新挑戰修改游戲腳本

① 新挑戰的基本操作

1、 按下[組隊]按鈕(P) 後會出現組隊窗口
2、 點擊「隊伍成立」按鈕，在名稱欄位，輸入隊伍的名稱
3、 輸入完畢後，按下[確定]按鈕，即可成功創立 1、先創立隊伍(必須為隊長)
2、在組隊窗口的右下角，會有一個[▽]按鈕
3、按下這個按鈕之後，會出現四種分配方式(一般分配 順序分配 自由分配 隨機分配)
4、使用滑鼠左鍵點擊要使用的分配方式就可以完成設置了 1、點擊想要邀請的玩家
2、在畫面上方顯示出的姓名欄的右邊會有一個[▽]按鈕，點選後，點擊[組隊]按鈕，即可邀請該玩家加入隊伍 1、方便的組隊系統：對過玩家組隊可以自由設定組隊的名稱，可以有組隊的隊長玩家自由設定。
2、組隊隊員名稱：本組內組員可以顯示所有隊伍成員的名稱、等級、職業及是否處以PK狀態及地圖。 點擊組隊窗口內要踢除的隊員名字，會出現一個選項，點擊驅逐出隊伍，即可強制踢除。
註：只有隊長，才能強制踢除隊員 1、 點擊組隊窗口右上角的[修改]按鈕，會出現修改窗口
2、 在修改窗口內輸入要更改的隊伍名稱
3、 按下[確定]按鈕就可以了

② 新挑戰怎麼雙開新挑戰雙開詳細攻略

首先，大家不要隨便嘗試修改客戶端的雙開方法 修改客戶端的方法，被NP檢測到很容易造成封號的危險 其實挑戰這個游戲要開雙開非常簡單，只要你的電腦跑的動十開都不是問題 建議在虛擬機里裝上WIN7系統 這樣開起挑戰來比較快， 簡單說下開的方法，首先我們要了解何為虛擬機，不明白的自己網路，然後你要安裝一個虛擬機軟體，比如VM 去官網下載後直接安裝即可

③ 新挑戰的版本回顧

2012年04月本次版本中一是對各項體驗內容作了優化，二是新開放了冰封城塞系統，三是新增角色為兩個，分別是「女武神」和「死神」。
游戲體驗的優化內容：
1) 角色成長速度改善
在赤龍沙漠、寧靜海岸、亞法隆、惡毒廢墟、安息之地等地圖，以及破碎魔法陣，凱魯賓姆的巢穴，巴茲遺跡，魯德尼遺跡，魔力之塔副本等副本中，增加了低級別的每日任務，玩家可以獲得更多經驗物品獎勵。
將打怪和任務的經驗，做了大幅度的提升，提高了玩家成長的速度。
對一些副本的游戲路線、NPC位置、進入要求和任務做了大量的改善，讓玩家有更好的體驗。
2) 降低了兌換所的難度
下調了雷斯普遺跡、 破碎魔法陣、卡隆的輸送船、凱魯賓姆巢穴等副本的獎勵獲取要求。
3)增加低級翅膀
添加70級可穿戴的翅膀。
從54級開始分3階段(54 – 60 – 70)進行任務，在級別未到達時就會提示玩家，到70級就可獲得翅膀。
4) 葯水快捷鍵增加
葯水快捷鍵增加到F10。
5) BUFF葯水改善
部分BUFF道具的使用冷卻時間減少。
6) 新增任務
增加強化引導任務
增加鑲嵌引導任務
增加80級稀有武器任務 2012/8 女武神 死神
涅槃重生後的新挑戰於2012年8月閃亮登場！它的重生，帶給我們太多的感動與回憶！300多個日夜的等待終於迎來了它的重生；女武神與死神也同時亮相，職業數量達到9種，同時上線的還有新地圖艾倫恩衛城。 2013/3 暗咒師 女戰聖
伴隨著《新挑戰》3月28日盛大公測，也同步上線了暗咒師和女戰聖兩大職業，總職業數達到11個；新增的兩職業均為高爆發的職業，屬性點合理將會帶對敵人致命的傷害；隨著刻印系統的上線，對抗+9、+10武器的夢想變得如此真實。 2013/3 德拉比斯秘密通道
雖然同為3月公測內容，但是160級單人副本-德拉比斯秘密通道卻隸屬於Action13內容。隨著高等級副本上線，帶給玩家高回報的同時，也帶給大家更多的PK爽快與刺激感！ 2013/5 二次變身
強勁的二次變身系統上線，讓你變身boss級戰神夢想成為現實！變身後的強大氣場與霸氣無人能敵，覺醒後的技能更是超炫無比。 2013/8 龍武器
不刪檔開測一周年之際，《新挑戰》同步更新了一系列的內容，最為重量級的當數龍武器，它當數上乘之作，無堅不摧，是實力的體現更是身份的象徵；新地圖-遺忘的島嶼可以掉落150+武器，175級高級多人副本上線，同時也對11種職業技能進行了第一次全面優化和平衡，8月註定是一個豐收的時節。 2014/2 資料篇裂變之始
大型資料篇裂變之始上線，任務全新改版，用戶可以體驗飆升的快感；寵物系統、在線獎勵系統也首掀面紗登上舞台.....2014，新挑戰開創革新，註定會成為一個傳奇，讓我們拭目以待！裂變只是一個開始。

