效果器怎么配置

⑴ 三个单块效果器电源怎样配置

首先先了解一下最基本的电源规格：

直流：用DC表示
交流：用AC表示
提示：在选择电源的时候，必须确认你的效果器是直流供电还是交流，千万不要搞混！
电压：用伏特（V）来表示，常见的效果器电源是9V的，也有12V、15V、24V等各种，
提示：在选择电源的时候，必须保证电源的输出电压和效果器要求的电压是一致的！
电流：用毫安（ mA）来表示，通常效果器电流都是几十到几百毫安。
提示：电源的输出电流不需要和效果器要求的电流完全一致，只要保证大于效果器电流即可，比如，效果器上写的是200mA，那么你选择400mA甚至更大电流的电源也是可以用的，因为电源上写的电流是指最大供电电流的参数，而不是不管你接什么效果器，它永远都输出那么大电流，这一点通常是很容易混淆的，很多人反映说我找不到完全一致电流大小的电源，就是他们认为电流大小必须是完全一致的，这是错误的，实际上不需要完全一致，只要大于就可以。但如果你的效果器要求的电流是800mA，那么400mA的这款电源就不能够被使用了。如果你是用一块电源同时带好几个效果器的话，则要保证电源的最大输出电流大于等于所有效果器的电流总和。
极性：也就是正负级，通常单块效果器的极性都是外正内负的（见图一），也有相反的，而常用的民用设备的电源通常是外负内正的。

⑵ 电吉他效果器怎么用

电吉他效果器使用方法如下：

1、失真器Distortion

有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于模仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。

2、驱动器Over Drive

常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。

3、和声--Chorus

是利用 BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、有两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合声效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。

4、移相器Phaser

是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。

5、弗兰格Flanger

是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。

6、延时器Delay

是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。

延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最

7、哇音器WAH

不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的。

8、均衡器Equalize

又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，哪从业*E下降到250H助，一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。

同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。

9、音色提升TOne B00Ate

它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。

10、音量踏板Pedal Volume

虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如*《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。

在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。

11、限幅器Limiter

用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。

12、噪声门NOISE-Gate

当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。

⑶ 吉他效果器怎么使用啊需要配备哪些基础设备，怎么连接啊能不能详细讲解一下啊各位大佬

吉他效果器是电吉他的三大主要设备之一，一般通过连接线串联在吉他与音箱之间。吉他效果器有很多种区分，有单块和综合之分，有音色之分，比如过载、失真、金属、合唱等等。你能问这一样的问题，说明应该是一个初学者，建议你现买一本电吉他的教材看看，结合网络，再到实体琴行去现场看看，会有更感性的认识。你也可以去吉他中国论坛，那里是国内最大的吉他在线社区，知识量还是很丰富的。希望对有帮助

⑷ 效果器的高低音赫怎么分配

一路到音响监听室，一路到效果器。
分配功能，调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听。二是做效果器的激励信号用。
高中低频率旋钮向左（顺时针）旋起时，对应的频段就会得到提升，反之衰减。一般情况下频率旋钮应在中间位置，确实需要调节时再做调节，原则不要盲目乱调。一般高中低音是通过主持人来调节，高音超过阈值会爆音，中音是决定清晰度的，如果调节不好会发闷。

⑸ neo soul效果器怎么配

这个neosoul的这个效果器的话只需要打开他们的这个模拟出装。

⑹ 单块效果器应该怎么组合

一般来说，最重要是失真源，有好音箱最好用箱子做失真源。其次是延时，这两个必须的。玩金属还要用到压缩和合唱，最后才是均衡，这些可以慢慢的添置。
先看你是什么音箱，如果是电子管音箱，最好还是用过载推电子管箱的失真得到的金属音色会好听一些。意思就是说在箱子的失真之前加一个过载单块，用作推子的单块一般是BB，TS808，TS9，OD808，便宜一些的有SD1或者BADMONKEY。
如果不用音箱的失真，用金属单块做失真源，个人最喜欢M116，TL2，METAL MUFF,MT2都不错，建议自己找一些试听，选择自己喜欢的。
失真单块我比较喜欢的是M151，CB，不过都不便宜。舜音有个仿的CB不错，价格便宜。
选好失真源之后，最重要的就是延时了。延时有数字延时和模拟延时，模拟的比较贵，音色好。首推当然是MEMORY MEN，但是有点太贵了，我用M169觉得挺好。数字的延时就是DD7比较好，不过也不便宜了。便宜的有XDD。我一般用延时玩金属，主要的作用还是润色，不然声音比较干，比较生硬。如果你音箱有LOOP，延时就串在LOOP里面，反正是最后面就对了。
压缩主要在玩金属时候的作用就是对音头还有每个音衰减的幅度的调节，这样让金属节奏听起来更整齐。压缩作用不明显，好的压缩我也没怎么用过，现在用M132，推荐诺亚方舟的红。其实好多高手还在用CS3。
合唱单块强烈推荐SMALL CLONE，又便宜又好。
如果你用箱子的失真，那就买个均衡串在LOOP里，能有意想不到的收获。推荐M108，或者跟我一样用M109。
至于混响，我从来都是用箱子上面的混响。
以上介绍这些基本没有发烧级的，单块具体的你还是要找试听，自己听来的东西比较容易明白。

