小凱腳本

1. WOW怎麼賺G

4個號 如果樓主有時間的話 可以考慮每個號每周的7次隨機副本獎勵全拿到 大概就有2300G 而且每次副本過程中還會有裝備可以分解 點好的話一周4個號弄幾個漩渦水晶不是問題 一個就150-200G 再加上什麼精華、碎片、催眠之塵之類的 大概可以有1000G往上的收入 而且副本還有牌子 有人收牌子換的非裝綁的裝備 勇氣的4000-5000G不等 正義300-800G不等

另外不知道LZ的號里有沒有單刷帝（eg：QS DK LR之類）可以考慮單刷安其拉廢墟 MC 黑翼（這個得找個人幫忙） HS 瑪胖 KLZ 這些團隊副本 一個號下來 BOSS掉落的G 小怪掉落的G 材料 裝備之類 一周下來 一個號能賺3000G左右 如果有NB的血DK號 TOC ICC也可以去的

有FQ的話 可以考慮看看元首的視頻 學習一下卡風暴要塞的BUG 一小時有1500G左右的收入 蛋疼的話可以考慮弄個基維斯 在小凱面前刷成富翁 殺怪好殺 就是撿錢費勁（.......） 可以考慮找個朋友雙開 你刷怪 他幫你撿錢

如果想用專業賺錢的話 建議弄個雙采 那錢像潮水一樣來啊~~~只要LZ有時間 3天刷成萬元戶（......）不成問題

2. 寫劇本的格式

第一課 劇本寫作的程序和基本格式一、劇本的三種形態在影視劇製作的不同階段，劇本大致有三種形態：編劇的文學劇本、導演的分鏡頭劇本場記根據拍攝現場記錄下來的完成台本——鏡頭記錄本。1、編劇的文學劇本：它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式．它是戲劇演出的文學依據，是導演和演員二次創作的出發點．在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的根本出發點．劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。洪深在1934年所寫的《編劇二十八問》中，認為劇本構成要素有七個：第一，指出每件事情所發生的地點和時間，將整個故事劃歸若干不同的背景內；第二，記清每個背景內到場的人物；第三，詳細地敘述每個背景內一切事實的經過；第四，特別地說明那比較隱微的曲折的心理變化，有意義的姿態行動，以及有關系的用品物件；第五，簡潔地寫下劇中人在必要的時機所說的語言；第六，將故事中過渡的或次要的部分由總說明來解釋；第七，提取一個適當的劇名。例： 電影劇本 《夜宴》 1、皇宮廣場（場景）
一個女人沿著長長的甬道，朝前方走去。
越過她的背影，長長的甬道往前延伸著，盡頭，先帝寢宮如一頭巨獸蹲伏。
宮門前，密匝匝一片黑點。
女人一步步往前走去。
前方，那片黑點也越來越大，越來越清晰。
那是五十名羽林衛。
他們黑盔黑甲，神情冷峻，如黑色的岩石，橫亘在宮門前，手中的鋼劍泛著寒光。
女人在他們面前停下來。
他們就這樣對峙著。
看不見女人的臉，但從羽林衛的瞳孔中可以看到女人沉默、堅定的身影。
「咔嚓！」齊齊一聲盔甲響，羽林衛閃出了一條通道。

2、先帝寢宮
黑暗之中，厚重的門聲隆隆響起，燈光從緩緩開啟的雕著蟠龍的大門照進來，映出寢宮內床榻、器具的模糊視像，床旁邊一幅黑甲在燈光映照下泛著金屬的光澤。
女人拖長的身影從門外斜入，影子延伸到盔甲前，又從盔甲的靴子一直爬出鑲嵌著面具的頭盔上，
鏡頭長時間注視著籠罩在影子里的面具上。
女人冷漠的畫外音：
「你撐不起它！」
頭盔上的面具被一雙手托起，露出一個男人蒼白的面孔。
他的嘴角浮起嘲諷的笑意，一字一句道：「對朕不要說你，叫皇上。明白嗎？嫂嫂！」
一絲冷笑在女人臉上稍縱即逝。
她很美，很年輕，高聳的雲髻上一根白色孝帶格外刺眼。
女人：「你替代不了你哥哥！」
男人似笑非笑，在托著的頭盔上落下一吻，說：「它是不適合朕，朕要打一幅新的。」
他將頭盔放在盔甲架上，轉身向門外走去。
經過女人身邊，他在她身邊輕輕道：「朕能替代我哥哥！」
女人微微顫了一下
男人走出大門，背對女人道：「封門！」
兩扇大門應聲而動，燈光隨著隆隆的門聲在女人身後收攏。
女人一動不動。
透過即將合攏的門縫，可以看到男人轉過身來，望著快要被黑暗吞噬的女人背影，他的臉在徐徐關閉的門縫中越來越窄……
男人伸出手臂。
門聲嘎然而止。
黑暗中，男人的手臂沿著門縫緩緩伸進來，他掌心朝上，托著殘存的一縷燈光，停在黑暗之中。
男人的畫外音：
「嫂嫂！」
許久，女人的手自黑暗中伸過來，搭在男人的手上。
女人的畫外音：
「該叫皇後。」