④ 新挑戰的游戲介紹

《新挑戰》是韓國gamehi公司投入50億韓元，動用大批武術演員打造的真人捕捉動作，讓其極限動作性得到完美的展現。配合karon的強大特效，讓每一次攻擊，每一個動作都如電視類動作游戲，可與《刀魂》，《鐵拳》相比。刀劍揮動的殘影，魔法施展出的光暈，盔甲發出的閃光，讓玩家迷失在這個無比華麗的世界之中。
戰斗根據使用的武器類別加入各種動作效果，在不同情況下出現的戰斗效果各具特色。短劍匕首這些短兵刃，在動作速度以及刺、突、劃、砍的表現上可圈可點;而巨斧等重兵刃，每次揮動之間都會出現殘影，表現出武器攻擊的力度，由於巨斧本身的重量所致，從舉起到落下，還會發現重力加速度等真實的物理現象。由此還產生了另類的戰術方法，例如玩家裝備重型武器，配合使用戰士的跳躍攻擊，再利用武器重量產生的慣性，武器攻擊、技能威力、物理重力加成三重疊加，將給予怪物一擊致命的重創，而且連弓箭手和魔法師的招數也魅力十足。
《挑戰》於2005年進入中國市場，2009年正式關閉大陸運營的伺服器。此游戲將於2012年重返中國游戲市場，2012年1月11日，上海昊嘉信息技術有限公司對外宣布，正式代理《挑戰》在中國大陸地區的運營權，更名為《新挑戰》。

⑤ 新挑戰用按鍵精靈老是不正常游戲怎麼回事

每台電腦性能不一樣，你設置滑鼠點一下，和別人滑鼠點一下是不一樣滴。你電腦卡的話是點不出來滴有時候，你得稍微調試一下。

⑥ 新挑戰怎麼重置技能點 技能重置方法介紹

重置技能點 技能重置：將已經學習的技能與已經消耗的技能點數，重置於角色生成的時的狀態 1、技能重置的方法： ①至碧林城堡或赤炎城堡內尋找本職業的技能導師 ②點擊技能導師後 選擇[技能重置] 想要重置技能點 ③選擇後，會出現技能重置窗口 ④如果確定要重置，請按下確定即可 2、技能重置的費用 技能重置的費用是根據有多少技能點數需要重置進行收費的 (若需重置的技能點數越多，則費用越高) 3、技能重置的次數 在游戲中，每個角色只能進行一次技能重置 技能重置後，此角色將無法再使用游戲內的技能重置功能， 注意：需要重置技能，必須至商城購買相關技能重置產品使用。

⑦ 極限挑戰，暴露兩大游戲漏洞，為何會隨意更改規則呢

第六季《極限挑戰》在第七季播出。節目播出後，一些觀眾認為節目的下限再次刷新，並寫道：「客人們非常努力，但節目組真的再也不能伸腰了。第六次之後的最新簡短評論豆瓣頁面的一集幾乎全部被收錄。有些網友直接抱怨導演，有些網友覺得「演出使客人如此醜陋。」一星和兩星的負面評論非常普遍。空氣，目前豆瓣評分為5.4。失敗，一星到三星的不良評論佔70％以上。本賽季口碑逆轉的機會非常渺茫，但與上一集的口口相傳，第六集有什麼問題？下面？總結一下：與隔壁的[奔跑吧]相比，至少可以堅持進行戶外表演本賽季還將前往各個城市，並在戶外推出各種游戲。

