豪門思怨ftp

㈠ 電視劇－天若有情2去哪裡下載啊

發行時間：2005年10月
導演：胡意涓
演員：方中信
董潔
車仁表
孫耀威
六月
Saya
地區：大陸
語言：普通話
簡介：

【片名】：天若有情II
【出品人】：朱思恩
【製作人】：楊佩佩
【總導演】：胡意涓
【集數】：38集
【語言】：普通話
【字幕】：中文
【格式】：RMVB
【類型】：愛情/偶像
【演員】：
方中信 .... 江永生
董潔 .... 展顏
車仁表 .... 季冬陽
孫耀威 .... 方以安
六月 .... 令小風
柯淑勤 .... 趙禾敏
SAYA .... 江永心

【內容簡介】：

少女展顏與監護人季冬陽長達十年撲朔迷離的愛戀在王琪死後，劃下了休止符。季冬陽帶著破碎的心放棄一切遠走他鄉。但在他自我放逐之前，他公開的將他的事業交給了展顏，並懇請周大山和方以安輔佐展顏。他對展顏的用心良苦，昭然若揭。但他卻不知道他的行為是將展顏放在了一個最危險的位置上。展顏涉世未深，除了天真的熱情和理想，她對經營企業毫無概念，真正能幫助她的只有以安和大山，然而以安對她余情未了，雖努力剋制，也總有忘情之時。因此而造成了小凡的誤解，展顏成為無辜的第三者。看在子娟（展顏母）眼裡分外心疼，更為女兒不值，她希望展顏放棄季氏企業，享受一個20歲女孩的花樣年華。然而季冬陽消失了，仿如人間蒸發了一般，甚至沒有親人可以代為接手………

真是如此？其實不然。季冬陽有過一個兒子的，只是連他自己都不知道。22年前的一段青澀感情。禾敏為他懷孕並生下了兒子其威。在季父的威迫利誘下，禾敏帶著兒子消失，並答應永遠不能曝光。禾敏是個無良無感的女人，並未再嫁但也未克盡母職，她只是花著季氏的錢游戲人生，直到她遇見江永生………

永生比她小，她倆是一對吊詭的組合。他有人，禾敏有錢，他有腦子，禾敏沒有。他有想法，禾敏只有今朝酒。在任何外人的眼裡，都只會膚淺的認為這是一對肉體與物慾的交換。只有倆個當事人心裡最清楚，他們是倆個寂寞的靈魂互相依偎。在永生心中，他對禾敏除了愛戀之外，還有更多的是悲憫，只是旁人不懂他有什麼條件去悲憫禾敏。但無所謂，永生從不稀罕全世界懂得他，在這世上，他唯一在乎的，可以讓他拚命的，只有妹妹永心。只有在永心面前，他願意卸下武裝，收拾起他的玩世不恭。永心的存在，是他蒼桑的心靈里唯一的一塊凈土……

季長宇病危，就要死了，一場豪門恩怨的遺產爭斗戰仇火如荼的展開。禾敏短視，看的不是遺產，只要贈與便滿足。但永生告訴他，不能放棄其威的權利，因為他就是季氏的骨肉，贈與只是乞討，遺產才是證明，即便只拿到一毛錢遺產，也爭到了一口氣。他精心策劃了第一個步驟，要將其威推進季家。要迫使季家正視其威的存在，他不允許炎涼的世道忽視這流落在外長達22年的孫子。

在他苦心孤詣，利用媒體將此事掀開，造成了輿論和社會重視的同時，他和其威之間的不和也日趨激烈。其威始終認為他要的是母親的錢，對他多諸不屑。永生照往例，不解釋。他問心無愧。但當連永心也誤解他時，他感到痛苦。他不在乎全世界，他在乎永心，於是他選擇了離開，證明自己不分禾敏一分錢。禾敏過的好，永心不誤解他，他於願足矣……

但事與願違，季長宇並未如永生所推測的將遺產分給其威，反而要禾敏母子先找到冬陽，證明了血統，才能得到遺產。禾敏崩潰，歇斯底里尋找永生，她明白只有永生才能幫助到她，但她遍尋不著永生下落。

因緣際會的其威認識了永心，並幫助了她，帶她回家。禾敏與永心曾有一次不愉快的一面之緣，再見永心時，驚喜交加，她明白找到永心就能找到永生。

本以為從此與禾敏天涯陌路的永生卻因為永心的關系再度見到了禾敏。他答應了禾敏的要求，主要原因不是為了那段舊情，而是他知道了永心已愛上其威。為了妹妹，他必須幫助禾敏幫助其威。他們一行人來到了上海。

