沒腳本導演
⑴ 微電影拍攝必須要畫腳本嗎盲人摸象行不行。
必須畫電影分鏡啊，不然攝影師怎麼知道你的景象是要遠景還是中景還是特寫，要多大范圍內的。還有燈光師也沒法打燈啊。當然，如果導演和攝影都是由你一個人來，你對拍景框內成像了熟於心，那你也可以不畫，試著來。畢竟微電影拍的時間比較短，這樣也不會太耗時間。但如果是正規電影那就不行了，這樣會拖整個劇組時間，製片人會愁死。你可以到拍攝微電影的網路電影廠討論群交流下，裡面有專業人士，看他們有好意見沒。QQ群179592921
⑵ 電影開始介紹提到的腳本一職是幹嘛的
電影中的腳本，一般說的就是導演的分鏡頭腳本，這個不是一個職位，而是導演的一項工作，這個是在電影的前期籌備階段需要完成的工作，在編劇的分場景劇本出來了以後，導演根據編劇的分場景劇本來構思和編寫分鏡頭腳本，而這個腳本就是之後拍攝期各個部門工作的參照標准。
導演的分鏡頭腳本可以是畫出來的，也可以是寫出來了，像徐克的腳本一般是畫出來的，一部電影可能要畫到幾千張的腳本，網上之前也爆出過各大導演的分鏡頭腳本。
分鏡頭腳本是導演構思會之後了才出的，也就是說是導演和他的二度創作團隊已經就這個電影的整個創作思路、基調開了會討論達成一致之後，然後來編寫的，其實分鏡頭腳本還是很難的，因為它很細，包含的內容很多也很廣，不過也不是一成不變的，有時會在拍攝過程中做一些調整。
⑶ 很多人都調侃，「王家衛拍電影不用劇本」，真的嗎
這是胡說的！王導曾經當了十年的編劇！王的杜導知道劇本的重要性！劇本是電視劇的刀魂。沒有劇本你怎麼拍？王導自己說那些謠言是不可信的！四年前，我也問過王導這個問題。當時，我問：人們說你不需要腳本來製作電影，演員們經常說他們不停地玩。他們經常不知道自己在拍什麼樣的電影，你有什麼想法？
王家衛是一名編劇。不管他事先有沒有劇本，至少他的電影非常有趣，充滿了故事，可以從很多方面進行解讀。他的傳奇只能讓人嘆息說，“他生來就是吃電影的！他過去的工作習慣是和默契的夥伴一起努力工作。每個人都有很長的合作經驗，他們很清楚彼此想要什麼，所以他們在拍攝時不需要陷入文字的障礙。然而，好萊塢不吃這一套。即使王韋嘉仍然習慣於在每天拍攝前改劇本和對白，至少他必須先交出劇本。
⑷ 導演都是自己親自畫分鏡頭腳本的嗎
導演一般都是自己親自畫分鏡頭腳本的，畫是第二步，第一步是在腦中生成畫面，有了畫面組合後，有畫功的導演就直接畫出來了，沒有畫功的導演會寫文字分鏡頭。之後會找到專業的故事版畫師升級或者完善故事版。
導演，是創作影視作品的組織者和領導者，是藉助演員表達自己思想的藝術家，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員、技術人員和演出人員，使他們充分發揮才能，使眾人的創造性勞動融為一體。
一部影視作品的質量，在很大程度上取決於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，往往體現著導演的藝術風格和看待事物的價值觀。
導演發展背景：
在導演誕生之前，組織演出的工作由劇作家、富有經驗的主要演員或劇院經理來擔任。隨著戲劇自身的發展，戲劇導演的定義也在與時俱進。20世紀，導演的作用在戲劇演出中越來越重要。一般戲劇史公認的第一位導演是德國的梅寧根公爵。
在中國，電影未出現之前，相對歷史的戲劇源遠流長、博大精深，導演身份的出現和確立是很重要的——這至少說明，只有在戲劇的各種物質和精神要素都有了相當的積累發展後，才需要導演來統一各戲劇元素，來組織演出。
19世紀末，法國的盧米埃爾兄弟創造了電影藝術，二十世紀初英國的約翰·貝爾德創造了電視技術，影視的出現使導演的再創作以影視文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和「導演闡述」。
包括對文學劇本的構思，對導演影視作品主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。
然後物色和提案提議選擇演員，並根據具體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影視作品總的創作計劃。
導演還要按照製片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影視作品全部攝制完成為止。藝術上沒有服從領導和聽命指揮，導演也不是電影的「教頭」，導演的職能就是作為組織電影的安排者之一和電影的總指導者。
⑸ 王家衛為什麼不用劇本拍電影
嚴格的將，他並不是「不用劇本」，而是他拍電影不像其他導演那樣按照詳細的分鏡頭腳本逐場逐鏡的拍攝，他通常進片場時手袋裡裝一張紙，紙上寫著幾行字，拍一拍，停一停，拿出紙來看一看，有時候一整天就拍紙上寫的一句話。但是，這並不是說他拍電影就真沒有劇本，相反，他有大量的鏡頭腳本和劇本素材，只是拍攝的過程中不按白紙黑字的去拍，分鏡頭只在他自己腦子里，通常演員拍了一整天也不知道自己演的什麼...
其實我覺得這個沒有什麼神秘和獵奇的，這只是導演個人的一種拍攝手法和習慣罷了，沒必要去抓著這些，我們看的是他的電影，而不是整天去關注人家的幕後，而且我覺得，這個真沒啥好八卦的，說白了就是個人習慣，沒必要弄得很玄乎，王家衛和你我一樣，一個鼻子兩隻眼，或許他在拍電影方面有著異乎常人的天賦和感覺，這個我承認。
所以，不要再糾結這些問題了，欣賞電影吧，就好比他老愛戴個墨鏡，很多人不了解，就各種瞎猜，甚至說人家裝13，其實他是年輕時整天熬夜寫劇本，後來工作習慣也不好，白天寫劇本，晚上拍戲，把眼鏡熬壞了，見不得強光，所以戴著墨鏡~
不要問我為啥知道這些，我比較喜歡這個導演，所以搜索過他早年的一些訪談，這些都是他自己說的。
⑹ 寫腳本是什麼意思
腳本意思是指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。
短視頻腳本的三步曲：
1.明確主題。
每一則故事類短視頻都一定有它想要表達的主題，可能是表達為夢想拼搏的不易，也可能是異地戀情的艱辛。那我們在創作腳本時，首先要確定我們要表達的主題，然後再開始短視頻創作，因為之後一切的工作都要圍繞這個主題展開。
2.搭建框架。
有了基本的主題，接下來的工作就是把它一步步細化。首先是搭建故事框架，這一步要思考的是如何用一個故事，來體現這個主旨。
在這一環節中，人物，場景，事件都要設定完成。舉例主旨是表現異地戀的艱辛，那人物設定可能就是一對青年戀人因工作或學業必須分居兩地，事件則可能是女主在生病時無人照料、男生的關心不能及時送到等。
在這一環節，可以設置很多這樣的情節和沖突來表現主題，最終形成一個故事。
3.細節填充。
都說細節決定成敗，對於短視頻來說也是這樣。一個好的短視頻和一個差的短視頻可能有相同的故事梗概，它們真正的差距在於細節能否打動人心。
細節最大的作用就是加強觀眾的代入感，調動觀眾的情緒，有了這些細節人物才會更加豐滿。
當確定了需要表現什麼細節之後，接下來就是考慮用什麼樣的鏡頭來呈現，這時候寫出來的就是非常具體的分鏡頭腳本一了。