這顯然是在欺凌，並且是故意使賈乃亮和岳雲鵬失敗。這樣做的目的是什麼？它是為了安排到汽車追逐和澳門旅遊塔的以下鏈接。程序團隊沒有制定替代游戲計劃。為了完成所有已建立的程序並佔用游戲時間，他們不得不自己打破游戲規則。在追車環節中，動員了六輛車，四位客人帶走了其中一輛，另外五輛車則被判斷為哪個賈乃亮和岳雲鵬並趕上了比賽。本次會議的設置原本是頗具挑戰性的。賈乃亮和岳雲鵬有很多機會打開窗簾，看著窗外和地標性建築的景色，停下來兩次以減少追趕的困難，並且雙方進行了交談。另一方描述了四位客人的汽車。判斷應該追趕哪輛巴士。但是，本次會議的最大問題是六位客人對澳門的地形並不是特別熟悉，因此四位客人的汽車選擇的追逐目標是錯誤的，這意味著六位客人無法用他們的完成才智。這個挑戰。但是游戲的這一部分有兩個很大的漏洞。

⑧ 新挑戰的游戲特色

黑白分明的善惡系統
角色誕生有兩個派別可供選擇，眾人尊敬的善良角色或被追逐的邪惡角色。但善和惡也不是完全命中註定的，如果善人做了惡事，惡人做了善事，相關的評價也會改變。玩家在玩游戲的很多時候要對自己的慾望和善心做出權衡。在游戲中，相當多的任務的完成方法不止有一種選擇，選擇行善則意味著要付出巨大的努力和額外精力而且所得到的回報往往不是那麼豐厚。而作惡則容易的多，為達目的不擇手段，一些看上去很復雜的任務很輕松的就搞定了，而且回報頗豐。善惡只一念，是要做懲惡揚善的大俠還是無惡不做的梟雄就在這一念之間。玩家在游戲中時時能感受到由於選擇道路的不同而產生的不同效果。城中的人物對待大俠是由衷的愛戴，對梟雄則是發自靈魂的敬畏。不但NPC的對話不同，而且根據所確定的性格，角色的外形和出招的效果也會實時地變化。
絢麗多彩的裝備系統
在《新挑戰》中，為玩家准備了各式各樣的武器裝備。隨著玩家等級的升高，玩家所獲得的武器裝備也漸漸的嶄露崢嶸，高等級的武器不但具有更高的威力和附加效果，而且玩家在施展起來的時候更是效果驚人。高等級的玩家配合高等級的招數再加上神兵利器的配合，屆時將產生令人震撼的視覺效果。當玩家身穿光芒閃爍的鎧甲，手持形式古樸，威力巨大的神兵利刃的時候，未曾過招便在氣勢上壓倒了對手。在游戲中，枯燥的野外打怪已經不是取得神兵利刃的唯一途徑。擁有豐富打造經驗的玩家能夠打造屬於自己的，並且適合自身特點的裝備。不但如此，玩家還可以通過某些任務來升級本身的裝備。而且游戲開放的寶石鑲嵌系統更是讓每個玩家都有好裝備的夢想變為顯示。
獨一無二的技術系統
連擊系統、多種技能和戰斗系統組成了《新挑戰》中最吸引人的也是最獨特的技術系統，游戲中的戰斗形式可謂多姿多態，採用何種形式進行戰斗流程，則需要玩家依據自身愛好而設定。大部分普通攻擊還主要以連擊形式為主。只要在戰斗中將多種攻擊方式結合到一起，把可獨立完成的攻擊動作連貫起來，就可以形成一套完整的攻擊動作。在游戲中，不光是肉搏型的「騎士」就連法師型的「魔法師」和「召喚師」也擁有極具動作性的連擊套路。同時游戲為了符合人性化游戲理念，加入了「取消連擊攻擊」功能，此種功能的加入，就更加完善了連擊攻擊的戰斗模式。如何運用好這個取消功能？如何將這個看似不能直接參與戰斗流程的功能，在戰斗中發揮作用，這就要靠廣大玩家自己去體會了。再此就不佔用篇幅作過多地介紹了。既然普通攻擊具有連擊形式，那技能攻擊呢？技能攻擊也有相結合的組合攻擊，不過區別於普通攻擊連擊而言，技能連擊攻擊的取消方式有所不同，他更注重整體連貫性，從而也限制了取消功能的運用。此外，對於技能連擊功能而言，它不僅能將眾多技能連貫起來使用，還能得到額外的攻擊加成，從而大幅度提升攻擊力。
亦步亦趨的成長系統
游戲中的道具也能成長，玩家只用一個裝備的話，這裝備會越來越強。甚至同一種武器在使用時間上的差異也會產生不同的屬性，如果玩家很喜歡用劍，時間一長，劍的威力就會增加。而如果玩家突然想換口味使用矛，就要冒一定的風險，因為你可能無法完全施展矛的威力，而導致戰斗的潰敗。在游戲中不單單是對武器的熟悉程度會成長，而且角色的出招威力也會隨著某個招數運用時間的成長而成長。
《新挑戰》規模龐大的戰爭系統個人戰斗可以在雙方的同意下進行。如果玩家彼此間志趣相投，也可以組成公會，與其他公會進行戰斗。多個公會可以組成聯盟，聯盟間可以進行規模宏大的戰爭。規模大的公會可以擁有自己的城，而為了得到城，各個公會將參加攻城戰。屆時在看著身後的隊友象潮水一般湧向敵人高大的城堡，而頭頂上不斷飛過投石機發出的巨大的石彈。在震天的吶喊和驚呼中，惜時堅不可摧的厚重城牆漸漸地出現裂痕，隨之一點點地崩潰。隨後殺過由敵人組成的一道道血肉防線，直至攻佔市政廳。當勝利者驕傲地站在市政廳里接受失敗者卑躬屈膝的投降的時候是何等的快意。
追求人性的任務系統
《新挑戰》游戲中的任務系統具有相當的特色，玩家在城中或是野外都能看到頭頂冒著任務標記的npc，與其對話便可選擇接受npc所賦予的任務。當完成任務後再次與任務npc對話就可以獲得相應的獎勵。枯燥的練級和無休止的殺戮一直是傳統韓國網游被廣大玩家詬病的一大缺點。隨著等級的升高，玩家常常會迷失在簡單的砍殺和PK當中，究竟「為誰而戰，為何而戰？」難道游戲就是為了讓自己變的更強，更具有破壞性，變成一部殺戮機器嗎？缺少了游戲內涵的支撐，傳統韓國網游往往顯得蒼白無力。 而「挑戰」則在這方面表現得可圈可點，由各種內容生動的任務組成的任務系統，使得玩家時時刻刻都能體會到自己在游戲中存在的價值。新手任務讓新玩家充分適應游戲的各種操作和規則，猶如是在鼓勵蹣跚學步的嬰兒。而中級任務則大多能讓中級玩家沖破個人修煉時的瓶頸，並獎勵其合適的裝備和武器，像極了授業解惑的尊敬師長。當玩家的冒險體驗到了一定程度時，游戲還會提供一系列反映游戲背景，講述各個事件前因後果的詩史級任務。讓玩家對整個「永恆大陸」的歷史瞭然於胸。眾多精彩的任務建立起了一個龐大而又生動的「永恆大陸」，玩家在漫長而又曲折的冒險過程中將慢慢地被任務中的各色人物潛移默化，直至找到自己在這個游戲世界的位置和存在的意義。