行前，永生在心裡已有多項腹案，他沙盤推演了無數次。他認為他要對抗的，是一個成熟的，精明厲害的，能讓季冬陽放棄事業坐享其成的狡猾對手。直至他初遇展顏，他愕然不可置信。如果不是季冬陽太傻，就是眼前這小女孩太假太會偽裝。他選擇了相信後者。這世上只有一個天使，就是永心，不可能再有第二個單純善良的人。他毫不留情的繼續執行他的計劃……

展顏初見永生，只覺得這是一個不快樂的人，笑里都無喜意。熱情也讓人覺得冷。急進的作風讓她困惑，就連身上那玩世不恭都不開心，他們合作的每個案子都讓展顏覺得好象明天就是世界末日了，在明天之前要賺進全世界。她不懂這個人，但她想懂，為什麼？因為有些地方，他像季冬陽……

永生不知道自己正被展顏一點一點的感動，一點一點的拍掉他靈魂上的灰，一點一點的被拭凈。等他發現時，他對展顏的喜歡，已經不止是一點點了……

他害怕極了，不怕展顏，怕自己，怕愛情，自慚形穢的他怕面對明亮無垢的天使。禾敏讓他安心，倆人像教堂里的老鼠，誰也不比誰高級。展顏讓他渴望，能不能夠，他配不配得到一次生命里純凈無目的的愛情？
永生心裡的沸騰，禾敏豈會不知？倆人在一起太久，她不能容忍永生的轉變。要不一起沉淪，要不一起上岸。她與永生，誰也不能獨活，她不允許。

一場善與惡的拔河，季冬陽的影子與江永生的角力。展顏是真正的愛上了江永生嗎？江永生能坦然面對展顏和自己，告訴她自己接近她接近季氏最初的動機和真相嗎？禾敏能否願意放手？其威闖進以安和小凡的婚姻中，誰能勝出？永心和展顏倆個善良的女孩，他們的友誼能否通過考驗？
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㈡ 請詳細說下日劇美劇台劇港劇國產劇的差別

最近幾年我雖然幾乎不看電視台播放的電視劇，但由於有互聯網的幫助，我能夠比以前更多的接觸到大量的電視劇，特別是最近幾年美劇開始在中國受到前所有未有追捧，網上能夠下載的美國電視劇比以前多了很多倍。我記得幾年前我第一次在網上下載美國電視劇就是我們熟知的friends，這也是很多人開始真正接觸原版發音美國電視劇，當時有一個很著名的ftp pub相信大家應該知道，上海交大ftp交流，當時發的friends還是rm格式，據說是台版vcd轉制的。

而在美劇之前我們這一代年輕人能夠接觸的最早的境外電視劇可能就是當時還是英國殖民地香港的電視劇，相信大家印象最深刻的可能就是那部1983年版的《射鵰英雄傳》以及更早的《上海灘》，當時香港電視劇所展現的魅力可謂是前所未見的，而幾部時裝劇在其後也占據了大半個中國大陸的家庭的銀屏，例如《義不容情》、《我本善良》。其實更早的時期，日本電視劇已經進入了中國家庭，只是當時我們大多數人還沒有達到能夠看電視劇的年齡，例如《排球女將》等劇，而且當時的日本電視劇還沒有所謂的青春偶像劇的劇種，而且也不是現在這種播放模式。在香港電視劇風行的同時，台灣電視劇也開始流行開來，最重要的可能就是瓊瑤系列電視劇，不知道當時有多少噸的淚水隨著劇情的發展而流了出來，反正只要是瓊瑤片，媽媽阿姨們總是第一時間打開電視來欣賞。韓國電視劇進入中國是比較晚的時候了，畢竟直到1992年中韓才正式建交，韓國電視劇在90年代末期才逐漸受到關注，幾乎是在日劇熱潮消退之後的那個時期。

