1. 我真声唱歌声沉音调低，【假声有唱不高，一高就会破音】假音有点象汪苏泷。怎么样使唱歌声音好听

要把真声和假声合在一起，你得先学会变化真假声，到最高点的时候，立马换真声，混在一起唱。

要么你就调起低一点，再试试。或者就不要唱太高音的了

2. 不会用真声唱歌啊求助!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

歌唱原理：发音的地方在喉头声带处，这是原始的声音，然后通过带动鼻腔和胸腔的骨头振动，将声音和音域扩大，达到这目的的方法是共鸣，正如我们对着水杯发声的效果一样，水杯振动扩大我们的声音，并且使声音有了立体感。声音是向四面八方扩散的，往上，鼻腔骨头振动的声音集中点在鼻腔中间（眉心--喉头的连线之上），因此声音是从喉头向着眉心处扩散过去的；往下，胸腔骨头振动的声音集中点在胸口处，因此声音是从喉头往胸口扩散过去的。呼气发声时，声带振动会使包裹喉头的肌肉振动收缩，通过叹气（吸着唱）使喉头肌肉振动并往下牵引胸腔肌肉，使其振动，带动其骨头振动形成胸腔共鸣，同时往上牵引鼻腔肌肉振动，带动其骨头振动，形成头腔共鸣，从而达到胸腔和头腔的混合共鸣。由于胸腔肌肉收缩，压缩胸腔使气息流出，收缩得越快，气息流出得越快，而胸腔肌肉收缩是受到喉头肌肉的牵引，而喉头肌肉收缩是因为吸气使其振动产生的，因此吸气能控制气息，同时又能产生共鸣，达到声音与气息的融合和平衡，吸气是横膈膜和腰肌收缩的结果，吸气是歌唱的动力，也是唯一的最简单的操作方法。

3. 让声带舒服点

平时口含西瓜霜或华素片。

平日多喝温开水保证睡眠不熬夜，多吃清淡不吃油炸烧烤辛辣刺激性食物多吃一些新鲜的水果、蔬菜，多吃一些富含维生素的水果，如：猕猴桃、无花果等，西瓜则清热、利咽、消渴是水果中的佳品。

自疗注意事项：
（1）注意劳逸结合，防止受冷，急性期应卧床休息。
（2）经常接触粉尘或化学气体者，应戴口罩、面罩等防护措施。
（3）平时多饮淡盐开水，吃易消化的食物，保持大便通畅。
（4）避免烟、酒、辛辣、过冷、过烫刺激食物。
（5）注意口腔卫生，养成饭后漱口的习惯，使病菌不易生长。
（6）冬苋菜、蜂蜜、番茄、杨桃、柠檬、青果、海带、萝卜、芝麻、生梨、荸荠、白茅根、甘蔗等食品，具有清热退火，润养肺肾阴液的作用，可适量选食
（7）保持室内空气流通。
（8）不要长时间讲话，更忌声嘶力竭地喊叫。

4. 如何才能关闭声带

两声带间的矢状裂隙为声门裂。发声时，两侧声带拉紧、声门裂缩小、甚至关闭，从气管和肺冲 .... 声带内移术 - 1个回答 31次浏览. 如何才能嗓子哑了 - 7个回答 42次浏览 ...wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=635a454059dc27ee - 网页快照
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5. 为什么录音机与真声不一样

近几年来，录音机大大普及了，很多人可以有幸从录音机里听到自己的声音。奇怪的是几乎每一个听到的人都会说"这个录音机太不保真了，这哪儿像我说话的声音!"，其实，这声音才千真万确是你的原声。
这是因为声波的传输通道不一样导致的。
当你说话的时候，声音会沿着两条不同的渠道传播，一条是通过空气传播，这个传播理论上来讲，人距离拉远一倍，声音减小6分贝。
如果一个人演唱时距离麦克风比较远，即使用高灵敏度的电容麦克风，信噪比也会变得比较小，如果再用较重的压缩来提升演唱声音的信号，噪声会更加明显。
但有时候你又必须要远一点，比如给美声歌手录音，或者是追求一种较远的、不太响的效果的时候，是需要远一点的。有人回答“离话筒远一点”“一是录音的位置不适当，离话筒太近了不好；二是唱的声音了，如果本来唱的声音不好，也是很难和伴奏混在一起的。”所以可能就会让你觉得不同
因为我们自己听到自己说话的声音是内脏共振听到的，也就是说你听到的声音是你说话以后，身体里的器官也跟着震动，然后传到听觉神经的声音。所以你听到自己的声音跟别人听到你的声音是不一样的。
另外，因为我们自不知道是录音失真的原因呢还是其他什么原因?可是我在KTV唱歌或者说话的时候感觉还可以，感觉差距没那么大，别人听和自己听唱KTV的声音一样吗?到底哪个才是我自己的真实声音?恳请专业人士进来解我疑惑!各位有同感吗?
说话声音的传播有两种渠道，一个是从空气中传播，还有一种是通过自己的骨骼，电脑录的是从空气

