现在园林植物配置流行什么

⑴ 现代园林植物配置艺术的特点是什么

植物是园林景观物质要素的重要因子，是文化性、生态性的重要载体。“石为山之骨、土为山之肉、水为山之血脉、草木为山之皮毛”。配置园林植物，就如人的外套或叫时装搭配。一、以植物自身的生活、生态习性为基础的地方风格性。植物有乔木、灌木、草本、藤本的形态特点，还具有阴生、阳生、耐盐碱等生理特点，特定的生活习性限制了植物的生长区域。如果环境条件不符合植物生态特性将影响植物的生长甚至引起植物的死亡。不同的海拔、纬度造就了不同的植物气候带以及南北的植物在形态、生态上的差异。形成了不同地区、区域的不同自然植被群落外貌、组成树种。如热带季雨林、雨林的椰子、巴西橡胶树、红树林；南亚热带常绿阔叶林的龙眼、荔枝；温带针、阔叶林的柿、枣树；高寒地区针叶林、高寒草原、荒漠等不同季相、外貌的群落类型。除自然因素外，不同地区群众生活风俗与习惯也是创造景观风格的重要依据原理。如江南地区的“移竹当窗、雨打芭蕉、残荷听雨”形成自然朴实而宁静优雅的风格；北方黄河地区以南的河南洛阳成片、成群高大的泡桐或环绕与村落或列植与路旁，形成硕大、朴实而略现粗狂的乡野情趣。不同的自然气候、条件、及不同的文化习俗以其环绕环境的制约，形成了不同地区、不同植物的景观风格。
二、以诗情画意体现植物景观风格。园林是一门综合性科学，贯穿生态、环境、建筑、艺术、文学等多个学科。中国历史渊源，现代园林深受中国传统园林的影响，特别是唐宋时期的文人园林的气息与思想渗透到现代园林中，甚至成为现代园林创作的主体。利用植物的生长周期及四季季相的特有变化引伸人格化的比拟，使观赏者的思想与情怀得到提升沉缅无限的情意之中，甚至能引发观赏者对人生哲理、社会事物的感慨与联想。如“松、竹、梅”被拟人化，称为“岁寒三友”正是体现了植物部委风寒、高超、坚挺的风格。常运用“兰令人幽、菊令人野、莲令人淡、牡丹令人艳、竹令人雅、桐令人清……”等程式体现植物内在美、景观美，实现表达创作者的想法与感慨目的。
三、利用中国园林传统理念体现植物景观风格。中国园林是在自然的基础上，通过挖池堆山等手法进行营造自然美的环境。在处理地形、水体、建筑等元素方面应以师法自然为原则，通过自由随意组合、避免较多的人工痕迹。坚持做到因地制宜、顺其自然。并善于利用身边的大自然，使它成为园林景观的一景。植物景观以自然为主，尽量避免将植物人工修剪成几何图形，植物配置首先要模仿自然之形，如“三五成群”。植物景观的风格除了本身的配置艺术，还要注重借助其它的园林景观物质要素如山石、水体。植物是有机生命体，生长发育都有一定的自然规律。既有喜阴耐寒、喜光耐旱、又有快长慢长、季相色彩表现不同的。在植物配置时要符合植物的规律，遵循其自然之理，充分利用种种自然因素，创造多样、丰富的园林景观。
四、植物配置满足功能性要求。园林绿地应具有景观、生态、经济、卫生等多功能，在进行植物配置时必须根据不同的绿地性质或类型选址合适的植物树种发挥其主要的功能，要有明确的目的性。如居民区植物造景要满足居民的日常休憩、儿童游玩、及安全防护等需要；工业区植物造景要满足降低噪音、吸附灰尘、吸收有毒有害的物质等功能；街道绿化要考虑行车安全、行人遮阴、花果污染等；医院、疗养院植物配置要重点考虑选用具有杀菌、保健功能的植物种类；水体绿化要选择耐水湿的植物。只有选择合理适用的植物，才能满足不同园林绿地的不同功能的需要，体现不同的功能，创造与适应环境并与之相协调的美的景观效果。
五、植物配置的生态性原则。随着生态园林理念的日益完善，景观生态学、环境科学的不断渗入，植物造景不再是简单的乔灌草的结合来营造视觉艺术效果的景观。而是将园林另向维持生态平衡、保护生物多样性、重现自然的高层次阶段。植物配置要遵循生态学园林，充分考虑物种之间的竞争、排斥、他感关系，避免出现种间竞争等影响群落机构稳定发展的现象，构建和谐的植物群落。任何植物个体都不能脱离环境而单独进行生长发育，植物生长的环境对植物的生长发育有着间接、直接的影响。植物长期的生长发育形成对生长环境的适应性。植物要健康的生长就必须有与之相适应的环境，也就是说必须根据立地条件的环境状况选择合适的植物种类是植物配置必要条件。为了满足人们的审美要求，维持生态系统的完整与平衡，就必须提高园林的生物多样性。才能增强植物群落的抗干扰、抗逆性，维持群落的稳定性。在进行植物配置时要充分挖掘乡土植物资源，合理配置慢生、速生树种，将不同的植物运用在最合适的位置。考虑植物季相变化的周期，合理搭配常绿树种与落叶树种的比例。更好的展现植物的地方特色，丰富植物多样性。
六、人类心理活动对植物配置的影响。植物空间布局、尺度设计形式不同，带给观赏者游玩、休憩不同的心理影响。如植物营造的开阔、封闭、半封闭空间给观赏者以公共性、私密性等不同的空间感受形式，并影响观赏者游玩、游憩的心情。现代园林势必要考虑人类活动的心理因素，在植物配置时要充分考虑植物的空间关系，还要考虑植物空间与人类心理活动的关系。要合理运用人类心理活动指导人性化的植物景观设计。
七、植物配置中植物本身艺术的特点。
1，充分发挥地被植物的作用，做到黄土不见天。
2，大量种草，建立草坪，使园林洁净明朗。在不具备挖池条件的地方，用草坪代替水池，也可取得开阔明朗的效果。尤其在住宅区内，建立草坪比水池更为适宜。
3，大面积的园林常大量植树造林，配置人工群落，充分发挥植物群落的作用，只要在重点的地方，才精雕细琢，追求植物的个体美。
4，培养林荫大树，一是为了蔽荫，二是构景需要，三是给子孙后代留下古树古木，作为历史的见证。园林中的老树和古藤都是岁月流逝的痕迹，颇具有历史的魅力。
5，增设疏林草地和林中草地，作为群众户外活动的良好场所。
6，为了丰富园林色彩，除了开花的乔灌木外，充分发挥草花在园林中的作用，使得园林内开花不断，五彩缤纷。
7，大量应用攀援植物作垂直绿化，构成绿屏，绿廊和花架，并用它攀援墙面，电线杆，岩石以及崖壁上，起到美化环境，增强绿化效果。
8，广泛应用基础栽植缓和建筑线条，丰富建筑艺术，增加风景美，并作为建筑空间向园林空间过渡的一种形式。

⑵ 国内园林植物的配置有什么特点

1.中国人对自然的有情观

中国人抱着“天人合一”的思想，对自然情有独钟。“山之光，水之声，月之色，花之香，真足以摄召魂梦，颠倒情思”。

中国古典园林对植物的利用是自然有情观的一种体现。它在一开始就非常重视花木的栽植。“园，所以种树木也”。植物不仅有幼壮苍老之体态差异，而且有春夏秋冬的季节变化，植物之间更是姹紫嫣红，斗奇争艳，目不暇接，若循其生长特性将之合理搭配，则更是美者益显，诗情画意。