首先，我先說接觸最久最熟悉的香港電視劇。從《射鵰英雄傳》到《義不容情》到90年代的《創世紀》，最近幾年的《尋秦記》、《大唐雙龍傳》，在我們印象中港劇就是 tvb電視劇，而事實上，應該還有亞洲電視的那部分，如《我和春天有個約會》、《我和僵屍有個約會1-3》等等。香港電視劇的特點就是本土文化濃厚、工業化生產和藝員制。雖然有部分港劇所說的故事不一定都是香港本地發生的，但情節和對白卻是百分百的香港味道，這與香港電影是一脈相承的。不過這點是必需的，畢竟無線和亞視是幾乎完全立足於香港本地市場的電視台，製作符合當地人口味的電視劇是很有必要的也是十分自然的事情，這曾經是香港電視劇成功的一個重要因素。而充滿港味的港劇加入了合適的配音，便有足夠的魅力吸引當年很少接觸外界的中國大陸觀眾了。而工業化生產造就了港劇的高效率製作、發行和運作等多個部分的成就，使得彈丸之地的香港每年能夠生產超過許多規模國家的電視劇產量，而在某個時期甚至是目前這個時候，港劇依然是中國大陸電視台黃金時間的主打電視劇，據說當年就有20多個省級衛星頻道在同一時刻播放同一部港劇。港劇的各種特點來源於他的本土文化，生活化、通俗化、節奏明快、情節曲折都是符合了香港人審美情趣的重要特點。中華文化始終是港劇最基礎的元素，中華源遠流長的歷史、武俠文化和香港特殊的歷史情結，都是港劇的其中一個重要內容。我們很難看到無線的藝員能在其他的電視台拍攝的電視劇中出現，當然亞視的也一樣。這些藝員從主角到配角甚至群眾演員都有固定的老闆，他們就像一個巨大的劇團那樣，在各個電視劇中扮演不同的角色，這是港劇高效率拍攝如此之多的電視劇所必需的，因為對於一個全體演藝人員只有1萬人的香港，要生產出數量龐大的電視劇、電影，藝員制是提高人員利用效率的重要手段，而出色的明星演員也是電視台的搖錢樹。不過凡事都有利弊，港劇在最近幾年的收視率下降得很厲害，這與其他國家和地區的電視劇的影響不無關系，例如韓劇和美劇。但港劇自身的缺陷也是產生這種現象的重要原因。本土化意味著缺乏更廣大的文化底蘊，從最近幾年港劇開始大量在大陸、國外取外景、動作片場面越來越宏大，題材也越來越廣泛可以看出，港劇開始走多元化的道路而不再局限於以往的畫面感受中去了（以前的港劇看來看去都是那幾個場景那幾個故事）。不過似乎工業化的香港電視劇走不出自己設下的套路，拍來拍去還是那種風格，這也使得它不僅逐漸失去了大陸的觀眾也讓本地觀眾失去了興趣。港劇最常見的播放形式就是每天分時段，在重要時段播放新劇，凌晨和日間重播老劇或者前一天晚上的劇集，一般在廣東省的觀眾會比較熟悉這種播放方式，這也使得港劇一般以20分鍾為一小集，而我們內地引進的是兩個小集合並的大集。這種放映方式使得它的劇情結構比較連貫，如果少看其中幾集可能會弄不清之後的發展。不過港劇的製作方式和播放方式使得它無法真正有主題深刻的劇集，有個性的劇集，電視劇形式、題材比較單一，雖然也有不少其他的劇集方式，但主體並沒有太多的變化。藝員制也使得港劇看來看去都是幾個老面孔，雖然偶爾有電影明星主演或客串。總之目前的港劇就連港人也越來越缺乏興趣了。不過從製作水平來看，港劇依然是華語電視劇製作的最高水平，這點是毋庸置疑的。

日劇目前的製作情況也有點類似港劇，是基於電視台來製作電視劇的，不過日本畢竟是世界第二大電視市場，是亞洲地區電視業的領頭羊。日本電視劇重視體現日本文化，題材豐富而且形式也更加多樣，，前我們能夠接觸的比較多的日本電視劇大多以20集以下，每集會有一個主題故事，而整體又有一個主線，最後出現一個boss級的角色和故事，這種模式幾乎適用於我們當前能夠接觸的日本劇集，特別是所謂的青春偶像劇。其實日劇的模式是十分豐富的，而電視台也不會只有tbs、nhk那幾個大型電視台。日劇畢竟是日本人看的電視劇，他們反映的自然也是日本的價值觀和審美情趣，而他們的運作也十分嫻熟，敘述方式和故事情節都已經概念化模式化，也難怪有很多人會認為日劇總是在講道理，有的劇集幾乎每集都會有一個主題思想，要表達某個重點的概念，只是日劇表現起來更加深入人心和比較容易讓人接受罷了。當然，我所了解得也只有我們常見的日劇形式，所能評價的也只有這種模式。它是每周播放一集，大概十幾周播放完畢，如果收視率好，可能還會推出續集或者番外片。這就意味著日劇必須謹慎的利用每一集來抓住觀眾。大部分優秀的日劇幾乎沒有冷場和啰嗦，每一集都有一個開端發展高潮和尾聲，到了倒數第二集出現一個boss級的危機或者變化，最後一集大結局往往也是最後一刻才能讓觀眾鬆口氣。所以日劇不太適合一次性看完整部劇集，它不能像港劇那樣娓娓道來節奏輕松，反而容易讓人心潮澎湃。

