畫腳本的

① 導演都是自己親自畫分鏡頭腳本的嗎

導演一般都是自己親自畫分鏡頭腳本的，畫是第二步，第一步是在腦中生成畫面，有了畫面組合後，有畫功的導演就直接畫出來了，沒有畫功的導演會寫文字分鏡頭。之後會找到專業的故事版畫師升級或者完善故事版。

導演，是創作影視作品的組織者和領導者，是藉助演員表達自己思想的藝術家，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員、技術人員和演出人員，使他們充分發揮才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

一部影視作品的質量，在很大程度上取決於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，往往體現著導演的藝術風格和看待事物的價值觀。

導演發展背景：

在導演誕生之前，組織演出的工作由劇作家、富有經驗的主要演員或劇院經理來擔任。隨著戲劇自身的發展，戲劇導演的定義也在與時俱進。20世紀，導演的作用在戲劇演出中越來越重要。一般戲劇史公認的第一位導演是德國的梅寧根公爵。

在中國，電影未出現之前，相對歷史的戲劇源遠流長、博大精深，導演身份的出現和確立是很重要的——這至少說明，只有在戲劇的各種物質和精神要素都有了相當的積累發展後，才需要導演來統一各戲劇元素，來組織演出。

19世紀末，法國的盧米埃爾兄弟創造了電影藝術，二十世紀初英國的約翰·貝爾德創造了電視技術，影視的出現使導演的再創作以影視文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和「導演闡述」。

包括對文學劇本的構思，對導演影視作品主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。

然後物色和提案提議選擇演員，並根據具體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影視作品總的創作計劃。

導演還要按照製片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影視作品全部攝制完成為止。藝術上沒有服從領導和聽命指揮，導演也不是電影的「教頭」，導演的職能就是作為組織電影的安排者之一和電影的總指導者。

② 要畫分鏡腳本需要很強繪畫功底嗎

基本的功底是必要的，其餘要看你的自己的畫風和構思，宮崎駿嘛，畫工大師，腳本大師。

③ 關於繪畫中的腳本是什麼回事

你好樓主 腳本一般就是下的 這些 ····比較詳細了 ···時間性、流動性和連續性。從它們衍生出來或者為它們提供輔助的，又必不可少的出現流行性、誇張性、反諷性、叛逆性和幻想性。這些特性都是與漫畫創作的整個過程息息相關的，不管是在漫畫腳本創作還是畫面構圖，這些性質都會或多或少的起著作用。對這些性質的成功體現，是漫畫能夠在各種紙面藝術中脫穎而出的重要原因，也是優秀作品有別於一般作品的根本特點。
漫畫的時間性來源於它對故事敘述的訴求，無論文學還是影視都有這種訴求，漫畫在這方面的表現方式更加貼近影視。這一特性在腳本方面的體現是在節奏感方面的；而它在繪畫過程中的體現，主要是鏡頭的運用和畫面的分割——這也是這一特性在漫畫中的主要外在特徵。
漫畫的節奏感來自於情節的取捨。我們應該比較清楚的了解自己故事中舒緩情節與緊湊情節的位置以及它們在情節中的作用，也因此產生取捨的問題——並不是所有的情節都是有用的，也不是所有的情節都是等長的——在寫腳本的時候，我們就應該大致的估算出筆下情節所佔用的畫格數量即鏡頭數。為了使漫畫變得更容易讀懂和更加吸引人，就有必要主動的控制各種情節所佔用的時間，它們量化成為畫格數。一般來說高潮情節需要很大量的時間來表現，其中更多的是營造氣氛，而平淡的情節往往既需要交待又不能太過拖沓冗長，與主題無關的情節也不應該佔用讀者太多的時間。處理平淡情節的方法並不是只有壓縮一途，那樣可能會造成閱讀上的跳越使劇情變得突兀，經常採用的方法是加入小的階段性高潮，或者預埋一些懸念。
漫畫的時間性的把握實際上是風格的一個組成部分，除了上面提到的一般性手法以外，每個人都會有自己獨特的見解。不論什麼見解，只要是合乎人類的審美和理解習慣，都是可以接受的。
漫畫的流動性主要是針對畫面的美術效果提出的，因此它也就更加的體現了漫畫的美術性，它在畫面上的運用使漫畫產生可以和影視效果相媲美的效果；關於它在腳本中的體現，主要是製造可以推動讀者心理的種種缺陷。
在腳本創作中，製造情節、人物性格、故事結構的不完整，使讀者產生要求補充完整的心理，進而造成繼續閱讀的動力——這實際上是文學作品慣用的手段，但在這里，技術化的成分要求更高，更容易形成套路。另外的手法就是製造差距、壓力、矛盾等使情節得以產生沖擊力和真實感。總的說來，所謂流動性就是象河水一樣，製造高差，產生流動，無論內在外在，缺乏流動的漫畫就象作者的夢囈，平淡而又沒有現實感。
至於連續性，主要是漫畫的影視特徵和美術特徵的結合，在畫面上它可以保證漫畫的連貫可讀，是構成漫畫的最基本的要素。在腳本方面，這一特性主要體現在具體的畫面文本中——沒有連續性確保的漫畫文本簡直不敢想是什麼樣子。
連續性在文學層次上主要包括對白和旁白以及插入的解說等。在這方面，連續性的作用是顯而易見的，其手法卻需要探討。大多數時候，對白和旁白分為兩類，一類是為情節進行服務的，一類是為表現人物和氣氛服務的，連續性的要求主要是針對前者提出，後者並不存在符合連續性的必要。大多數時候，兩類對白是混合在一起的，有著雙重的用途，這時候的連續性要求仍然存在但是相對弱化。基本上可以說，這里的連續性要求就是交待情節的方法。一般手法有：1、直接介紹。這是交待情節背景的最簡單途徑，通過對白和旁白，確保連續性。2、對話引出。這時兩類對白是交叉混合的，因此也就需要更多的巧妙安排，但很容易弄巧成拙，需要一定的功力。3、反復強調。對同一個情節反復的通過不同的對白加以復述，可以有效的增加情節的緊張感和連續性，但不是什麼故事都能用。4、畫面交待。情節基本上用無聲的畫面表達出來，對白只用於表達人物，這時候的對白與連續性無關，非常自由，不必考慮情節因素。其他還有很多，基本上也是需要個人經驗的積累以及對電影、戲劇手法的研究。
這三條原則在腳本中的應用主要並不是為了完善腳本的故事而存在的，實際上它們更多的是為了使比較「文學」的「故事」變成更加適用於漫畫的「腳本」。而正是由於它們的存在，漫畫腳本才得以成為不同於文學或影視劇本的獨立形式。
在這里就引入了一個公理：漫畫腳本是為了完成漫畫而被創作或改編出來的，它的首要服務對象是漫畫本身，而不是其他。（公理一）
由此公理以及上面所說的三原則得出一個推論：漫畫腳本的創作是指以創作漫畫為目的的漫畫前期文本製作，它應該試圖使該漫畫滿足時間性、流動性和連續性的三原則，而腳本本身應該以最後在畫面上所表現的效果為審核的標准，並從始至終照顧到畫面的需要。（推論一）