植物之于建筑，犹如服装之于人体。没有植物映带的建筑便缺乏含蓄、生动的韵味，况且“艺花可以邀蝶，垒石可以邀云，栽花可以邀风，种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉”。植物将自然界的鱼虫云光纳入园林之中，园林由之丰富多彩。

《论语子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也”，以松柏比喻君子坚贞的品德，植物变成了人格的象征。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之爱菊，周敦颐“出污泥而不染”之爱莲，林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之爱梅，这种寓情于物的手法在我国根深叶茂，源远流长。

在中国人眼中，植物是感情和吉祥的化身。他们称牡丹为“花王”，芍药为“花相”，月季为“花后”。榉树谐音中举，紫薇意味高官。梅、兰、竹、菊被视为花中“四君子”，松、竹、梅合称“岁寒三友”。玉兰、海棠、牡丹、桂花齐栽，象征“玉堂富贵”。并认为中门种槐，便能三世昌盛，还有石榴意味多子多孙，紫荆象征和睦，萱草代表忘忧之意等。

宋代张景修的十二客之说，将牡丹视为贵客，梅为清客，菊为寿客，瑞香为佳客，丁香为素客，兰为幽客，莲为净客，桂为仙客，茉莉为远客，蔷薇为野客，芍药为近客，荼为雅客。曹瑞伯的十友之说，将荼视为韵友，茉莉为雅友，瑞香为殊友，荷花为净友，岩桂为仙友，海棠为名友，菊花为佳友，芍药为艳友，梅花为清友，栀子为禅友。发展到姚宽《西溪丛语》中所列的花卉三十客，以至程綮《三柳轩杂识》中的花卉五十客，真是仁者见仁，智者见智。花木因人的偏好、理解而为“客”、“友”，甚至可为人妻（林逋的梅妻鹤子）。

由于古人常将植物的个性与人联系在一起，植物自然就有贵贱之分。有些植物因为具有特殊的形态和性质而受到人们的喜爱，而且这种传统习惯影响着整个国民的审美趣味。

历代文人多有对这些植物的描述。兰花，因孔子“且夫芝兰生于深林，非以无人而不芳”而受到人们的普遍喜爱，我们常将轻视名利遁迹深山的学者称为“空谷幽兰”。张潮因柳之柔和而将其比作淑女，并以为柳树是宇宙中感人最深的四种物件之一，许多诗人画家都因竹“未出土时先有节，于凌霄处仍虚心”而对其满含深情。由于这些植物具有生动的生物特征和深刻的文化内涵，在中国园林中广为人们所采用。

2.风水说与植物

风水说的核心内容是强调整体环境模式。中国古人对周围环境的重视远远重于房子本身。融中西文化于一身的林语堂曾对这点作了论述，“因为人人知道择居之道，要点不在所见的内部什么样子，而在从这所屋子望出去的外景是什么样子，所着眼者实在在屋子的地位和四周的景物……所以中国人对于房屋和花园的见解都以屋子本身不过是整个环境中的极小部分”。

风水说的环境吉凶观认为建筑周围山上林木茂盛为吉，并常通过在建筑环境中植“风水树”或“风水林”来聚气。

清代林牧在《阳宅会心集》卷上种树说中曰“村乡之有树木，犹人之有衣服，稀薄则祛寒，过厚则苦热，此中道理，阴阳务要冲和”。又曰：“如四应山环局窄，阳气不舒，不可有树以助其阴，即或堂局宽平而局外有低山护卫者，亦不可种树，惟于背后左右之处有疏旷者则密植以障其空，若上手不是障空，不必种树以闭天门”。在此观念的影响下，理想的建筑外部环境常呈现一种既封闭（四周为山屏）又开敞（树的种植疏密有致）的园林化空间。山林寺庙更是如此。

风水理论最反对伐树，“乡中有多年之乔木，与乡运有关，不可擅伐，……或有高密之树，当位之不吉而应伐者，……于随年岁宫交承之际，渐减去之，不可一旦伐清。盖树之位吉者，伐则除吉，位凶者，动亦招凶”。

风水赋予树木如此神圣的地位，以树来象征人的命运的吉凶，这不能单纯认为是迷信，其实是先人对生物链中环环相扣，一环影响一环的初步感性认识，从而使自然环境得以保护。

风水说认为树木种植的总原则是为了舒适，借此可保证建筑环境的清洁和宁静。但有许多规定，如不可在大门前种大树，因为大树在门前不但阻挡阳光，阻扰阳气生机入内，同时也不易驱出屋内的阴气。在实际生活中，门前种大树不仅出入不便，而且易招雷击。

风水说对树种的选择也有讲究。风水认为“东种桃柳，西种栀榆，南种梅枣，北种柰杏”，又曰“中门有槐，富贵三世，宅后有槐百鬼不近”、“宅东有杏凶，宅北有李、宅西有桃皆为淫邪”，以及“门前喜种双枣，四畔有竹木青翠则进财”等，这些规定看似无稽之谈，联系植物的生长习性，却是颇有科学道理的。

中国古典园林是一种荟萃文化、积淀传统的有力形式。园林的一木一石，总关乎情，它们的设置、结构都与创作者所要抒发的感情相联系。

3.中国古典园林植物造景手法

园林植物在各个不同历史时期的利用是不尽相同的。《诗经》所反映的早期园林中人们常植一些能提供生产、生活资料的植物，如桑树、檀树、榛、栗、桃、李、梅、杏等，发展到宋代，人们对花木的选择栽培，已形成自身的特色。李格非《洛阳名园记》中的园林各园有各园的植物造景特色。富郑公园以大面积的竹海和小面积的梅台见长，清雅高洁；归仁园则牡丹、芍药衬以修篁翠竹，浓艳华贵；苗帅园有古七叶树两棵对峙，高百尺，春夏苍郁如山，无与伦比。园林因植物之不同而各具风采。明末清初，园林常用一种花木成片种植以构成单纯的群体植物景观。明代高濂《遵生八笺》提到园内同种花卉的沿线栽植，所谓“九径”，选取江梅、海棠、桃、李、橘、杏、红梅、碧桃、芙蓉9种花木，各种一径，做到“一径花开一径行”。王氏拙政园中，听松风处多苍松，瑶圃植江梅数百株，柳奥多柳。这些园林多以一种花木成片种植，以构成局部意境为特色。

到了清代中期，园林建筑所占的比重增大，植物不可能大片密植，因此园中多采用同种植物少量丛植或采用几种花木少数植株进行群植。如在粉墙前置湖石数块，再配芭蕉、翠竹和其他花木，使富于诗情画意。

中国古典园林植物选择与配置极为讲究。钱谦益《履园丛话》中曰：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”。园林要达到曲折有致的意境，植物的选择与配置也起很大的作用。

古人对花草树木的选择配置积累了许多经验。清代陈昊子《花镜》卷二“种植位置法”提出园林植物配置只有“因其质之高下，随其花的时候，配其色之深浅，多方巧搭。虽药苗野卉，皆可点缀姿容，以补园林之不足。使四时有不谢之花，方不愧名园二字”。

对于植物的宜阴、宜阳、喜燥、喜湿、当瘠、当肥者，古人认为都应顺其性情而朝夕体验之。只有这样，才能做到园林璀璨，万卉争荣。如：“若逆其理而反其性，是采薜荔于水中，搴芙蓉于木末，何益之有哉”。“花之喜阳者，引东旭而纳西辉，花之喜阴者，植北囿而领南薰”，“杜鹃花极烂熳，性喜阴畏热，宜置树下阴处”，“芙蓉宜植池岸，临水为佳，若他处植之，绝无丰致”，所讲的就是这个道理。

植物配置在满足其生物学特征的前提下，必须注意位置的选择。陈昊子曰：“有名园而无佳卉，犹金屋之鲜丽人；有佳卉而无位置，犹玉堂之列牧竖”。如“园中地广，多植果木松篁，地隘只宜花草药苗。设若左有茂林，右必留旷野以疏之；前有芳塘，后须筑台榭以实之；外有曲径，内当垒奇石以邃之”。