⑨ 新挑戰 怎麼雙開

雙開，自從改回1.0界面後，已經不可能了，所以認真玩游戲吧

⑩ 求助，製作游戲模型導入導出腳本

一 學游戲製作的人很多，可很多人水平太垃圾

現在游戲製作這個行業是一個非常有前景的朝陽行業，做這個行業的人，目前在我們國家的薪水都是頂級的，而這方面的人才卻很稀少。大學里也很少開設這種游戲製作的課程，即便是有，很多老師的水平基本上也就是一些理論派，沒什麼干貨。其實很多人想做這個行業，於是從網上扒拉各種游戲製作教程學習，學了半天也是一頭霧水，稀里糊塗，說不會吧，還真會，說會吧，水平還真不咋地。學的東西太雜亂無章，沒有什麼系統，缺乏真功夫，很難在游戲製作這個行業里立足，這是我們很多游戲學習行業人員的悲哀。

二 有一直游戲製作學習，叫無論你在哪，都可以看現場直播

現在網上很多游戲製作的學習教程和有很多，但是大多數都已經過時了，一些老掉牙的知識罷了，學了也是白學，浪費時間罷了，俗話說的好，選擇不對，努力白費。我個人人為，要麼不學，要麼就學出一個樣子來，怎麼才能做到呢？當然是要有高手帶，只有站在高手的肩膀上才能成為高手中的高手。還有學習模式的改革，很多學生以前希望在網上可以看現場直播老師，同時還可以和老師互動，不明白的問題老師還可以當場解答，想學習的話，在網上就能系統的學習，這種地方有嗎？以前沒有，現在有了，如果你想學習的話，可以來這個群：排在前面的一組是：二九六，處於中間位置的一組是：六七六，最後的一組是：二八九，按照順序組合起來即可。這里有每天的全國各路高手現場直播分享的游戲製作精品課程，你什麼都不需要付出，只需要來聽就行，我們只歡迎努力有上進心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。