台灣電視業更多地接受日本電視的影響，例如台灣比較著名的綜藝節目，那種變態的節目風氣很多都來自日本綜藝節目，而台灣電視行業的尺度之寬，可能沒有哪個地方能夠與之相比。台灣電視媒體的本土化情節非常濃重，這種本土化與目前台灣的政治發展有相當大的關系的。也難怪很多人認為台灣的青春偶像劇、綜藝節目就是台灣電視的代表了。不過總體來看，台灣電視泛政治化比較嚴重，而年輕人親日現象也越來越濃，使得最近幾年的台灣電視劇反而不如80、90年代那樣的有自己的特色了。台灣社會的亂象體現在電視業上更是十分明顯。總的來說台劇分國語片和閩南語片兩種，我們能夠接受的當然是國語片。台劇在整體風格上與港劇有很多不同，一部電視劇一般可以拍上數十集甚至幾百集，劇情拖沓的現象十分明顯。而最近十幾年與大陸合拍的電視劇越來越多，古裝片是主要合拍片種。

韓劇我接觸的不多，但是從目前能夠看到的部分來看，基本模式與台灣電視劇接近，同樣是劇情拖沓，故事發展緩慢而沒有節奏感，動不動就是三四十集。不過韓國畢竟是一個有四千萬人口的中等規模的國家，受到美國、日本電視文化的影響，韓國也有不同的劇集模式。我們接觸的比較多的也還是韓國的青春偶像劇，而最近幾年，韓國歷史古裝劇開始大行其道。

最後我要說的當然是美國電視劇了。其實現代電視業是從上個世紀50年代開始興起的，西方國家和地區就以美國為代表，共產主義國家以蘇聯為代表，分別發展了不同的電視業模式。中國的電視業是在蘇聯模式的影響下發展起來的，在之後受到港台、日本等電視業的影響，幾乎沒有採用西方式的電視業模式。

美國電視劇是以季和集為單位的，所謂的季就是從每年的9月份到次年的夏天播放新劇，在暑期幾乎都是播放舊劇，這一個周期。因此美劇播放時間一般會經歷許多重要的節日如感恩節聖誕節元旦情人節等等，而許多聚集的劇情中也會有與之相應的情節和故事背景。美劇的題材豐富，形式多樣，是世界電視業的領導者，而電視劇或電視節目的各種模式，大部分也最先出自美國。美國電視劇的題材十分廣泛，有很多其他國家或地區幾乎很少拍攝題材如星際冒險、軍事反恐，在美國電視劇中占重要地位。而美國文化的多元性也決定了它的電視劇所展示文化的多元性。而美國電視劇之所以能夠在世界范圍內受到廣泛歡迎，也與美國文化的多樣性有關，各個地區各個民族的人都能在美國電視劇中找到一些與他們相同或者想像的東西。不過美國電視劇並是那種大而全的東西，反而是劃分細膩，什麼樣的片子針對什麼樣的觀眾，各個人群都能找到合適自己觀看和喜愛觀看的劇集，甚至在最近幾年，還出現了正面表現同性戀的電視劇，這在以往是不可想像的。我們接觸的美國電視劇一般有劇情片、喜劇片、情景喜劇片、真人秀等類型，具體有多少，我也說不清楚，不過相信大部分人都很少接觸美國的肥皂劇，早年曾經在國內播放過的有《聖巴巴拉》（也譯成《豪門恩怨》），那些都是美國家庭主婦最受歡迎的電視劇，因為往往肥皂劇會在日間和深夜播放，而且劇情往往沒完沒了，也不是一集一個故事，說得也都是些男女情愛之類的。我們經常接觸的美國電視劇一般是由電影公司拍攝的，可以說是好萊塢的產品，這與日本香港以電視台製作不同。所以美國許多電視劇可以被看作美國電影的延伸，風格與製作方式與好萊塢電影類似，這也是為什麼美國電視劇可以拍攝大量特技鏡頭的科幻劇的最主要原因，這些科幻劇的視覺效果與電影的最大差別可能還是場景的大小和群眾演員的多少吧，甚至在部分特技鏡頭中，美輪美奐的畫面效果與電影無異。另一個獨具風格的電視片種就是情景喜劇，它可以被看作是舞台劇的電視版本，因為場景和拍攝角度幾乎是水平移動的，而且還有大量的現場或灌制的觀眾笑聲等。最近幾年情景喜劇也開始在中國、日本、韓國等地出現。如果不認為真人秀算是電視劇的一種的話，那可能是不了解真人秀的人才會這么想。如果說最近幾年紅遍全球的新興劇種非真人秀莫屬。盡管真人秀與傳統的電視劇有很多不同，但是人生如戲，記錄真人真事，再經過精心的剪輯和製作，以故事性的方式呈現出來，我們有理由認為它就是一種電視劇。當然美劇要說的有很多，總的來說，它的基礎龐大，形式多樣，幾乎是世界各地電視所模仿和借鑒的對象，而以上提到的幾個地方的電視劇，都有模仿和借鑒了美國電視劇的地方。