花木的色相配合则应根据花之性质而定。对于这点，如“牡丹、芍药之姿艳，宜砌雕台，佐以嶙峋怪石，修篁远映”；“梅花、蜡瓣之标清，宜疏篱竹坞，曲栏暖阁，红白间植，古干横施”；“水仙、瓯兰之品逸，宜磁斗绮石，置之卧室幽牖，可以朝夕领其芳馥”；“桃花天冶，宜别墅山隈，小桥溪畔，横参翠柳，斜映明霞”；“杏花繁灼，宜屋角墙头，疏林广榭。”“梨之韵，李之洁，宜闲庭广圃，朝晖夕蔼；或泛醇醪，供清客以延佳客。”；“榴之红，葵之璨，宜粉壁绿窗；夜风晓月，时闻异香，拂尘尾以消长夏”；“荷之肤妍，宜水阁南轩，使薰风远麝，晓露擎珠。菊之操介，宜茅舍清斋，使带露餐英，临流泛蕊”；“海棠韵娇，宜雕墙峻宇，障以碧纱，烧以银烛，或凭栏，或欹枕其中”；“木樨香胜，宜崇台广厦，挹以凉飕，坐以皓魄，或手淡，或啸咏其下”；“紫荆荣而久，宜竹篱花坞”；“芙蓉丽而闲，宜寒江秋沼”；“松柏骨苍，宜峭壁奇峰。藤萝掩映，梧竹致清，宜深院孤亭，好鸟闲关。至若芦花舒雪，枫叶飘丹，宜重楼远眺”；“棣棠丛金，蔷薇障锦，宜云屏高架”；……。

文震亨《长物志》卷二花木篇也对园林植物的配置提出了自己的见解。“第繁花杂木，宜以亩计。乃若庭除槛畔，必以虬枝古干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密。或水边石际，横偃斜披，或一望成林，或孤枝独秀。草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆入图画”。而针对不同个性的植物，配置应突出其最佳特性，如“桃李不可植庭除，似宜远望”；“红梅、绛桃俱借以点缀林中，不宜多植”；“梅生山中，有苔藓者，移置药栏，最古”；“杏花差不耐久，开时多值风雨，仅可作片时玩”；而“蜡梅冬月最不可少”。文震亨还对传统园林植物的配置作了逐一论述。他认为“玉兰宜种厅事前。对列数株，花时如玉圃琼林，最称绝胜”；“牡丹、芍药因被称为‘花王、花相’，属花中贵裔。故栽植赏玩，不可毫涉酸气。应用文石为栏，参差数级，以次列种。……忌二种并列，忌置木桶及盆盎中”；“山茶人家多配以玉兰，以其花同时，红白灿然”；“桃则为仙木，能制百鬼，种之成林，如入武陵桃源，亦自有致，第非盆盎及庭际物”；他认为若“桃柳相间，便俗”；“李如女道士，宜置烟霞泉石间，但不必多种耳”；“杏宜筑一台，杂植数十本”；“梅属幽人花伴，取苔护藓封，枝稍古者，移植石岩或庭除，最古。另种数亩，花时坐卧其中，令神骨俱清”；“蜡梅寒月庭除，亦不可无”；“植紫荆不如植棣棠犹得风人之旨”；“松属最高贵者，取栝子松（白皮松）植堂前广庭，或广台之上，不妨对偶。斋中宜植一株，下用文石为台，或太湖石为栏俱可。水仙、兰蕙、萱草之属，杂莳其下。山松宜植土冈之上，龙鳞既成，涛声相应”；“桂宜辟地二亩，取各种并植，结亭其中，勿以他树杂之”；“柳须临池种之。柔条拂水，弄绿搓黄，大有逸致”；其他如“槐榆宜植门庭，板扉绿映，真如翠幄”；“梧桐株绿如翠玉，宜种广庭中”；“椿应圃中沿墙，宜多植以供食”；文震亨还对竹子的种植作了详尽的描述，并认为“药栏中不可缺罂栗，萱草宜墙边连种一带，花时一望成雪，若植盆石中，最俗”；“水仙杂植松竹之下，或古梅奇石间，更雅”。

历代诗词、散文、游记等文体亦有园林植物配置的零星记载。中国古典园林非常重视四季植物景观的创造。宋吴自牧在《梦梁录》中记载杭州西湖的四时之景，“春则花柳争妍，夏则荷榴竞放，秋则桂子飘香，冬则梅花破玉，瑞雪飞瑶”。《园冶》中有许多诗句，也多涉及花木的开谢与时令的变化以及花木配置的句子。如“衣不耐新凉，池荷香绾，梧叶忽惊秋落，虫草鸣幽”。“但觉篱残菊晚，应探岑暖梅先”。又如“梧荫匝地，槐荫当庭”，“插柳沿堤，栽梅绕屋”，“院广堪梧，堤湾宜柳”，“风生寒峭，溪湾柳间栽桃；月隐清征，屋绕梅余种竹，似多幽趣，更入深情”。

明代刘侗所着《帝京景物略》，其中“白石庄”一园有这样描叙：“庄所取韵皆柳，柳色时变，闻者惊之；声亦时变也，静者省之。春，黄浅而芽，绿浅而眉；春老，絮而白；夏，丝迢迢以风，阴隆隆以日；秋，叶黄而落，而坠条当当，而霜柯鸣于树”。这是就垂柳四时之景的生动描写。

清陈昊子在《花镜》序中曰，“春时梅呈人艳，柳破金茅，海棠红媚，兰瑞芳绔，梨梢月浸，桃浪风斜，树头蜂抱花须，香径捷迷林下。一庭新色，遍地繁华；夏日榴花烘天，葵心倾日，荷盖摇风，杨花舞雪，乔木郁蓊，群葩敛实。篁清三径之凉，槐荫两阶之灿。紫燕点波，锦鳞跃浪；秋时金风播爽，云中桂子，月下梧桐，篱边丛菊，沼上芙蓉，霞升枫柏，雪泛荻芦。晚花尚留冻捷，短砌犹噪寒蝉；冬至于众芳摇落之时，而我圃不谢之花，尚有枇杷累压，蜡瓣舒香，茶苞含五色之葩，月季呈四时之丽。檐前碧草，窗外松筠”。把一年四季庭园花木景色，描写得如诗如画。

清代安徽歙县“檀干园”镜亭上有一楹联“喜桃露春浓，荷云夏净，桂风秋馥，梅雪冬妍，地偏历俱忘，四时且凭花事告”，描绘了花木四季时序之景。

窦武曾说：“只有分析人们在一定历史条件下，一定文化背景下的全部理想，才能完全理解造园艺术。中国古典园林是循着山水画的轨迹发展的。中国山水画运动的、无灭点的透视，无限的、流动的空间，决定了中国造园的方式是以有限空间、有限景物造无限意境”。宗白华《艺境》中说：“一天的春色寄托在数点桃花，二三水鸟启示着自然的无限生机”。

中国古典园林以文人私家园林为其主流，皇家园林和寺庙园林都受其影响，皇家园林甚至是各地园林的荟萃。古典私家园林尤以江南园林为其精华。其植物造景常以简洁取胜，“贵精不在多”，以孤植或三四株丛植为主。单株的选择以色、香、姿俱全者为上品；两株的一俯一仰；多株丛植则各有向背，体现动势。这种看似散乱，实则相互呼应的配置手法与中国画的“经营位置”颇为吻合。再如苏州网师园小山丛桂轩庭院，呈狭长形。庭中以桂花为主间以腊梅、白玉兰、槭树、西府海棠、鸡爪槭等，突出“小山丛桂”主题同时也做到四季有景。苏州环秀山庄假山、藤萝丛生，宛若自然。