⑺ 效果器搭配

你的Mashall是什么型号？AVT100? JCM2000?
真正玩金属的在意的是琴 拾音器 和音箱 没有人在意效果器 尤其是日本的BOSS

你喜欢金属 肯定喜欢METALLCIA了 他们就是ESP的吉他 配上EMG81的拾音器
MASHALL JCM800的经典音箱 或者MESA的音箱 加一个蛙音踏板 或者再加一点镶边 合唱 延时这就可以了 最经典的失真音色还是吉他和音箱发出来的 并不是靠DS-1 发出的 NS2的降噪会使原有的失真失去感觉 我个人建议 好的音色还是吉他和音箱发出的 效果器只是为音色润色 咱们中国同胞经济能力有限 但是又想追求那种音色 所以才把注意力都放在效果器上 别太在意那东西 选好你喜欢的乐曲风格 根据你喜欢的风格 选择吉他 拾音器 和音箱 包括音箱的前机头 然后再加一两个润色效果 足够了 这才是真正的电吉他乐手 只不过咱们没有那个经济条件而已了

⑻ 效果器怎么连接功放

音源的信号输出线先接入前级效果器的信号输入端（INPUT），输出端（0UTPUT）连线再接入后级功放的输入端，功放的输出端接音箱，红色接正极，黑色接负极。只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接。

大致如：音源》前级效果器》后级功放》音箱。

高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

(8)效果器怎么配置扩展阅读：

声音好不好听并不是单独的问题，而是系统问题。有可能是音箱问题，音箱问题主要表现在扬声器对高音中音或低音某一方面很突出，但在另一方面又不行也有可能在全方面都不行。这需要对音乐与音箱都有一定的听力。

调音台的总输出（R L）连接功放的IN接口；话筒接收器连接调音台的MIC话筒专用接口；而效果器的连接是这样：调音台的辅助输出连接到效果器的IN接口，然后再由效果器的OUT接口连接到调音台的LINE接口，形成一个回路。

调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。

比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了。

但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

⑼ 如何合理搭配吉他效果器和音箱

这个问题太大，以我这样的初学水平回答不了，但具体到校园乐队演出，就可以阐述一点皮毛了。根本原因在于“开章明义”所说，校园乐队的设备也演出环境，非常非常有限。
最理想的情况，是吉他手拥有一个上档次的音箱，也就是大约两三千以上的箱子，基于箱子本身的音色特点搭配失真或周边效果器，并作为源音箱。遗憾的是，能做到这一点的校园乐手的确不多。
差一点也是比较常见的情况，就是吉他手拥有一套比较象样的效果器，和基本保证人手一箱。首先说箱子，如果采用前面所说的第一种直接进调音台的做法，这些箱子就用不上了，但如果采用前面所说的第二种音响工程，就取决于箱子的性能。因为源音箱直接关系到最终音色，如果箱子尚可且经济实力有限，就可以直接采用，如果箱子太差，最好租用更好的，这点钱吝惜不得。至于效果器，如果采用第二种做法，比较简单，平时排练如何，演出也就如何，通常只要调节调音台就基本能获得接近排练的音色。如果采用第一种做法反倒复杂得多，以下具体分析一下。
前面说过，你在排练房所听到的音色和在学校舞台上所听到的音色根本是两回事。效果器必须在演出之前两小时的调音时间里根据学校舞台音箱情况重新调整，这就要求你充分掌握你手上的效果器，如果对这个没有把握，还是赶紧做做功课吧。如果你使用单块组合，请尽可能弄一个DI盒，具体原理我难以阐述清楚，但可以肯定的是，失真类单块直接进调音台，出来的音色通常“惨不忍睹”。如果你使用综合效果器，那么效果器本身功能、性能占很大因素，像GT6音箱模拟能力相对较强的效果器还比较方便，仔细调节一下均衡就能获得比较好的效果，像505II这样的低端效果器，则要麻烦得多。如果你使用音箱模拟器，那么恭喜你，相对来说你是最轻松的，因为音箱模拟器出来的声音被舞台音箱直接放大，听起来也像回事。
再差一点，就是一些缺胳膊少腿的情况——缺设备。这种情况虽然在专业乐手看来简直就是笑话，但在很多校园乐队中的确是难言之苦。根据我自己经验，分享一点这方面的经验。如果吉他效果器只有一个，通常给失真吉他用，另一个仅做原音的吉他直接进调音台。注意的是，这个没有经过效果器放大的原音吉他进入调音台后必须将音量开大一些，GAIN适中就行，另外在均衡上好好下工夫。如果音箱不够，首先保证两把失真吉他不要接在同一音箱上，否则音色实在无法接受，其次保证BASS有功率足够的BASS音箱或多功能箱，同时接入键盘和主唱不算大问题，关键是功率要够用，在舞台上听不清BASS是相当糟糕的事情。
另外，与效果器相关的音线也非常重要，不要小看那么几跟线，短了缺了还真不行。我们的解决方案就是一次购买了6根各10米的长线，6根各4米的短线，解决了每次演出的接线问题。另外，线头忌讳摔打，应轻拿轻放，线身也忌讳来回踩踏，应该小心

⑽ 吉他效果器搭配的基本方法（包括软件效果器的使用方法）

理论上来说应该是吉他>哇音>过载>失真（金属）>压缩>均衡>合唱>延迟>混响>音箱，的这个顺序。

如果你是用的音箱模拟的话，那么就应该是吉他>哇音>过载>音箱前级>压缩>均衡>合唱>延迟>混响>音箱后级，的连接顺序了。其实只是把失真源从单块改成了音箱前级失真而已。

均衡对于失真的音色影响很大。另外，如果你有一把好琴的话，建议别加降噪。那样会对你的音色有很大的影响和损失。
如果你有一个好的电脑声卡，那么软效果器还是一个很不错的录音选择。这里给你推荐Guitar Ring