綜合來說，以上的各個地區的電視劇有幾個共同點：

1、 本土化。電視劇集是直接進入千家萬戶的，而符合本土文化是最基本的要求，而本土文化又與民族和國家的文化息息相關。
2、根據不同的播放方式，採用不同的電視劇模式。每個地區的電視台都有自己不同的播放方式，正是由於這種播放模式的不同，而採用不同的電視劇模式作為主要製作模式。如果日本偶像劇是一天一集的話，十幾集肯定很快就播完了，同樣的如果香港電視劇是一周播放一集，那麼相信大多數觀眾沒幾天就把電視劇的情節忘光了，根本不會等到第二周再來看。
3、經濟越發的地區，電視業越強大，製作水平越高。電視與電影不同，受到經濟條件和觀眾素質的影響，屬於一個龐大的產業。而電視劇的製作也是這樣。例如華語地區電視劇製作水平最高的就是中國香港和新加坡，亞洲地區製作水平最高的無疑是日本，世界上製作水平最高的當然是美國。
4、 電視劇受到政治影響也比較明顯。
5、 電視劇是具有很強時代性的產品，相信大部分人都會願意看最新的劇集，而很多曾經覺得很好看的電視劇，回過頭去看會覺得劇中人物的裝扮有多麼老土了。這也是各地電視劇共同的特點（甚至中國古裝片也有這個現象，從演員的面部化妝發型設計都能看出時代的區別。）

不同點：

1、各地電視劇的題材、模式或故事敘述方式等方面有不同。亞洲的電視劇大多採用多線多點交織敘述方式，在故事的進行中，往往有多條人物主線，在不同的情況下發展，而相互受到影響，總的來說比較復雜。美國電視劇一般會以平行線的方式來敘述故事，一集往往有一個主線和多個支線，而他們之間幾乎不產生直接影響，相對十分簡單，這與不同地區的思維方式和戲劇傳統不同有關。題材、製作模式方面，美國、日本比較豐富，港台、韓國相對比較單一，這與電視業規模和製作能力有很大關系。
2、製作水平包括演員水平都有明顯差距。美國電視劇與它的電影一樣，可以說是目前的最高製作水平，在視覺效果和演員表現來看都是首屈一指的。香港採用了藝員制和工業化生產，從各個方面都保持了一貫的製作水平，在華語地區幾乎是頂級的。而且連路人甲乙丙丁（只要有對白的）都可能是藝員（還出了不少大明星呢，如星爺、劉嘉玲、歐陽振華）。相比之下台灣電視劇的水平差了太多了，曾經製作精良的台灣電視劇（如瓊瑤系列），最近幾年新出的許多所謂的青春偶像劇，一部比一部演員差，看來台灣的電視公司光注意青春不注意還有個「劇」了，怎麼看都像是某些綜藝節目的VCR，而不像是電視劇。

中國電視業最近幾年在製作硬體上有很大的提高，但是製作水平卻與上述地區的電視劇有很多差距，而盲目跟風和拙劣模仿炮製可能是中國電視劇目前最令人感到厭惡的事情了。而電視行業的發展與電視業體制息息相關，如何達到上述地區電視劇的水平，中國電視業還有很多路要走，很多事情做.