古典园林植物配置，并无固定模式，但总是取法自然，因地制宜进行。做到“虽有人作，宛自天开”。

⑶ 园林植物的自然式配置的形式有哪些

自然式的植物配置方法，多选树形或树体的其他部分美观或奇特的品种，或有生产、经济价值，或有其他一定功能的树种，以不规则的株行距配置成以下各种形式：

1.孤植

在一个开旷的空间，如一片草地，一个水面附近，远离其他景物，种植一株姿态优美的乔木或灌木，称为孤植。孤植树（speci-menplants）应具备的条件是具有一定姿态的树形，如挺拔雄伟、端庄、展枝优雅、线条宜人等；或具有美丽的花朵与果实。“speci-men”意为标本或样品，喻示群体中形象突出的个体，即优异的树才能成为孤植之用。

适合作孤植的树木如雪松、华山松、白皮松、金钱松、日本金松、油松、云杉、南洋杉、美国红杉、广玉兰、白玉兰、樟树、七叶树、垂枝樱花、垂枝桦、榕树、木棉等。成丛的花灌木也有孤植树的效果，如3～5株在一起，枝叶繁密，花朵丰茂，远望如同一座花山，亦可称之为孤植树。如中国科学院北京植物园有一丛波斯丁香的杂种，在草地上单独种在一隅，5月初花朵满布，是一丛很理想的孤植树。适合孤植的花灌木还有笑靥花、菱叶绣球、金丝桃等。

2.丛植（树丛）

3株以上同种或几种树木组合在一起的种植方法称为丛植。多布置在庭园绿地中的路边、草坪上，或建筑物前庭某个中心。

一种植物成丛种植，要求姿态各异，相互趋承；几种植物组合丛植，则有许多种搭配，如常绿树与落叶树，观花树与观叶树，乔木与灌木，喜荫树与喜阳树，针叶树与阔叶树等，有十分宽广的选择范围和灵活多样的艺术效果。丛植采用的树木，不像孤植树要求的那样出众，但是互相搭配起来比孤植更有吸引力。

3.双植

同一树种两株并列平行种植或者前后种植，适于布置在草坪、路旁。

双植树应在姿态、大小方面有一定的差异，或一仰一俯，或一斜一直，一高一低，以显得生动自然。其栽植距离最大不超过两棵植株成年期树冠半径之和；最小没有太多的限制。

4.群植（树群）

以一两种乔木为主体，与数种乔木和灌木搭配，组成较大面积的树木群体，称为群植或树群。群植在功能上，能防止强风的吹袭，如北方防西北风，南方沿海防海风等；供游人夏季纳凉歇荫；遮蔽园内不美观的部分。在园林艺术方面，群植后成片的树林可以形成阴暗的对比，同时它所形成的垂直景观为之丰富起来，与地平线产生方向上的对比，林冠起伏使天际轮廓线也发生较多的变化。树群四周若用灌木装饰林缘或装饰林间隙地，则可使园林中增加许多野趣树群常用作树丛的衬景，或在草坪和整个绿地的边缘种植。树种的选择和株行距可不拘格局，但立面的色调、层次要求丰富多彩，树冠线要求清晰而富于变化。

5.片植（纯林或混交林）

单一树种或两个以上树种大量成片种植，前者为纯林，后者为混交林。多用于自然风景区或大中型公园及绿地中。

片植可以扩大成为几百株的林地，也可以少到几十株模仿森林景观。在夏季炎热的南方，公共园林内需要有成群成片的林地，除去人工林之外，有不少公园利用了所在山地的树林，如长沙岳麓山，广州越秀山，南京紫金山……等。许多公共园林绿地都是以林木取胜。所以，片植可以是根据园林面积的大小，按适当的比例，因地制宜植造成片的树林，也可以是在园林范围内适当地利用原有的成片树木，加以改造为园林服务。

为了模仿自然，又较自然界更有艺术性，片植可参考以下几点布置要领：①树木不必成行成列，要有疏有密，适当的地点留出小块隙地，增加明暗对比以吸引林内的游人。②小片林地的四周，可按不同的生态条件种植一些灌木，以缓和垂直与水平线条的对比。③林间小路要崎岖自然，路边种植耐荫植物，如玉簪、观赏蕨类、杜鹃、秋海棠、铃兰、细辛等，形成林下耐荫植被景观。④选一种有花或有果可赏的树木，造成一片小型纯林，比丛植更有气魄。国内园林中很少见到白玉兰、合欢、栾树、流苏树的人工纯林，在有条件的地方不妨一试，种植在开旷地上十分壮丽而别出心裁。⑤林缘不取直线，整个林地不为几何形体，一刀切的边缘在自然界是不存在的，而且布置起来也很为难。⑥中国传统喜好的竹林、梅林、松林，都是面积不大的纯林，还可以专为秋季变色叶树木造一片“秋色林”，枫香、乌桕、银杏、金钱松、槭树类、黄栌等树种的纯林或混交林都可造成秋色宜人。

中国传统园林多钟情于自然式配置，且有两个共同特点：一是种类不多，都是传统喜爱的植物；二是古朴淡雅，追求画意而色彩偏重宁静。这样的植物景观，在古代的诗、画、园中是屡见不鲜的。如：

居有竹：东晋王徽之爱竹成癖，住在别人一座空宅，种了许多竹树，对着竹唱歌咏诗，还指着竹说：“一天也少不了你啊！”爱到如此深的程度。北宋苏轼写过这样爱竹的诗：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”画竹的历史起码要从唐代算起，这一千多年来，种竹、画竹、咏竹成了我国传统艺术中的一大特色。人们将竹节比喻为人的“气节”，将竹茎的中空比喻为“虚心”，竹的常绿比喻“虽寒不凋”，这许多使人高洁的比喻，是爱竹的重要原因。所以《园冶》中一再提到“竹坞寻幽”，“结茅竹里”，“移竹当窗”，“梅绕屋、余种竹”，“竹里通幽”等以竹为材料的造园手法。

松有画意：松的寿命长，老来更是苍劲古雅，根如蟠龙，枝干如虬，亭亭如盖，颇有画意。北方的油松，南方的黄山松，都给人如画的印象。尤其生长在悬崖陡壁上的青松，孤傲不惧，历来受到人们的敬爱。

夜雨芭蕉：是园林中体现听觉美的传统手法。芭蕉硕大的片片绿叶，习惯种在屋角或檐前以接受雨水的滴落，奏出忽紧忽慢的弹拨乐，给人以闹中有静的逸趣，古诗中已有不少传颂。夏日炎炎芭蕉又是庇荫的好材料。明代王守仁有诗赞曰：“檐前蕉叶绿成林，长夏全无暑气浸，但得雨声连夜静，何妨月色半床阴”（见《明诗别裁集》，中华书局）。

芦汀柳岸：“杨柳岸，晓风残月”，中国传统喜好将耐湿的柳树种在水边，正如《园冶》中所提到的“沿堤插柳”，“堤湾宜柳”，“深柳疏芦”等。芦苇喜生沼泽浅水中，夏季茂密生长，秋季种子成熟，颖壳上吐出白色丝状毛，俗称芦花。柳与芦生态要求相近，是富有诗意的组合。柳枝在风中摇曳，春季荡出柳絮；芦苇荡里常躲着大量的水禽，秋季散放芦花，每到春秋两季，水面上白茫茫一片如烟似雾。一个是“千丝万絮惹春风”，一个是“狂随红叶舞秋声”，历来都是引起诗兴的美景。

