張藝謀導演的分鏡頭腳本
① 張藝謀導演的藝術風格分析
張藝謀的電影集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新於一體。他執著挖掘電影語言的潛力、追求構圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規的銀幕造型給人以強烈的視覺沖擊，達到獨特的藝術境界。
早期張藝謀以執導充滿中國傳統文化的文藝電影著稱，藝術特點是細節的逼真和主題浪漫的互相映照，善於電影色彩學和捕捉人物內心世界細膩動人的事物。
張藝謀作品的突出特點是對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀，同時也飽含對女性反抗精神的謳歌和贊頌，他在強烈的色彩、大膽的構圖背後堅持了生活的真實和敘事的抒情。
人物評價
在電影人才的提攜上，張藝謀捧紅的「謀女郎」也是媒體和公眾聚焦的對象，鞏俐和章子怡都是其中的佼佼者。
除電影外，張藝謀「副業」很多。他執導過歌劇、芭蕾舞劇和大型山水實景演出「印象」系列成為當地的旅遊文化。
拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片以及北京奧運會會徽和火炬的宣傳片。另外，還拍攝過廣告，出版過圖書，設計國慶60周年紀念郵票，擔任北京奧運會開幕式總導演等等。
② 高分急求幾分鍾的宣傳片分鏡頭腳本~~~~
很簡單，你找一家專業的影視公司來幫你忙，我們單位去年招標做宣傳片的時候，有實力中標的只有維森影視、海潤和什麼兄弟公司，這三家都有特長，但是看策劃提案還是維森專業，在整個片子的執行期間，維森做的也很到位，他們攝制組真的很棒，導演是北京台的，攝像師張藝謀原先團隊的。片子出來後雖然有些波折（我們部門領導想吃回扣，對方沒理他，整事），但是做得真是很棒，我們單位難得一致評價好。幹完這件事之後我就走啦，這是我生平第一次做製片，我挺懷念那段時間。
③ 張藝謀導演的影片有哪些
1984：《一個和八個》 攝影
1984：《黃土地》 攝影
1986：《大閱兵》 攝影
1987：《老井》 主演
1987：《紅高粱》 導演
1989：《古今大戰秦俑情》主演
1989：《代號"美洲豹"》 導演(與楊鳳良合作)
1990：《菊豆》 導演(與楊鳳良合作)
1991：《大紅燈籠高高掛》 導演
1992：《秋菊打官司》 導演
1994：《活著》 導演
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 導演
1996：《有話好好說》 導演
1997：《圖蘭多》(歌劇/義大利佛羅倫薩節日歌劇院) 導演
1998： 大型露天實景歌劇《圖蘭多》(中國紫禁城太廟)
1998：《一個都不能少》 導演
1999：《我的父親母親》 導演
2000：《幸福時光》 導演
2001： 大型三幕芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》 編劇 導演 藝術總監
2001： 北京申辦2008年奧運會宣傳片《新北京，新奧運》 總導演
2002：《英雄》 導演
2002： 上海申辦2010年世博會宣傳片 總導演
2003： 韓國世界盃體育場 大型露天實景歌劇《圖蘭多》 導演
2003： 北京奧運會會徽發布儀式及會徽宣傳片《中國印·舞動的北京》 總導演
2004：《十面埋伏》 導演
2004： 大型山水實景演出《印象·劉三姐》（桂林） 總導演（與樊躍、王潮歌合作）
2005：《千里走單騎》 導演
2006： 大型山水實景演出《印象·麗江》 總導演（與樊躍、王潮歌合作）
2006：《滿城盡帶黃金甲》 導演
2006： 美國大都會原創歌劇《秦始皇》 導演
2007： 北京奧運會火炬及火炬接力宣傳片 導演
2007： 大型山水實景演出《印象·西湖》 總導演（與樊躍、王潮歌合作）
2008： 第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會 開閉幕式 總導演
④ 分鏡頭腳本又稱為什麼
電影背後的魅力之了解分鏡頭
一、分鏡頭介紹
分鏡頭，即分鏡頭腳本，又稱攝制工作台本，"分鏡頭劇本"又稱"導演劇本"。也是將文字轉換成立體視聽形象的中間媒介。是導演將整個影片或電視片的文學內容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本，以供現場拍攝使用的工作劇本。
張藝謀導演《英雄》電影的部分分鏡頭腳本
二、分鏡頭的構成要素
分鏡頭腳本的主要任務是根據解說詞和電視文學腳本來設計相應畫面，配置音樂音響，把握片子的節奏和風格等。正規的分鏡頭腳本需要以下幾大要素（要素可根據自己的習慣刪減）：
（1）鏡號:每個鏡頭按順序的編號；
（2）景別:一般分為全景、中景、近景、特寫和顯微等；
（3）技巧:包括鏡頭的運用-推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合-淡出談入、切換、疊化等；