三 與其玩游戲，不如做游戲

要知道玩游戲和做游戲不是一個概念。玩游戲是一種業余愛好生活方式，做游戲是一個工作，是一個產業，是一份職業，是一個事業。打個比方吧，看電影的人很多，但是拍電影的人少；踢球的人多，但是做教練的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。這么一解釋大概明白這中間的區別了吧？游戲作為一個產業在中國十年，發展的勢頭很強勁。

四 游戲是是怎麼被打造出來的

1. 游戲製作過程並不神秘。按不同，可分為網路游戲（online game）和家用機游戲（consol game）。其開發過程大致可以分為原始創意階段——項目研發階段——項目開發階段——游戲測試階段——游戲運營階段。作為個人，在游戲製作過程中的分工有美術（AD美術總監、角色、場景、動作、特效、UI界面）、程序（主程、網路端程序、客戶端程序）、策劃（主策劃、執行策劃）、音樂（為主）。而網路游戲和家用機游戲在美術方面的要求不大相同。網路游戲更注重UI的交互、風格的多樣、內容的充實。而家用機游戲更注重畫面的表現力、技術的先進和UI細節的細膩。近幾年，網路游戲的美術在畫面表現力上有向家用游戲靠近的趨勢。就國內該行業的發展現狀來說，美術、程序這兩塊的合格人才是最緊缺的。

2.游戲製作全過程：

（1）【游戲策劃】

工作范疇：故事設計，AI設計，玩法設計，數字設定，關卡設計

人員配置：編劇人員，游戲策劃人員

（2）【游戲美術】

工作范疇：原畫，建模，貼圖，動畫特效，用戶界面

人員配置：原畫師，模型師，材質師，動畫師，特效師，UI設計師

（3）【游戲程序】

工作范疇：游戲引擎程序，腳本編輯，材質開發

人員配置：程序員，工程師，Shader程序員

（4）【游戲整合】

工作范疇：關卡整合，數值調整，程序與美術結合，音效置入

人員配置：程序員，工程師

（5）【游戲測試】

工作范疇：數值微調，極限測試，除錯

人員配置：程序員，工程師

3.學習游戲製作必須掌握三大方向的知識和!

游戲美術，需要一定的美術功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。

游戲程序，當然是學計算機類。要學習程序語言。比如c，c++,as3,php等等。

游戲策劃，則比較復雜。因為策劃又細分為數值策劃，系統策劃，劇情策劃等。而且策劃要具備一定的程序和美術基礎。所以如果想往劇情方面發展的話，要學文科，歷史心理學等專業。如果是數值和系統，則比較注重邏輯分析等，則偏向於理工科。用到的一半是office系列的。

4.游戲製作的一些其它職位

原畫師：根據游戲人員的行業經驗，進行高強度的繪畫訓練，達到精通色彩鮮明、結構比例准確，提高鑒賞及創意能力，保證學生自身水平快速提高，達到行業用人標准

模型師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准

材質師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准

動畫師：讓學生知道各種動畫製作的表現，角色的整體塑造、風格動畫的製作，學成後具備掌握扎實的動畫原理和動畫表現力，精通動畫製作

特效師：針對游戲特效製作的高級人才需求，通過色彩搭配、特效貼圖繪制及粒子特效的使用，製作出色彩炫麗、節奏感強、具有視覺沖擊力的特效

五 游戲製作其實可以這么玩

1.1開始設計游戲時如何確定游戲的主題

設計一款游戲，應該注意到具有一般、共同主題的游戲劇本適用於不同的文化背景的游戲者們。比如愛情主題、戰爭主題等等。容易引起游戲者們的共識與共鳴，對於游戲在不同地區的推廣是有好處的。

如果游戲題材比較老舊的話，就應該試圖從一個全新的角度來闡述一個古老的故事；或以全新的觀念來詮釋古老的題材；或以全新的體裁製作古老的題材。做到舊瓶裝新酒或者是新瓶裝舊酒，不能給游戲者乏味或雷同的感覺。要讓游戲者在不同的方面領略到新意。