④ 這種圖用什麼軟體，或者腳本可以畫出來

應該是很專業化的軟體畫的，一些商業智能軟體。

⑤ 微電影拍攝必須要畫腳本嗎盲人摸象行不行。

必須畫電影分鏡啊，不然攝影師怎麼知道你的景象是要遠景還是中景還是特寫，要多大范圍內的。還有燈光師也沒法打燈啊。當然，如果導演和攝影都是由你一個人來，你對拍景框內成像了熟於心，那你也可以不畫，試著來。畢竟微電影拍的時間比較短，這樣也不會太耗時間。但如果是正規電影那就不行了，這樣會拖整個劇組時間，製片人會愁死。你可以到拍攝微電影的網路電影廠討論群交流下，裡面有專業人士，看他們有好意見沒。QQ群179592921

⑥ 找一個會寫漫畫腳本的，不需要會畫分鏡稿，最好能把作品給我看看，故事情節可以一起研究，要求不高，

可以單純當交個朋友~~

⑦ 畫分鏡腳本需要很強繪畫功底嗎

多練就行了 中國很難找到向他一樣的

⑧ 腳本如何畫

畫腳本有幾個格子
CUT PICTURE ACTION DIALOGUE TIME
鏡頭號 動畫內容 註解 台詞 時間

在動畫內容里畫你的故事情節，畫的是時候不用特別仔細，只要能讓製作人員看懂就行了，
要是用的特效等都可以寫在註解里。台詞就是所謂的角色讀白。時間是一個鏡頭要表示多少時間(例如:1秒).
NTSC1秒=24格
PAN1秒=25格

⑨ 同志們誰知道畫分鏡頭腳本要用什麼東西啊拜託了各位 謝謝

用紙畫出每個鏡頭的場景人物，遠近、角度、攝影機移動或拉申，等等。一張紙上畫上方框，多少個沒定，體現每個鏡頭銜接，框下方要加上對白，和需要其他輔助的特效等等

求採納

⑩ 誰會畫腳本分鏡頭啊也就是故事版..

鏡頭腳本樣例

中國移動通信網路電視廣告創意腳本

篇 名：《潛水篇》30秒

主 題：無論你身在何處，中國移動都能帶給你意想不到的

鏡號 景別 鏡頭運用 畫 面內 容 時間 字幕 畫外音
音效
1 全景 俯拍 平靜的海面，漂盪著一艘豪華遊艇。一妙齡女郎悠閑的倚在船舷
上，望著遠處的海水。 3
2 近景 切換 女郎從茶幾上拿起手機，修長的手指輕盈地撥著號碼，湊近耳旁
傾聽， 2
3 中景 切換 寧靜神秘的海底世界，一男子在悠然的潛水，欣喜的觀看著在身
邊游來游去的各式各樣的海中生物。 2
4 特寫 突然從男子腰間傳出的手機呼叫聲，打破了海底的寧靜。
1
5 中景 電腦特技 周圍的魚兒都左顧右盼，嘴巴一張一翕，不停的吐著汽泡兒，好
像在商量著什麼似的。 2
6 近景 推 魚兒都發現了男子腰間那一閃一閃的發光的銀色物體 2

7 近景 拉 男子從腰間取下手機，按下免提功能鍵接聽來電。 2

8 特寫 電腦特技 魚兒怒氣沖沖地朝男子包抄過來，像離弦的箭一樣從四面八方射
向男子。 3
9 中景 切換 男子發現周圍的魚都朝他沖過來，嚇得連忙把手機仍了 2

10 特寫 手機中傳來女郎嬌滴滴的問候聲。「喂！你在海底下還好嗎？我
想你，快上來吧！」 3 喂！你在海底下還好嗎？我想你，快上來吧！

11 近景 電腦特技 一條大鯊魚用嘴接住手機，奮力躍出了水面，其它的魚也相跟著
紛紛躍出了水面。 3
12 大特寫 切換 蔚藍的海面上躍起一隻銀色的海豚，海豚在妙齡女郎面前擺了個
優美的「S」型舞姿。 3 無論你身在何處中國移動都能帶給意想不到的。

13 特寫 淡出 舞姿定格，藍底白紋的中國移動標志從舞姿中突現出來。
2 溝通從心開始中國移動通信