6. 只会用假声唱歌，真声没几秒就假声了，谁帮帮我，

首先您有个误区，很多人都以为飙高音是靠嗓子用力
这完全错误。嗓子的作用主要是闭合声带，压缩气柱。真正用力的地方应该是腹部丹田。
所以你练高音的第一步应该尽量放小音量，去找档气和共鸣的感觉，然后再腹部发力，增加出气量。这样才能正确的发声

7. 在KTV应该怎么唱，KTV为什么要把声音调那么高

唱的时候可以用伴唱，上面不是有原唱和伴唱吗，换就行了，其实唱歌效果和音响还是很有关系的

8. 唱歌发声方法求！！

你好！ 女生的话，很好，喜欢唱歌很好的，我给你几种感觉试试啊，“丹田发音”：1.搬运很重的东西正好搬起来的感觉，发出声音；2.被你很怕的东西吓到的时候，不由得叫的感觉。好！另一个，打开喉咙，术语就叫打开，试一试打哈欠的感觉，微笑唱歌的感觉都会打开，还有这并不是你打不开，而是你放不开，不要怕自己唱不好，放开去唱就行，主要是找个老师学，因为自己研究永远是没老师的好，他会给你很科学的方法。 附上几个例子：发声训练的入门一般的起点是从声带开始，西洋传统唱法的起点是先“放下喉头”，通俗唱法一般不需要经过这个“特殊”阶段。通俗唱法的发声起点是“让声带立即振动起来。”它和传统声乐在声音效果上的根本区别是：西洋传统唱法的“基音”是被“共鸣”所掩盖的，而通俗唱法的“基音”本色是完全“暴露”的。虽然说传统唱法建立在说话那样自然的基点上，但每个人说话习惯不都是一样的，有的人说话粗重，有的轻浮，有的甚至不用“真声”。那么通俗唱法要求的“说话”状态是何种含义呢？应该是指平时说话时的“最低音高”位置上，自我感觉好象嘴巴长在喉下说话。这和传统唱法要求的“喉头放下来”不是一个意思。后者发音的喉音比通俗唱法“放下来”的喉位要低得多。不少学过声乐的人都可能知道“气泡音”。但他们发气泡音的目的是为了放松声带，其实目的正好相反，“气泡音”是声带积极起来的最佳起点。（它的声音效果也正好非常像摩托车的发动声）作为通俗唱法的入门方法，“气泡音”无疑是较理想的选择。因它就是最低音高。但这种“气泡音”怎样“过渡”到歌唱呢？在接触这个问题之前必需要先认识一下通俗唱法中最本质的发声特点----收缩声带。 前文曾提到声带的整体形状如嘴唇，歌唱发音原理如同吹笛子或吹号的嘴唇，要求嘴唇收缩，吹高音时更要强化这一收缩的动作，必然使嘴唇边缘更薄。但声带看不见，摸不着，光知道它的原理又有何用？人类是聪明的，着名西班牙声乐家加尔西亚发明了喉镜，他发现了声带的最佳歌唱状态是在咳嗽前一刹那的状态，这就为歌唱爱好者提供了一个具体的方法，这种方法在另一个声乐家爱金（A.Kin）称之为“用制止的声带发音”，并注明用这种方式发出来的声音已不是真声。应该说这种声音既不是真声，也不是假声，是一种独立的声音（传统唱法叫它“混声”），更具有把真假声“焊接”起来的功能，因而它揭开了歌唱的秘密----为什么有些人天生没有“换声”现象；有些人生来不怕高音的道理。 要想把咳嗽前一刹那的状态像镜头一样捕捉下来是不容易的事。经过反复试验，发现在声带前端直接发Hm的方式是比较容易“捕捉”这个动作。因此，用起动的“气泡音”逐渐向这种“声带前的Hm”过渡，被证明是一种可取而有效的入门方法。这个Hm音可以用音阶来练也可以像“拉警笛”的方式去练，也可用后者先找到感觉，再用音阶使之音乐化。 当这个Hm音练到人声的自然极限时（女声到＃C，男声到＃F，这和传统声乐的换声点相比，女声相差正好将近一个八度，通俗唱法女声换声点高。男声则完全相同）必需人为地强化对声带的“压缩意识”，也就是前文介绍的有关帕伐洛蒂的那段“经验之谈”，也等于人们吹笛、吹号到了一定高度时，嘴唇的收缩必需有意识地加强那样（这种声带压缩的意识必需是更“向前”的，这一点非常重要！）此时可能伴随产生的自我意识好象有一种“窒息感 ”，不要怕坚持练的话就闯过去了，此时所产生的声音常常使唱者自己感到和原来的中声区不统一，甚至怀疑这种声音的正确性，其实大可不必，相反应该庆幸，因你已找到了“唱法的秘密”。 