1.2如何推動游戲的過程向前發展

在戲劇中，有兩個重要因素是推動故事情節的動力：障礙與沖突。

具體應用到游戲中，可以將障礙變成為在游戲過程中，需要游戲者解決的難題；沖突變成為游戲者前進的阻礙，迫使游戲者根據自己目前的狀況，想出有效的解決辦法。再具體的說明就是障礙是謎題，沖突是戰斗。在RPG游戲中，這兩種因素應用最為廣泛。

恰當的為游戲者設置障礙和沖突，是游戲者有不斷克服困難前進的動力，從而帶動故事情節向前發展。

1.3故事的講述方式

故事的講述方式有兩種：倒敘法和正敘法。

倒敘法是先將游戲者所處的環境給定，先使游戲者處於事件發生後的結果之中，然後再讓游戲者回到過去，去自己發現事件到底是怎樣發生的，或者阻止事件的發生。

正敘法就是普通的方式，故事隨著游戲者的遭遇而展開，游戲者對一切都是未知的，一切都等待游戲者自己去發現，去創造。一般的游戲都採用這種方式。

1.4如何設定游戲的主人公

主人公是游戲的靈魂，只有出色的主人公才能使人流連於故事世界中，才能演繹出出色的故事。因此，成功的設定出一名主人公，游戲就有了成功的把握。

游戲中的主人公不一定非要是一名善良、優秀的人不可，也可以是邪惡的，或者是介乎與正邪之間的。

通常邪惡的主人公比善良的主人公更容易使游戲成功。主人公如果能夠邪惡得讓人雖然厭惡他，但卻不能放棄他，讓人想看看他到底能夠做出什麼、或能夠遭遇到什麼、或下場是什麼，就比善良的主人公更好的抓住了游戲者的心。

還要注意一點的是，主人公的設計不要臉譜化、原形化，不要流俗。主人公如果沒有自己的獨特個性、獨特形象，是不可能使游戲者感興趣的。

1.5游戲中的敘述角度

一般游戲中，最常用的是兩種敘述角度，也可以稱之為視角--即第一人稱視角和第三人稱視角。

第一人稱視角是以游戲主人公的親身經歷為敘述角度，屏幕上不出現主人公的形象，是游戲者有「我就是主人公」的感覺，從而更容易使游戲者投入到游戲中。

第三人稱視角是以旁觀者的角度觀看游戲的發展，雖然說是「旁觀者清」，但在游戲者的投入感上，不如第一人稱視角的游戲。

第一人稱視角的游戲比第三人稱視角的游戲編寫難度大。歐美國家的RPG一般全部是採用的第一人稱視角來進行游戲設計的。比如著名的《魔法門》系列。

其實我還是比較偏好第三人稱視角的游戲，在第三人稱視角的游戲中也可以利用不同的辦法來加強游戲者的投入感，比如主人公的名字自己輸入、自己挑選臉譜等。從游戲的表現效果來看，第一人稱游戲也有它的局限。

1.6游戲中的情感與懸念

游戲中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以觸動人，使游戲者沉醉於這個游戲。作為游戲設計者，首先應該保證自己的設計能夠感動自己，才可以說是成功的開始。一部作品如果連作者自己都沒有感覺，怎麼能夠想像它能夠打動其他的游戲者呢？

游戲中另外的一個重要因素是懸念。懸念--是游戲中帶有緊張和不確定的因素，不要讓游戲者 輕易猜出下一步將要發生些什麼。加入適當的懸念可以使游戲更吸引人。比如：在一個箱子中放有游戲者所需要的道具，但箱子上加有機關，在開啟的同時會爆炸。游戲者不知道箱子中放置的物品是什麼，但通過提示，他知道這件物品會對他有幫助。可是他也知道打開箱子會有危險--同樣，他也不知道危險是什麼。如何即打開箱子有沒有危險就成為了他所要解決的問題。這樣就在製造懸念的同時，也給游戲者製造了一個難題。

游戲者在游戲中由於並不知道游戲內核的運行機制，因此對於自己的動作結果有一種忐忑不安的期待。在所有的游戲中，游戲者總是通過經驗實現對不可預測的抗爭。

從不可預測上看，游戲可以分為兩種類型：一種稱為技能游戲，另一種稱為機會游戲。前一種游戲的內部運行機制是確定的，不可預測的產生的原因是游戲設計者故意隱藏了運行機制，游戲者可以最終通過對游戲運行機制的理解和控制（即某種技能）解除這種不可預測。而後一種游戲中游戲本身的運行機制具有模糊性，具有隨機因素，不能通過完全對游戲機制的了解消除不可預測性，游戲動作產生的結果是隨機的。