编篱种菊：陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，使得菊与篱常常组合在一起，甚至菊花与陶潜也常联系在一起被人歌颂，如有“陶令篱边菊，秋来色更佳”的诗句。人们喜爱菊花的原因很多，如花期晚有“傲霜”的气节十分感人，并且其花期长而栽培易，所以广为栽培受人喜爱。尤其陶渊明弃官归里，在家中采菊，过着田园生活，“久在樊笼里，复得返自然”的恬淡适意，在后来一千多年封建时期的文人心中不知引起了多少涟漪。

以上简单地提了几种传统的植物爱好，其他还有很多，如兰花，常被比为君子之香；梧桐常预示秋天的到来，木材又可以制琴瑟；荷花的洁丽是“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，牡丹比为国色天香……。许多植物受到古诗的赞咏，古画的描绘，其传统性和大众性至今在不经意之间深深地影响着园林植物的配置。

至于传统的配植手法不外乎二种，一种为整齐对称式。中国“丽”字的繁体丽是两个鹿并列，证明我国古代的审美观念相当重视整齐排比的形式，古园林中实例颇多，如寺院、殿堂、陵墓、官员的住宅门口，大都是成对成行地用桧柏、银杏、槐树、榉树等列植，以此来表示庄严肃穆。另一种配植方法是自然式的，这也是古典园林中最常见、流行最广的方式。前面提到的诗情画意就是这种自然式的效果。归纳起来，古典园林中的植物配置是这样体现植物美的：①保留自然滋长的野生植物，形成颇有野趣而古朴的“古树参天”和“草木掩映”之容。②成片林植，具有郁郁苍苍的林相。常用之于竹、松或其他高大乔木选山坡、山谷单种成片，形成“崇山茂林”之幽。③果树又可以赏花的如桃、李、梅、杏、梨之类栽于堂前或成片绕屋，有蹊径可通最有逸趣。所谓“桃李成蹊”之貌。④园界四周种藤本植物，如紫藤、木香、蔷薇、薜荔之类，形成“围墙隐约于萝间”的效果。⑤水池边植柳，浅水处种苇、蒲、鸢尾之类，湿地种木芙蓉等，更有“柳暗花明”之趣。⑥庭院需庇荫，常点缀落叶大乔木，数量不需多，形成“槐荫当庭”，“梧荫匝地”。廊边、窗前还可种点芭蕉或矮竹，室内益觉清翠幽雅。⑦花台高于地面，设在堂前对面的影壁之下，或沿山脚种些管理省工、年年有花果可赏的多年生草本植物，如芍药、玉簪、兰花、绣墩草、百合、萱草、晚香玉及南天竹、牡丹、月季等灌木，与园主人的生活接近，造成“对景赏花”之乐。

以上这些习以为常的配置方式，在江南古典园林中俯拾皆是，传统喜好的植物与传统的配置手法互相结合形成了影响深远的中国古典园林美。随着西方造园风格的渗入、国外观赏植物的引种栽培，园林植物配置也要适应不同的需求，洋为中用，推陈出新，充分发挥植物美。但必须注意：①给予植物足够的空间，让它充分地生长，尽量表现出可能表现的体形美、色彩美。急于求成、采取密植或以建筑物替代的办法，是违反园林艺术原则的。②只有提供足够的条件来满足植物的生长，如土壤、肥料、水分三个基本条件，才能显示植物生机勃勃的健康美。在建筑垃圾及废墟上植树是注定要失败的。③了解植物引种原产地的情况，其生态学特性，伴生植物等。园林设计者不能为了单纯追求艺术性而种植不适合的种类或不恰当的组合。乡土树种或已经引种成功的树种是最容易体现设计者匠心的材料。④不要随便动用刀、剪、斧、锯等，让植物自然地生长。人工整形修剪的植物，美学家认为是“活的建筑材料”，如同砖瓦一样，自然趣味完全丧失了。⑤以当地的气候与人的户外生活需要为准，决定庇荫乔木的选择。基本要求是人们需要阳光的时候落叶，需要庇荫的时候发叶。终年炎热的城市才大量种植常绿树。⑥树木之外更需要地被植物和开旷的草地。景观愈接近自然，愈使人愉快。自然界的植物景观是简朴的，所以有一条“简单也是美”的原则。⑦用乔灌木为主体发挥园林美，既隽永又实用。少用一二年生草花，因其寿命短、费工、费力。为增添色彩美可选用多年生宿根草本和球根植物。⑧植物要经常保持清洁、干干净净无病虫害。只有草地树木一尘不染的景观，才能使人身心愉快，赏心悦目。所以还有一条“清洁也是美”的原则。⑨植物的个体美与集体美二者比较起来，可多发挥植物的集体美，尤其在大面积的园林中用一种植物成片种植，在功能上效果显着，在艺术上形成一种浩然浑厚的气魄。⑩大小园林都是以植物的自然美而取胜的，这里不应以建筑美占优势，尤其不能以大量的服务性建筑、休憩建筑或游乐设施占据植物的配置。

总之，园林美以发挥植物美为主的做法，是当前全世界的趋势，东方是崇尚自然美的发源地，我国的古典园林就是自然山水园林，在保存人类居住环境和广袤国土上的自然风景之美的同时，以生态学理论为指导，模拟再现自然景观，为城市居民提供接近自然的风景，是园林植物配置所要着意创造的景观。

图7杭州植物园群植一景

⑷ 园林景观：园林植物的配置有几种形式

园林植物配置形式有以下几种：
（1）孤植、
（2）对植、
（3）丛植、
（4）群植、
（5）列植。
其中丛植包括有：
（1）两株配合；
（2）三株树丛的配植；
（3）四株树丛的配植；
（4）五株树丛的配植；
（5）六株树丛的配合。

⑸ 园林植物配置的原则及形式

园林植物配置的原则及形式：

1.满足植物的生态要求，包括满足植物对光的要求和满足植物对土壤的要求。

园林绿化中有些荫蔽处如建筑物背面、树荫下等，应选择对光线要求不严的耐阴植物。耐阴植物中小乔木有竹柏、鸡爪槭、山茶等，灌木有杜鹃、八仙花、白鹃梅、珍珠梅等，地被植物有蕨类、玉簪、兰花、秋海棠、沿阶草等。

在进行园林植物配置时，一般多采用乔、灌、草多层结合，使其根系分布在土壤的不同深度，或同种树木配置时考虑株行距，以减弱植物根系的竞争，为不同园林植物的生长创造良好的土壤环境。

2.植物间关系要协调。

3.充分发挥植物的自身美。植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们欣赏。

4.植物配置应与景点相协调。在运用植物造景时应充分体现整个园林设计的意图，与建筑、山石、水体、园路进行搭配时更应考虑到其协调性。

5.变化协调、多样统一。园林植物配置既要丰富多彩，又要防止杂乱无章，设计中应遵循先面后点、先主后宾、先高后低、内外结合的原则。

6.意境明确、诗情画意。根据园林植物的特性和人们赋予植物不同的品格、个性进行植物配置，可以表现出鲜明的园林意境。

7.符合园林的性质和使用功能要求。园林具有多种功能和作用，但具体到某一绿地，总有其具体的主要功能，因此植物品配置要求也不同。

8.园林植物配置应重视品种的多样性。

9.植物配置应体现城市的文化特征。在园林植物配置中，要明确城市的性质，例如是工业生产中心、海港贸易中心或风景旅游中心等。好的植物配置，应体现出不同性质城市的特点和要求。