4、山澗
澗水漫過渾圓的卵石，竹葉紛紛飄落。
馬蹄聲由遠而近，稍許，三騎白馬出現，打頭的虯髯信使背著黃緞包袱，里邊是皇後懿旨，後面是兩名帶刀護衛。馬蹄踏碎山澗，水花捲起漂浮在水面上的竹葉向四周濺起，久久，水面才恢復平靜。

5、山澗
一陣更激烈的馬蹄聲傳來，平靜的水面又被馬蹄踏碎，馬匹烏黑的身影在騰起的水霧中前赴後繼疾馳而過，十數名頭戴黑色面罩、身披黑甲、腰懸利劍的武士，策馬沖過山澗。

6、吳越之地 藝館
今夕何夕兮
搴洲中流
今日何日兮
得與王子同舟……
高吭、清悠的《越人歌》吟唱中，一張戴著女人面具的臉漸漸充滿畫面，不知為什麼，面具的表情有點落寞。戴面具的人身著翠色的長衣，正與數十個戴著各式面具，披白色長衣的伎人踏歌而舞，對唱：
蒙羞被好兮
不訾詬恥
心幾煩而不絕兮
得知王子……
歌聲中，翠衣人從懷里抽出一柄短劍，色澤青暗，長不盈尺，上寬下窄，狀如韭葉；他手腕一抖，短劍一分為二，變為薄薄的兩片，宛如剪刀。
一排粉紅的紙簡從半空垂落，橫在翠衣歌者與伎人們之間，映著燈光，伎人們的表演猶如皮影戲的剪影。
歌聲清越，翠衣人身形陡旋，伸臂運腕，手中劍如利剪，在紙上飛速游動，只聽得「嗤嗤」有聲，劍風在紙簡上劃出白痕，線條極其飄逸、優美。
山有木兮木有枝
心悅君兮君不知……
歌聲餘音裊裊，翠衣人卻陡然收勢，只見紙簡上的白痕化成條條紙屑，紛紛脫落，燈光通過鏤空的線條透過來，人們這才發現，這竟是一幅巨大的剪紙作品，十數個伎人的剪影，一瞬間便凝固在紙簡上，舞姿妙曼，栩栩如生！
鏡頭拉起，可以看到，伎人們置身於掩映於竹海深處的藝館之中，四周竹影搖曳。