懸念以及由懸念所引起的期待在游戲中至觀重要。在游戲中，不能使游戲者的期待完全落空，這樣將使游戲者產生極大的挫折感；也不能使游戲者的期待完全應驗，這將使游戲失去不可預測性。應該時而使游戲者的期待變成精確的結果，使其增強信心，獲得歡樂；時而抑制游戲者的期待，使其產生疑惑，疑惑的時間越長，懸念的情緒就越強烈，建立起來的懸念緊張度越大，由解決引起的情感上的解脫感就越強。

懸念產生的價值不在其本身，而在於隨之而來的解脫。懸念及其解除過程實際上與焦慮、釋放過程是相對應的。

1.7游戲的節奏

首先應該明確指出的是游戲中的時間觀念與現實中的時間觀念有所區別。游戲中的時間由定時器控制。定時器分兩種：真實時間（實時）的定時器和基於事件的定時器。

實時的定時器就是類似CC和DOOM的時間方式。

基於事件的定時器是指回合制游戲和一般RPG和AVG中的定時方式。

也有的游戲中輪流採用兩種定時方式，或者同時採用兩種定時方式。比如《紅色警報》中一些任務關卡的設計。

在即時類游戲中，游戲的節奏直接由時間來控制，但在其他游戲中，真實時間的作用就不是很明顯，這就需要用其他的辦法。

在游戲中，盡量讓游戲者控制游戲的節奏，而盡量少由設計者來做。設計者控制游戲節奏的方式應該是讓游戲者難以察覺的。

一般來講，游戲的節奏應該是越來越快，越接近游戲的結尾部分，就越是游戲者感到自己正逐漸加快步伐接近游戲的真正尾聲。就好象偵破一件案件一樣，開始千頭萬緒，隨著逐漸的深入調查，逐漸的排除，越到後來，案情就越明朗化。

另外，決不要使游戲顯得冗長。過於羅嗦的進行一個事件的描述會使游戲者失去繼續進行游戲的興趣，要不斷的給游戲者以新的挑戰和刺激。

1.8游戲的風格要一致

在一款游戲中，從頭到尾保持一致的風格是很重要的。風格一致包括人物與背景的一致，游戲風格定位的一致等等。在一般的游戲中，如果不是游戲劇情的特殊需要，不要使人物說出超過當時歷史時期的語言，要注意時代特徵。

2、電影語言在游戲中的應用

2.1鐵的法則— 攝影機不能跨越軸線

當攝影機拍攝兩個物體時--比如說是兩個面對面對話的人，物體之間的連線稱之為軸線。當在攝影機在機位1先拍攝物體2後，下一個鏡頭應該在機位2的位置拍攝物體1，使物體在屏幕上的方向是相對的，這樣即便在鏡頭剪輯以後再播放，也不會造成方向上的混亂。嚴禁在機位1先拍攝物體2後，到機位2a拍攝物體1，這樣就使人物在屏幕上「一順兒」了，這是拍攝時的大忌。換句話說，拍攝時嚴禁跨越軸線。

如果要跨越軸線，也不是不可以，那就一定要讓觀眾能夠看見攝影機的移動過程，不要將繞行的過程剪輯掉。這些手法一般在游戲的過場動畫中會有所應用。

2.2電影中的對話

對話在電影中占據了非常重要的位置。一定要保證各人有各人說話的風格，使每個人的性格和特點在對話中表現出來，同時，游戲的主題要在對話中得以體現。對話是體現主人公性格特點的最佳方法。對話不要單調呆板，要盡量誇張一些，也有必要帶上一些幽默的成分。游戲畢竟是娛樂產品，讓游戲者得到最大的享受和放鬆才是它最突出的功能。如果不是題材被嚴格限定於正正經經的嚴肅題材的話，不妨適當的放鬆對話的設計尺度，不必完全拘泥於時代和題材的限制。

對話對於體現游戲中各個人物的個性起著至觀重要的作用。無論是在戲劇、電影還是游戲中，各人性格在對話的內容上體現得最為突出。

2.3剪輯在游戲中的應用

很多原先從事影視創作的人員，非常喜歡在游戲中利用剪輯的手法來銜接游戲中的各個場景。其實在游戲中，除了特殊需要，剪輯手法很少應用到實際製作中。因為游戲總是跟著主人公的遭遇來發展的，很少有數線並行的情況發生。不過對於交代劇情和展示全局，剪輯是不錯的選擇。