10、植物配置应注重人性化设计。

⑹ 园林绿化常用草种哪些

首先，我不清楚你是哪里人。各个地方植物的选择是不一样的。 我们这（南方）草坪一般选马尼拉、高羊茅、百慕大，狗牙根（套播剪股颖），色块一般红花继木，金叶女贞、水腊、小叶栀子、杜鹃、金边黄杨、瓜子黄杨等，还有近几年常用的红叶石楠、大花六道木、小丑火棘。还有很多地被的应用，如玉簪等。至于大树，只要适地适树就可以品种太多，不一一例举） 按植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物（乔木、灌木、花卉、草皮和地被植物等），以发挥它们的园林功能和观赏特性。园林植物配置是园林规划设计的重要环节。 园林植物的配置包括两个方面：一方面是各种植物相互之间的配置，考虑植物种类的选择,树丛的组合，平面和立面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其他园林要素如山石、水体、建筑、园路等相互之间的配置。 2.季 相 植物在不同季节表现的外貌。植物在一年四季的生长过程中，叶、花、果的形状和色彩随季节而变化。开花时，结果时或叶色转变时，具有较高的观赏价值。园林植物配置要充分利用植物季相特色。 在不同的气候带，植物季相表现的时间不同。北京的春色季相比杭州来得迟，而秋色季相比杭州出现得早。即使在同一地区，气候的正常与否，也常影响季相出现的时间和色彩。低温和干旱会推迟草木萌芽和开花；红叶一般需日夜温差大时才能变红，如果霜期出现过早,则叶未变红而先落，不能产生美丽的秋色。土壤、养护管理等因素也影响季相的变化，因此季相变化可以人工控制。为了展览的需要，甚至可以对盆栽植物采用特殊处理来催延花期或使不同花期的植物同时开花。 园林植物配置利用有较高观赏价值和鲜明特色的植物的季相，能给人以时令的启示，增强季节感，表现出园林景观中植物特有的艺术效果。如春季山花烂熳，夏季荷花映日，秋季硕果满园，冬季腊梅飘香等。要求园林具有四季景色是就一个地区或一个公园总的景观来说；在局部景区往往突出一季或两季特色，以采用单一种类或几种植物成片群植的方式为多。如杭州苏堤的桃、柳是春景，曲院风荷是夏景，满觉陇桂花是秋景，孤山踏雪赏梅是冬景。为了避免季相不明显时期的偏枯现象，可以用不同花期的树木混合配置、增加常绿树和草本花卉等方法来延长观赏期。如无锡梅园在梅花丛中混栽桂花，春季观梅，秋季赏桂，冬天还可看到桂叶常青。杭州花港观鱼中的牡丹园以牡丹为主，配置红枫、黄杨、紫薇、松树等，牡丹花谢后仍保持良好的景观效果。 3.草 坪 用多年生矮小草本植株密植，并经人工修剪成平整的人工草地称为草坪，不经修剪的长草地域称为草地。用于城市和园林草坪的草本植物主要有结缕草、野牛草、狗牙根草、地毯草、钝叶草、假俭草、黑麦草、早熟禾、剪股颖等。 草坪一般设置在房屋前面，大型建筑物周围，广场或林间空地，供观赏、游憩或作为运动场地之用。西方古代园林中已有规则式草地。18世纪中叶，英国自然风景园出现后，园林中开始大面积使用自然式草坪。中国古代苑、囿有大片疏林草地，近代园林才有草坪。 分类 草坪有下述分类方法： 按植物材料的组合分可分为：1，纯一草坪。用一种植物材料的草坪。2，混合草坪。由多种植物材料组成的草坪。3，缀花草坪。以多年生矮小禾草或拟禾草为主，混有少量草本花卉的草坪。 按草坪的用途可分为：1，游憩草坪。可开放供人入内休息、散步、游戏等户外活动之用。一般选用叶细、韧性较大、较耐踩踏的草种。2，观赏草坪。不开放，不能入内游憩。一般选用颜色碧绿均一，绿色期较长，能耐炎热、又能抗寒的草种。3，运动场草坪。根据不同体育项目的要求选用不同草种，有的要选用草叶细软的草种，有的要选用草叶坚韧的草种，有的要选用地下茎发达的草种。4，交通安全草坪。主要设置在陆路交通沿线，尤其是高速公路两旁，以及飞机场的停机坪上。5，保土护坡的草坪。用以防止水土被冲刷，防止尘土飞扬。主要选用生长迅速、根系发达或具有匍匐性的草种。 应用 草坪主要用于下述几个方面： 环境保护方面。在园林绿地中草坪和树木都起着净化空气、防暑降温、吸附尘土、减弱噪声的作用，能保护环境，维持生态平衡。草坪的草个体小，数量多，占据空间小，生长迅速，适应性强，容易成活，绿化效果快。草紧贴地面生长，其防止尘土飞扬和水土流失功能显着。草坪在绿地中形成通风道，可以改善热带地区生活环境。 园林艺术方面。草坪空间同水域空间、广场空间等相似，能开辟宽广的视线，引导视线，增加景深和层次，并能充分表现地形美。 城市建设方面。草坪常用于现代化城市需要低矮的绿地的地方，如道路沿线，强电力网线下方，地下设施上面土层较薄的地方等。 建造 草坪建造主要有四种方法：1，直接播种草籽。一般在春、秋季进行。冷地型草多用此法。2，直接栽草。一般在春、夏季进行。中国北方地区多用此法。3，用茎枝段繁殖。一般在夏季或多雨季节进行。暖地型草坪多用此法。4，直接铺砌草块。温暖地区四季都能进行，中国北方夏、秋季用此法铺砌运动场草坪。 当前广泛采用直接播种建造草坪的方法。可用喷浆播种法把草籽、粘胶、肥料混合物喷到岩坡上强制种草，也可以把草籽预先放到无纺布上发芽、生长成草坪植生带，然后铺到地上形成草坪。直接播种法的优点是：草籽用量少，分布均匀，出苗整齐，能够防止杂草滋生,种在坡地上不致被水冲走，可以组成各种图案。此外用种子或茎枝段预先在无土或薄土的情况下生产出草块，或是把带状草块卷成草卷，可供室内、室外随时铺设草坪，铺好后可立即成形。草坪建造目前趋向于工厂化育苗。 维护 草坪维护要点是：1，第一年要不断清除杂草。2，要及时修剪。草长到4-10厘米高时进行修剪，每次修剪量不宜超过草高的一半。草坪一般保持2-5厘米高。3，生长季节宜施氮、磷、钾颗粒状混合肥料。一般在修剪后、喷灌前施用。4，草坪不宜使用过度。应规定使用期，保养期，定期分区轮流开放使用。5，注意草坪病虫害防治。及时补种，更换坏死的部分。 4.花 坛 在一定范围的畦地上按照整形式或半整形式的图案栽植观赏植物以表现花卉群体美的园林设施。 分类 有几种分类方法：1，按其形态可分为立体花坛和平面花坛两类。平面花坛又可按构图形式分为规则式、自然式和混合式三种。2，按观赏季节可分为春花坛、夏花坛、秋花坛和冬花坛。3，按栽植材料可分为一、二年生草花坛、球根花坛、水生花坛、专类花坛（如菊花坛、翠菊花坛）等。4，按表现形式可分为:花丛花坛,是用中央高、边缘低的花丛组成色块图案，以表现花卉的色彩美；绣花式花坛或模纹花坛，以花纹图案取胜，通常是以矮小的具有色彩的观叶植物为主要材料，不受花期的限制，并适当搭配些花朵小而密集的矮生草花，观赏期特别长。5，按花坛的运用方式可分为单体花坛、连续花坛和组群花坛。现代又出现移动花坛，由许多盆花组成，适用于铺装地面和装饰室内。 设计 首先必须从周围的整体环境来考虑所要表现的园景主题、位置、形式、色彩组合等因素。具体设计时可用方格纸，按1:20至1:100的比例，将图案、配置的花卉种类或品种、株数、高度、栽植距离等详细绘出，并附实施的说明书。设计者必须对园林艺术理论以及植物材料的生长开花习性、生态习性、观赏特性等有充分的了解。好的设计必须考虑到由春到秋开花不断，作出在不同季节中花卉种类的换植计划以及图案的变化。 花坛用草花宜选择株形整齐、具有多花性、开花齐整而花期长、花色鲜明、能耐干燥、抗病虫害和矮生性的品种。常用的有金鱼草、雏菊、金盏菊、翠菊、鸡冠花、石竹、矮牵牛、一串红、万寿菊、三色堇、百日草等（见园林植物）。 花坛主要用在规则式园林的建筑物前、入口、广场、道路旁或自然式园林的草坪上。中国传统的观赏花卉形式是花台，多从地面抬高数十厘米，以砖或石砌边框，中间填土种植花草。有时在花坛边上围以矮栏，如牡丹台、芍药栏等。 5.