接下来的工作是从“闭口”的Hm转为“开口”的Hm，再从开口的Hm过渡到e或o元音，再逐渐扩展到另外三个元音EH、AH、AW. 整个过程必需始终坚持这个原则----声带的压缩。具体的要求是把声音压缩成一个“点”。为了坚持声带振动这个前提，这个点在很长一段时间内，都不能离开声带前闭幕式端这个核心位置。那么，怎样说明这一个基本功的完成呢？铁尺磨成针的比喻当然夸张了一些，但如果把声带前的这个“聚声音”练到小如针尖时，便达到了上乘功夫了。这时出来的声音中，始终“贯穿”着一根可感觉的细如游丝的“线”，这如同老式电灯泡中那根能发光的钨丝一样。发光时的灯丝，视觉上比原来粗上千百倍，其实仍细如毛发。歌唱的发声原理也一样，声源虽细如游丝，声音却如灯光一样能强弱控制自如，千万不要把看到的灯光的粗细，理解为灯丝本身的粗细。许多不知其理的歌唱者最容易进入的“误区”之一就是拼命“扩大声带的振动面积”来放大音量，结果不是高音更上不去就是唱坏了嗓子还不知为什么。在西洋传统唱法的训练中，这种方法也叫关闭----集中。目的是为了使声音通过声带压缩和气息的阻抗作用，使声音产生最大的穿透力，产生强烈的“亮度”。在通俗唱法中这种关闭----集中的方法被证明：在话筒音响效果的相互作用下，同样会产生出最佳效果。虽然通俗唱法不要求太强音量，也不需要传统唱法那样的具有金属光泽的声音效果，但在“集中”这个要求上却是完全一致的。在通俗唱法要求的“三感”中的“质感”，只有声音被压缩成针尖那样一个“点”时，才能被听者感觉到“磁性”。有功底的歌星即使在唱弱声或气声时，仍侧隐约感觉到它的“质”。传统唱法的功底测试，主要是以唱半声和弱声（PP）时的音质来衡量的，在没有电声扩音的年代，一个真正有方法的歌唱家，不论唱得多“弱”，声音仍能送到剧场的每个角落，这才见真功夫。通俗唱法虽有电声扩音，但不集中声音，效果就是比不过集中的声音，点子越小的声音，质量就是比点子大的声音效果好。鲁迅先生说过：“比较是防止受骗的最有效的方法。”西北风唱法音量力度都很大，可惜生命力不强，原因在哪里？就在于音量虽大，但音不集中这个缺点上。惠特尼.休斯顿、玛丽亚.凯瑞、赛琳.迪昂唱有力度的高音时，总能受到听众的赞赏。这种高强音之所以能令人叹为观止，原因就是她们用了关闭----集中的方法。不少羡慕者认为欧美歌星之所以能唱出与亚洲歌星迥然不同的声音效果，是由于民族体质不同所造成的，完全错了！这是方法不同的原因。菲律宾女歌手雷金就是亚洲人掌握欧美唱法的实例。本书介绍并推崇的通俗唱法，就是以欧美这一先进的唱法为楷模的，这种模式始终是以关闭----集中为发音的核心的。不论男女，不论音乐形式。用生理机能说，就是除了低声区之外，中高声区都应该用“制止的声带”（或叫做压缩声带）作为发声的基础来歌唱，也就是始终要以不真不假的混声来歌唱。 这种唱法在开始训练时，唱者自我意识上会旌“蹩扭感”，特别是进高音时，耳朵特别不习惯，这是很正常的，也是必然的过程，这就是上文特地引证帕伐洛蒂那段话的目的自我感觉“失声”、“窒息”、“难听”等等，不等于别人听起来不统一。这也叫“感觉的误区”。作为欧美人而言，他们的这种唱法已成为自然，作为有意识去学习这种唱法的外国人来说，不得不经过一种有意识的歌唱训练，才能成为习惯。美国黑人在篮球、拳击、歌唱等方面有天赋的优势，柴可夫斯基说意大利叫小卖的都有歌唱家的嗓子。对异国人说来，甚至在专业学府学了三五年还未必一定学会。在美国唱得好的流行歌手多如牛毛。要想冒尖，非得有鲜明的独创特色不可；就如同传统歌唱者要在意大利被公认为歌唱家的情况相同。反过来，外国人要唱好京剧，也得一切从对开始一样。“语言的自然”和“歌唱的自然”在通俗唱法领域内同样存在，是建立新的歌唱习惯的手段。 以上所介绍的发音入门方法是一条捷径，这是对没有错误发音习惯的人而言。对于某些发音上存在这样或那样毛病的人未必能用。例如原来歌唱时喉咙逼得很紧，或者唱高音时，存在假声带压迫声带的情况，效果就达不到预期的目的。歌唱训练的特殊之处就在于歌唱者原来的不同发声习惯差异太大，因而无“万能”之良方。有不少人必需先经过“矫正”发音机能之后才能进入常规训练。