（4）畫面:詳細寫出畫面里場景的內容和變化，簡單的構圖等；
（5）解說:按照分鏡頭畫面的內容，以文字稿本的解說為依據，把它寫得更加具體、形象；
（6）音樂:使用什麼音樂，應標明起始位置；
（7）音響:也叫效果，它是用來創造畫面身臨其境的真實感，如現場的環境聲、雷聲、雨聲、動物叫聲等；
（8）長度:每個鏡頭的拍攝時間，以秒為單位。
《劍三》開幕腳本
三、腳本的畫面處理技巧
腳本的好壞和繪畫能力沒關系，但是邏輯一定要清晰，下面是腳本的一些基本處理技巧。
腳本畫面的處理技巧距離我們並不遠，淡入、淡出、疊加等，一般的剪輯軟體中都會有這些功能，其實這些都屬於腳本的畫面處理技巧，只是比較初級，除去這些常見的，還包括，入畫、出畫、閃回等等……
電影的畫面處理技巧也可以簡單地理解為一個「過度」，而這個「過度」的加入直接讓幾張圖片和幾段文字的分鏡頭腳本具有了生命力，而拍攝者也正是看著這樣的腳本，心中才能流淌出運動的畫面。
四、分鏡頭腳本的手繪美感
手繪的腳本只能決定分鏡頭的美感，不能決定它的好壞。只要通過畫面銜接技巧和景別，讓畫面在腦中流淌起來就足夠了，再加上最早創作時那一閃而過的靈感，分鏡頭都能很好的將這些靈感保存，因此，在創作初期搞一個簡單的分鏡對後期的拍攝幫助會非常大。
⑤ 著名導演張藝謀執導的電影《活著》中有這樣一個場景:
B 50年代末大躍進運動，趕英超美，大煉鋼鐵，每家每戶都要貢獻鐵來用土高爐煉鋼。
⑥ 張藝謀導演的大型實景劇有哪些，先後順序是什麼
第一個應該是《〈印象麗江〉》
⑦ 誰能詳細介紹下張藝謀導演的創作風格
張藝謀以的電影集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新於一體。
他執著挖掘電影語言的潛力、追求構圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規的銀幕造型給人以強烈的視覺沖擊，達到獨特的藝術境界。
早期張藝謀以執導充滿中國傳統文化的文藝電影著稱，藝術特點是細節的逼真和主題浪漫的互相映照，善於電影色彩學和捕捉人物內心世界細膩動人的事物。
張藝謀作品的突出特點是對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀，同時也飽含對女性反抗精神的謳歌和贊頌。
他在強烈的色彩、大膽的構圖背後堅持了生活的真實和敘事的抒情。張藝謀的本領在於他能強烈而不失准確，適時而又超前地撥動中國百姓的心弦。
人物評價
在電影人才的提攜上，張藝謀捧紅的「謀女郎」也是媒體和公眾聚焦的對象，鞏俐和章子怡都是其中的佼佼者。
除電影外，張藝謀「副業」很多。他執導過歌劇、芭蕾舞劇和大型山水實景演出「印象」系列成為當地的旅遊文化。
拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片以及北京奧運會會徽和火炬的宣傳片。另外，還拍攝過廣告，出版過圖書，設計國慶60周年紀念郵票，擔任北京奧運會開幕式總導演等等。
⑧ 張藝謀都導演了哪些作品
張藝謀，相信大家都看過張藝謀的很多電影作品，那麼接下來就跟著小編來走進張藝謀導演的世界吧！張藝謀，1950年11月14日生於陝西西安，是一位具有國際聲譽的中國著名電影導演，他亦是中國大陸第五代導演的代表人物之一，還是美國波士頓大學、耶魯大學的榮譽博士。張藝謀也給我們貢獻了許多好看的電影，下面跟小編一起來看一下吧。
你還知道哪些呢？歡迎評論。
⑨ 張藝謀導演的電影作品有哪些
張藝謀導演的電影作品有《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等。
張藝謀，1950年4月2日出生於陝西省西安市，中國電影導演，「第五代導演」代表人物之一，美國波士頓大學、耶魯大學榮譽博士。
1978年進入北京電影學院攝影系學習。1982年畢業後分配到廣西電影製片廠。1984年在電影《一個和八個》中首次擔任攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎。
早年經歷
1957至1962年，張藝謀就讀於西安市通濟坊小學。1962至1966年，就讀於西安市第三十中學。1968至1971年，初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動。1971至1978年，在陝西咸陽市棉紡八廠當工人。1978年9月，高考恢復後，破格進入北京電影學院攝影系學習。1982年7月畢業後任廣西電影製片廠攝影師，戶籍也轉到了廣西南寧。
⑩ 在張藝謀的導演生涯中，創造過哪些輝煌的時刻
張藝謀導演了很多部電影都非常優秀，比如《紅高粱》《活著》《一個都不能少》，在2008年奧運會上導演的開幕式也是張藝謀導演生涯的一個輝煌。張藝謀作為中國著名導演，他的導演功力肯定是相當不錯的。
張藝謀作為導演，導演了很多部優秀的電影，比如前兩年的《影》，就深受國內外的贊譽，在執導大型晚會方面也是非常擅長，比如前幾天的國慶晚會。