花 缘 一种花坛，用比较自然的方式种植灌木及观花草本植物，呈长带状,主要是供从一侧观赏之用。英语flowerborder 一词，也译作花境或花径。 花缘按所种植物分为一年生植物花缘、多年生植物花缘和混合栽植的花缘，而以后者为多。在设计上，花缘宜以宿根花卉为主体，适当配植一些一、二年生草花和球根花卉或者经过整形修剪的低矮灌木。一般将较高的种类种在后面，矮的种在前面，但要避免呆板的高矮前后列队，偶尔可将少量高株略向前突出，形成错落有致的自然趣味。为了加强色彩效果，各种花卉应成团成丛种植；并注意各丛团间花色、花期的配合，要求在整体上有自然的调和美。常以植篱、墙垣或灌木丛作背景。花缘的宽度一般为1-2米，如果地面较宽，最好在花缘与作背景的植篱之间留1.2-1.3米空地种上草皮或铺上卵石作为隔离带，以免树根影响花缘植物的生长，又便于对花缘后方植物和绿篱的养护管理。由于宿根花卉会逐年扩大生长面积，所以在最初栽植时，各团丛之间应留有适当空间，并种植一、二年生或球根花卉填空。对宿根花卉可每三、四年换植一次，也可每年更换一部分植株，以利植物的更新和复壮。平日应注意浇水和清除杂草和枯花败叶，保持花缘的优美秀丽和生机盎然的状态。初冬应对半耐寒的种类，用落叶、蒿草加土覆盖以便安全越冬。 6.植 篱 用乔木或灌木密植成行而形成的篱垣，又称绿篱、生篱。 植篱在园林中的主要用途是：围定场地，划分空间，屏障或引导视线于景物焦点，作为雕像、喷泉、小型园林设施物等的背景，采取特殊的种植方式构成专门的景区（如迷园）。近代又有“植篱造景”，是结合园景主题，运用灵活的种植方式和整形修剪技巧，构成有如奇岩巨石绵延起伏的园林景观。 中国在数千年前就已应用植篱，《诗经》中有“折柳樊圃”。后来植篱大都用作宅院菜圃的外围护栏，在庭园中未得到充分利用。植篱在欧洲的庭园中应用广泛，16-17世纪时常用作道路和花坛的镶边。17-18世纪时，雕塑式的植篱盛行，将植篱顶部或首尾部加工成为鸟兽形状；在帝王的和大庄园主的整形式花园中常把常绿植物如黄杨等修剪成低矮的窄篱，布置成各种几何形状。中国在20世纪初以来新建的公园和城市绿地中已较普遍地利用植篱。 植篱按其高度可分为矮篱（0.5米以下）、中篱（0.5-1.5米）、高篱（1.5米以上）。矮篱的主要用途是围定园地和作为装饰；高篱的用途是划分不同的空间，屏障景物。用高篱形成封闭式的透视线，远比用墙垣等有生气。高篱作为雕像、喷泉和艺术设施景物的背景，尤能造成美好的气氛。 植篱按种植方式可分为单行式和双行式，中国园林中一般为了见效快而采用品字形的双行式，有些园林师主张采用单行式，理由是单行式有利于植物的均衡生长，双行式不但不利于均衡生长，而且费用高，又容易滋生杂草。 植篱按养护管理方式可分为自然式和整形式，前者一般只施加少量的调节生长势的修剪，后者则需要定期进行整形修剪，以保持体形外貌。在同一景区，自然式植篱和整形式植篱可以形成完全不同的景观，必须善于运用。 植篱按植物种类及其观赏特性可分为绿篱、彩叶篱、花篱、果篱、枝篱、刺篱等，必须根据园景主题和环境条件精心选择筹划。例如同为针叶树种绿篱，有的树叶具有金丝绒的质感，给人以平和、轻柔、舒畅的感觉;有的树叶颜色暗绿，质地坚硬，就形成严肃静穆的气氛；阔叶常绿树种种类众多,则更有不同的效果。又如花篱，不但花色、花期不同，而且还有花的大小、形状、有无香气等的差异而形成情调各异的景色；至于果篱，除了大小、形状色彩各异以外，还可招引不同种类的鸟雀。 作为植篱用的树种必须具有萌芽力强、发枝力强、愈伤力强、耐修剪、耐荫力强、病虫害少等习性。植篱的栽植方法是在预定栽植的地带先行深翻整地，施入基肥，然后视植篱的预期高度和种类，分别按20、40、80厘米左右的株距定植。定植后充分灌水，并及时修剪。养护修剪原则是：对整形式植篱应尽可能使下部枝叶多见阳光，以免因过分荫蔽而枯萎，因而要使树冠下部宽阔，愈向顶部愈狭，通常以采用正梯形或馒头形为佳。对自然式植篱必须按不同树种的各自习性以及当地气候采取适当的调节树势和更新复壮措施。 7.攀 缘 利用攀缘植物装饰建筑物的一种绿化形式。攀缘绿化除美化环境外，还有增加叶面积和绿视率、阻挡日晒、降低气温、吸附尘埃等改善环境质量的作用。 攀缘绿化有下述特点： 1，用途多样。攀缘绿化是攀缘植物攀附在建筑物上的一种装饰艺术，绿化的形式能随建筑物的形体而变化。用攀缘植物可以绿化墙面、阳台和屋顶，装饰灯柱、栏栅、亭、廊、花架和出入口等，还能遮蔽景观不佳的建筑物。 2，占地很少。攀缘植物因依附建筑物生长，占地很少。在人口多、建筑密度大、绿化用地不足的城市，尤能显示出攀缘绿化的优越性。 3，繁殖容易。攀缘植物繁殖方便，生长快，费用低，管理简便。草本攀缘植物当年播种，当年发挥效益。木本攀缘植物，通常用扦插、压条等方法繁殖，易于生根，有的一年可繁殖数次。 攀缘植物的选择 攀缘植物有攀附器官。例如，扁豆、牵牛、西番莲、忍冬、紫藤等有缠绕茎；爬山虎、五叶地锦有吸盘；葡萄、丝瓜等有卷须；薜荔、常春藤等有气生根；木香、野蔷薇等有拱形蔓条或钩刺。攀缘绿化可以根据攀缘植物的吸附或攀附能力作出安排，例如有吸盘或气生根的植物，吸附力强，宜作墙面绿化覆盖；有缠绕茎、卷须或钩刺的植物，攀附能力较强，宜作花架、阳台、栏栅等的绿化装饰。也可以根据攀缘植物的生态习性，因地制宜地选择植物种类。耐寒性较强的爬山虎、忍冬、紫藤、五叶地锦、山葡萄等适宜于中国北方栽培；而在中国南方，除上述植物外，还可用常春藤、络石、凌霄、薜荔、油麻藤、木香等。喜阳的凌霄、紫藤、葡萄等宜植于建筑物的向阳、面；耐荫的常春藤、爬山虎等宜植于建筑物的背阴处。 8.古 树 古树指生长百年以上的老树；名木指具有社会影响、闻名于世的树，树龄也往往超过百年。生长百年以上的古树已进入缓慢生长阶段，干径增粗极慢，形态上给人以饱经风霜、苍劲古拙之感。世界上长寿树大多是松柏类、栎树类、杉树类、榕树类树木，以及槐树、银杏树等。名木或以姿态奇特观赏价值极高而闻名，如中国黄山的“迎客松”；或以历史事件而闻名如泰山岱庙中汉柏,是汉武帝刘彻封禅时所植。或以传说异闻而闻名，如陕西黄陵轩辕庙内的“黄帝手植柏”，树高近20米，下围10米，是中国最大的柏树，据说是传说中的中华民族始祖轩辕氏黄帝亲手所植；如地中海西西里岛埃特纳火山上的“百骑大栗树”，相传它的庞大茂密的树荫曾为古代一位国王、王后及其随带的百骑人马遮风挡雨。北京潭柘寺内的银杏树（称“帝王树”），相传为辽代植，高30余米，直径4米。 保护古树名木的意义：1，古树名木是历史的见证。许多古树名木经历过朝代的更替，人民的悲欢，世事的沧桑，可借以撰写说明，普及历史知识。2，古树名木为文化艺术增添光彩,它们是历代文人咏诗作画的题材，往往伴有优美的传说和奇妙的故事。3，古树名木也是名胜古迹的佳景，如北京戒台寺的“卧龙松”，铁杆虬枝若苍龙腾飞，给人以美的享受。4，古树是研究自然史的重要资料，它的复杂的年轮结构，蕴含着古水文、古地理、古植被的变迁史。5，古树对研究树木生理具有特殊意义。人们无法用跟踪的方法去研究长寿树木从生到死的生理过程，而不同年龄的古树可以同时存在，能把树木生长、发育在时间上的顺序展现为空间上的排列，有利于科学研究工作。⑥古树对于树种规划有很大参考价值。 鉴于古树名木的重要价值，许多国家开展了保护和复壮的研究工作。首先是组织专业人员或成立古树名木爱好者协会，进行寻访调查，分级登记，备卡立档。第二是采取多种保护措施，如设避雷针防止雷击;适时松土、浇水、施肥，防治病虫害;有树洞者加以填堵，以免蔓延扩大；树身倾斜、枝条下垂者用支架支撑等。第三是对濒危古树名木抢救复壮，如采用根部换土，在地下埋树条并铺上上大下小的梯形砖或草皮，增加通气性等技术措施，使一批日趋衰朽的松柏重新焕发活力。 参考资料：http://yngarden.cn