例、電視連續劇劇本：《小家大事》第六集（二） 2、導演的分鏡頭劇本：是導演的工作台本。是將影視劇本中的文學內容切成一系列可以攝制的鏡頭的一種本子。一般包括鏡號（鏡頭編號）、景別（特、近、中、大、全等）、攝法（推、拉、搖、移、跟、升、降等）、內容、音樂、音響等。例：《貧嘴張大民的幸福生活》分鏡頭劇本鏡號景別攝法內容音樂音響 1 2 特全 中 下搖拉 切· 內景 張大民的家 張大媽在外屋擦冰箱，擦鍾表，撩亡夫的相框。從這里也可以看到在廚房炒菜的張大雨和切菜的張大雪，還可以看到在屋裡埋頭溫習功課的張大國。屋子狹窄，陳設簡陋，卻非常整潔。炒菜的聲音很響。張大雨(大聲)：媽!幾點了？母親：還差半個鍾頭……來得及。張大雨(沖張大雪)：你愣著干嗎？還不快宰了它！音樂起炒菜聲 二、 劇本寫作的基本程序：創作前的准備{生活/藝術——選材——題材分析——情節主題構思——人物性格歷史——場面細節——結構安排——編寫大綱，調整大綱，逐場填入人物、對白、場景及動作等說明（或舞台指示）——修改——定稿。簡化：劇情創意——劇本創作1、劇情創意主要是創作故事梗概。分三種：故事大綱、分集梗概、分場景梗概。（1）、故事大綱：通常寫故事大綱是為了使製片人對劇本的內容有個大致的了解，這個時候劇本還沒有立項，也沒有真正進入寫作的階段。因此大綱的內容比較簡單，只要把故事輪廓勾勒出來即可。但是，同時也要注意，在簡潔明快的同時，也要盡可能地把故事的精華或者賣點展示出來。例、《你的生命如此多情》的故事梗概：�6�1 這個故事梗概雖然很簡單，可是具備了最核心的亮點：一個天真爛漫的女孩林星步出校門，做了職業記者，可是不久得了腎病，失去了追求事業的能力，只有蜷縮在男友的羽翼下歷練愛情，並遭遇著來自成人世界的嫉妒、貪婪與兇殺。（2）、分集梗概：對於編劇來講，一是為了使製片人對劇作有更多的了解，二是為劇本寫作整理思路，特別在一個劇本由不同的幾個人共同完成時，顯得尤其重要。分集梗概雖然不要求按場次精闢，但每一集戲中最主要的事件應該寫出來，有時甚至要主要場景中的情節。所以分集梗概之後，常常只需要加上對話與場景，就能成為一個完整的劇本。例、《青衣》分集梗概第一集：1979年筱燕秋從戲校畢業首次上台跑龍套，目睹了劇團的第一代青衣柳如雲和第二代青衣李雪芬之間的較量。團里決定上演京劇《奔月》，老團長魏笑天提議由筱燕秋和當紅青衣李雪芬擔任嫦娥的AB角。全團一片嘩然。李雪芬和團長較上了勁，她要讓他看看李雪芬的時代並沒有過去，三十多歲的李雪芬拋家舍子吃住在劇團里。筱燕秋和李雪芬較上了勁。兩個人都希望自己能夠當上A角。公演夕老團長宣布筱燕秋為A檔嫦娥，李雪芬為B檔嫦娥。李雪芬竭力控制住自己，努力表現出一位成功演員的得體與大度。有時製片人不僅要求編劇寫出故事梗概，還要求寫出每場戲中的主要情節點。例如《貧嘴張大民的幸福生活》就是這樣的。分集劇情梗概主要情節點第一集張大媽和兒女們張羅午宴准備款待張大民的未婚妻。張大軍卻領著女友來赴宴，當張大民黯然歸來，人們發現他又喝多了。張大民為李家刷房，知道事李雲芳男朋友徐萬君已去美國，心裡酸溜溜的。不久傳來閑話，雲芳這丫頭叫人給蹬了。李彩芳請張大民勸勸妹妹，張大民使出渾身解數，終於使不吃不喝的李雲芳哭倒在他杯里。第一集（淡入）· 張大媽和女兒們張羅午宴，准備款待張大民的未婚妻。老五張大國旁若無人地溫習功課。 · 張大民遲遲不歸，老三張大軍卻領著女友來赴宴，令人側目。他向女友一一介紹家人。 · 張大民黯然歸來，徒弟賀小同(女方是她表姐)陪著他。人們發現他又被拋棄，並且又喝多了。 · 鄰居李大媽請張大民幫助刷房，他頓時酒意全消，讓老二張大雨譏笑不已。 · 李大爺李大媽招待突然光臨的李雲芳和男朋友，把滿臉白粉的張大民獨自拋在梯子上。 · 張大民在公共水龍頭旁邊跟路過的李雲芳沒話找話，知道她的男朋友將去美國，心裡酸溜溜的。 · 李雲芳家傳來摔東西的聲音和哭泣的聲音。胖大媽四處傳閑話：丫頭片子叫人家給蹬了。 · 張大民先喜後憂，想去而不敢去。這時候李家已經束手無策，派姐姐李彩芳來請「青梅竹馬」了。 · 居委會主任敗下陣來。特意打扮了一番的張大民使出渾身解數，李雲芳仍舊不吃不喝。 · 張大民在新華書店亂翻書。問「有沒有精神病」的，售貨員譏之：你就是精神病。 · 他向心理醫生馬大夫(賀小同的表哥)咨詢李雲芳的病，扯到自己的單相思，被收了雙份診費。 · 按照李雲芳男朋友的形象打扮自己：厚厚的眼鏡片，亮亮的中分頭。全家莫名其妙。 · 他苦口婆心連說帶演，終於使李雲芳撲倒了他。他脫口叫道：來人吶! (定格)（3）、分場景梗概 。寫分場景梗概要求把每個場景里所發生的情節簡要地描述出來，有時還會有簡單的對話提示。到了分場景梗概這一步，劇本才算真正有了完整的形態。劇本好壞優劣，這時已經基本看的出來。但目前製片人很少會要求寫分場景梗概，編劇們更不習慣這樣做。其實，分集梗概的內容與劇本的差距還很遙遠。製片人很難根據這樣的梗概對以後的劇本作出判斷，有些人可以把梗概寫的很好，但寫出的劇本又是另外一回事。2、劇本格式劇本主要由人物對話和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。 劇本雖然沒有必須遵守的固定格式，但需要盡量符合拍攝的要求。也即是：1）、要明確地分場景。每個場景都表明自己的場地、時間（日景或夜景）、內景或外景及人物。之所以要這樣做，主要是為了給後面的拍攝提供方便。因為要分場次進行拍攝，所以在制訂生產計劃前要對劇本進行分解，做出劇本分解圖，讓人一看就明白，某個場景總共有多少戲，多少日景戲，多少夜景戲，多少內景戲，多少外景戲，這樣計劃起來就很方便。