2.4視點在游戲中的應用

同戲劇部分一樣，在電影的手法中也有第一人稱視點和第三人稱視點。要注意一點的是，在同一部游戲中，不要做視點之間的切換--即一會兒用第一視點，一會兒用第三視點，這樣會造成游戲者的困惑和游戲概念的混淆。

目前有很多游戲設計就是犯了在游戲中切換視點的毛病，尤其是在游戲中的過關演示動畫或游戲中交代劇情的動畫中，採用了與游戲中不同的視點。最常見的是游戲全部以第一人稱視角進行，但過場全部是第三視角的。

3、游戲劇本設計

3.1游戲的類型（簡單舉例）

1）即時戰略游戲

2）DOOM類游戲

3）RPG

4）AVG

5）混合類型：融合若干游戲類型的游戲，最具前景的游戲。很可能以後所有的游戲類型全部要由這種游戲類型所代替。

3.2游戲設計中的一些訣竅

3.2.1定時器的作用

在游戲中，定時器的作用是給游戲者一個相對的時間概念，使游戲的向前發展有一個參考系統。在游戲設計中，可以將兩種定時器混合使用，但不能造成玩家的困擾。

3.2.2界面的設計

在游戲中，界面應該設計得盡量的簡單，易於游戲者理解，要盡量體貼玩家。多採用圖象的、符號式的界面設計，少採用單調、呆板的文字菜單方式。而且也不一定是菜單式的，要更新界面設計的觀念。

3.2.3游戲中的真實與虛構

游戲者在玩游戲時，主要是可以體驗不同於生活的歷程，得到心靈上的解放。所以游戲的世界可以是虛構的，但游戲中的人物、感情等東西則必須是真實的。游戲的本質核心要貼近生活，但游戲的題材可以是各種各樣的。

3.2.4設計道具

道具的設計要注意合理。不可能將一輛坦克裝到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戲中，游戲者需要將一枚釘子釘進牆壁中，那麼他需要一把鐵錘，這也是游戲設計者設計的難題之一。可是如果這時在旁邊有一塊石頭可以撿起來，在現實生活中，我們是可以用石頭釘釘子的，那麼在游戲中，你也應該允許游戲者使用石頭在釘子上，而不能在游戲者使用石頭在釘子上時，出現「喔，你不能這樣使用」的提示，從而必須讓游戲者按你所設計的方式進行游戲，這是不合理的。如果你的設計非讓游戲者找鐵錘不可，那麼你就不要給他石頭。有一點要值得游戲設計者十分重視的是：你的任務是盡量幫助游戲者，而不是百般刁難他們。

3.2.5RPG游戲設計的誤區

RPG游戲中最常見的兩個誤區是：死路和游盪。 死路指游戲者將游戲進行到一定程度以後，突然發現自己進入了死路，沒有可以進行下去的線索和場景了。通常出現這種情況是因為游戲設計者沒有做到設計全面，沒有將所有游戲的可能流程全部設計出來，而游戲者又沒有按照游戲設計者所規定的路線前進，從而造成了在游戲過程中的死路。

游盪指游戲者在廣闊的地圖上任意移動而難以發現將游戲進一步發展下去的線索和途徑。這種現象在表現上很類似於死路，但兩者有本質的不同。解決游盪的方法是在故事發展到一定程度的時候，就縮小世界的范圍，使游戲者可以到達的地方減少；或者使線索再更加明顯，給予更多的提示，讓游戲者能夠輕松的找到自己的目標。

3.2.6游戲的交互與非線

交互性指游戲對游戲者在游戲中所做的動作或選擇有反應。舉個很簡單的例子，當一名英雄到達一座城鎮中後，城中沒有人知道他，但當他解決了城鎮居民所遇到的難題後，他在城鎮中應該就成為了一名知名人士。居民們見到他以後會有反應。還有例子就是，當主人公幫助了一名NPC後，這名NPC以後見到主人公的態度應該有所不同。更加完善的設計是給主人公加上某個參數，使他一系列的所作所為，最後影響到游戲的進程和結局。

非線指游戲應該是開放時的結構，而不是單純的單線或是單純的多線制。即游戲的結構應該是網狀，而不是線狀或是樹狀。即游戲中的分支之間允許互相跳轉，不是單純的樹狀。