⑺ 现代园林植物配置的发展趋势有哪些

国外园林植物配置同中国古代园林植物配置迥然不同。国外园林植物配置代表性有：
一、西欧园林植物配置
西欧具有代表性的法国园林和意大利园林中的植物配置，多为规则式，或将植物修剪成几何图形。16世纪意大利园林树木多以常绿树为主，沿着园路和园墙密植，并修剪成绿廊或绿墙，台地上还布满以黄杨或柏树修剪成一方块一方块的绿色植坛。18世纪以后的英国，出现以开阔的草地、自然栽植的树丛、蜿蜒的小径为特征的英国自然风景园。现代西欧各国，由于环境问题日益严重，又受都市生态的要求和影响，植物配置趋向于自然，并注意植物对环境保护的作用。在植物选择上考虑经济效益和重视植物配置的视觉艺术效果。
二、日本庭园园林植物配置
植物配置多采用自然式，但也注意修剪植物。树种选择以常绿树为多。尤其是松树，常常被修剪成一定形状，形成日本特有的风格，还创造了一种树木整形修剪的方法——“刈”；同时，比较重视秋色树种的配置，如成片栽植槭树林等。树丛的配置，往往采用三对一、二对一、五对一等方式，使游人从任何角度都能看到整个树丛的每株树木。在房屋旁，常种大叶的棕榈科植物和芭蕉等，以获得“听雨声”的园林意境。在瀑布的泷口常常配置若干乔木或灌木，把瀑布的一部分遮挡住，增加深度感。庭园中的地面也常以细草、小竹、蔓类、羊齿类、藓苔类等植物覆被。
三、俄国园林园林植物配置
俄罗斯比较重视植物配置，俄国园林学家首先将园林植物按其观赏特性进行分类分级，如将冠形分为椭圆形、卵形、球形、圆锥形、宝塔形、伞形、自然形、垂枝形、匍匐形等多种；绿色的叶子按色度分为青绿、黄绿、灰绿三种；将花形花序分为六类。配置植物时，从平面、立体、色彩、树丛疏密度等方面考虑到植物的艺术构图和风格。同时，还从林学的角度注意配置的乔、灌木比例，针、阔叶树比例，树木密度和树种比例等，形成园林植物配置理论。

⑻ 园林植物的配置有几种形式

园林植物的配置形式要以满足植物生态要求为主，形式主要有：
1、要使植物能正常生长，一方面是因地制宜，适地适树。使种植植物的生态习性和栽植地点的生态条件基本上能够得到统一；另一方面是为植物正常生长创造适合的生态条件。
适地适树
2、各种园林植物在生长发育过程中，对光照、温度、水分，空气等环境因子都有不同的要求，在植物造景时，应满足植物的生态要求，使植物正常生长，并保持—定的稳定性，这就是通常所讲的适地适树，即根据立地条件选择合适的植物。目的就是改善人类的生态环境.。
3、应综合考虑时间，环境、植物种类及其生态条件的不同，使丰富的植物色彩随着季节的变化交替出现，如在四季游人集中的地段，四季要有景可赏。植物景观组合的色彩、芳香、植株、叶、花、果的形态变化也是多种多样的，但要主次分明，从功能出发，突出某一个方面，以免产生杂乱感。
4、总体艺术布局上也应协调。根据局部环境在总体布置中的要求，应采用不同的种植形式，规则式园林植物种植多对植、列植，而在自然式园林绿地中则采用不对称的自然式种植，充分表现植物材料的自然姿态。

⑼ 园林绿化一般种哪些植物

1、乔木类

乔木类的特征为具有明显的主干，树干粗且高大，树干随着向上生长，会长出一枝枝新枝条，其树高在生长后可达6m以上。景观设计中，常将乔木分为小乔木（6～10m）、中乔木（11～20m）及大乔木（21～30m）、伟乔（31m以上）。

不仅可像草覆盖地面，密植能抑制杂草生长，更可植于草坪植物不易生长之处，如强荫地、陡峭地及地势起伏不平之处，有草坪植物不及的优点。

⑽ 园林植物配置形式有哪些

园林植物的配置形式包括两个方面：

一方面是各种植物相互之间的配置，考虑植物种类的选择，树丛的组合，平面和立面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其他园林要素如山石、水体、建筑、园路等相互之间的配置。

按植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物（乔木、灌木、花卉、草皮和地被植物等），以发挥它们的园林功能和观赏特性。园林植物配置是园林规划设计的重要环节。

配置方式：

自然界的山岭岗阜上和河湖溪涧旁的植物群落，具有天然的植物组成和自然景观，是自然式植物配置的艺术创作源泉。中国古典园林和较大的公园、风景区中，植物配置通常采用自然式，但在局部地区、特别是主体建筑物附近和主干道路旁侧也采用规则式。园林植物的布置方法主要有孤植、对植、列植、丛植和群植等几种。

园林植物是园林工程建设中最重要的材料。植物配置的优劣直接影响到园林工程的质量及园林功能的发挥。园林植物配置不仅要遵循科学性，而且要讲究艺术性，力求科学合理的配置，创造出优美的景观效果，从而使生态、经济、社会三者效益并举。