2）、要有鏡頭感和畫面意識。用畫面進行思維，視覺化呈現。電影電視劇其實就是用鏡頭來講述故事，因此一個好的劇本應對環境、人物外表、行為及心理的描寫盡可能視覺化。例： 台灣陳文貴《財神也是人》編劇陳文貴，作品：93版《包青天》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《秦王李世民》、《荀子》、《鐵將軍阿貴》等。場：2景：公堂時：日人：九王爺，何謹，牢頭，眾獄卒，眾衙役△「公正廉明」的橫匾△九王爺穿著官服，一臉嚴肅△大批武士站立兩旁王爺：[冷笑]何大人，聖旨已下數日，清問你徵召了多少宮女?何謹：[顫抖一個也沒有。王爺：[冷笑]何大人，你這是把聖旨當成耳邊風了?聖旨要你徵召全城女子，你居然一個也不抓，你這不是抗旨欺君嗎？何謹：[顫抖]王爺……王爺……抓來的人都被王爺賣了，哪來的人？王爺：[冷笑]哦？被孤王賣了？大人有何證據?何謹：獄卒與牢頭異口同聲．可以作證！王爺：來人，傳牢頭與獄卒！畫外：是!傳牢頭與獄卒……例：《絕不放過你》第一集編劇郭中束，作品：《走過柳源》、《一級恐懼》、《心靈的天平》、電影《喜蓮》等。 2．某海鮮城外景 夜 外這是一個高檔的海鮮城，門前停著—-排排的高級轎車，老陸的公鴨噪在畫外響起；「還在談，沒什麼希望。」 3．海鮮城二樓衛生間里 夜 內老陸一邊嗯嗯地打著電話，一邊蹲下身子挨個蹲位看著，確信無人，站起身來：「今天可能談不出結果了。文哥讓你們在門口等著，不要亂來。好，就這些。」4．夜總會303包房 夜 內張信東放下電話，一臉亢奮：「大夥聽著，咱們哥們在江湖上揚威立腕的時候到了！平常都是小打小鬧，練練兵，從今天開始，咱們要佔山為王！今晚這一仗，咱們要打出威風、打出水平，誰要是給我整砸了，軍法從事!」 國內的大多數編劇都習慣於採用這樣的格式。標明場地、時間和內外景，不標人物，對人物動作、表情及心理都有生動的描述，多少帶有些文學性。3、劇本的結構要素1）鏡頭，電影文學劇本中最基本的表意單位。（許多劇本都把鏡頭的單位作為分行的標志）2）場景，將一系列內部緊密關聯的鏡頭組織在一起，就構成一個場景。是比鏡頭更大的相對獨立的構成單位。3）段落，一系列內部緊密關聯的場景組織在一起，形成相對獨立的單位，就構成一個段落。一部電影一般有4到7個段落構成，多數5個段落。 參考書目：悉德�7�4菲爾德：《電影劇本寫作基礎》，中國電影出版社，2002年版汪流著：《戲劇與電影的劇作與技巧》中國電影出版社 王迪黃式憲等著：《電影劇作概論》中國電影出版社 （美） H 勞遜著：《戲劇與電影的劇作理論與技巧》鄒紅：《影視文學教程》，中國人民大學出版社 ，2004年版夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》，人民文學出版社，1978年版黃會林、周星：《影視文學》，高等教育出版社，2004年版沈國芳等主編：《影視寫作教程》高等教育出版社，2005年版王曉玉等主編：《影視文學寫作》上海外語教育出版社。2006年版