㈢ 好看的小說，求推薦

一女n男的：
（架空穿越）：《鳳凰浴火：丑顏王妃》，《獨寵傲慢棄妃》，《絕色妖精在古代 》，《九歲小妖後》，《血中蓮：休掉妖孽王爺》
（現代都市）：《我的老公個個是總裁》，《畫地為牢》，《盛開的玫瑰》，《草莓的男朋友們》，《來了兩個男主角》，《月光女神》，《飛雪情鑒》，《龍女傲情》

宮廷：（有穿越重生）
冷皇的廢後，冷，鳳囚凰，酌墨桃花盡嫣然，淡極始知花更艷，狼君們，接招吧！，王妃13歲，皇上我要廢了你，暴君，我來自軍情九處，暴君，我來自現代。，青眼影沉沉，鳶鳶相抱，駙馬三醉（出版名瓊心醉），還君以明月（網路原名：當時明月在）

校園類的：
《那小子真帥》 《狼的誘惑》 《局外人》 《哆來咪發唆》 《致我的男友》 《惡魔之吻》 《龍日一，你死定了》 《214度惡龍王子》《G小調進行曲》 《不要讓豬知道》 《草莓味的summer night》《LES'T終結暗戀》《為了可愛的男生》《我的變身王子》 《如果微笑》《殿下，請小心》《家之女神》 《仲夏夜之戀》《心跳小夜曲》 《我在天國遇見你》 《櫻空之雪》 《森永高中三年二組》

玄幻：
都市類

1.《紈絝才子》-墨武： 個人最喜歡的都市小說，看了4遍。入題很快，如果你看了錢三頁還不喜歡，那就放棄吧，這不是你喜歡的類型，你也不會喜歡墨武的其他小說了。

2.《武林高手在校園》-墨武：墨武的第一部網路小說，也很不錯，不要被名字迷惑了。

3.《邪氣凜然》跳舞-還不錯，一口氣看下，比較暢快淋漓的

4.《史上第一混亂》張小花：很不錯的創意，就是最後有點過了。

歷史類

1.《我是阿斗，我不用人扶》-司雨客：作者很有才的一個人，目前我最喜歡的歷史小說，愛看三國的可以一看，看了3遍。

2.《家園》-酒徒：又名《隋亂》，內容比較沉重，酒徒的其他書也差不多都是這個風格。

3.《此間的少年》江南：其實這部小說應該歸為都市類，不過既然發生在宋朝那就掛在這里好 了。淡淡的敘事，平坦的敘述里含著濃濃感情和些許的憂傷。其實我最喜歡看這類書，有最怕看這類書，怎麼說呢，這種書文采很好，敘事於嬉笑間寓於真情，讓你感覺淡淡的憂傷，但這么一直持續總是沒有轟轟烈烈，酣暢淋漓的發泄，最後就變成了壓抑，或是平淡，就像是一直吃水果青菜，總是沒有半點葷腥，時間長了就淡的難受了。

4.《四面牆》哥們兒-寫實類的小說，「不可不來，不可再來。哪裡有權威，哪裡就有卑微。 ——牆中警句 」。 這是一個「不能惹也不能躲的世界。」瘋狂的臟話，冷酷的刑罰，牢友之間的勾心鬥角……這一切給了我們一真實的監獄生活。關於這本書的推薦很少，可能是雖然這本書確確實實是在網路上發表，但更像是專業的出版物，讀此書，真的就像是自己跟著主人公一起進了監獄，在裡面掙扎生存，一步步的成熟起來。那些不喜歡看網路小說的可以看看這本書，這可是作者的親身經歷，了解一下中國真正的監獄生活吧。

5。《蟻賊》不要以為穿越了，動動嘴皮子就能高官厚祿，萬人崇拜了，亂世生存的艱辛不是普通人能承受的，高分推薦。

6《征服天國》，歷史洪流中掙扎的人生，黑暗中世紀的宗教狂熱，一個一個以聖子身份出現的異端，他能引領基督世界的信仰嗎，他能挽救頹廢的羅馬嗎？閱讀本書不但可以感受一段波瀾壯闊的歷史，還能讓你完整了解基督教的信仰。

玄幻類

1.《死靈法師》晴空一板磚：非常好的中篇魔法小說，在現在動不動就上百萬字的時候，這種完美的中篇小說很不多見了

2《諾星漢天空》今何在：我讀過的最好的傳統魔幻小說，一直見網上見到有人推薦今何在的另一本書《悟空傳》。卻不見推薦這本書，不過我認為這本書更為成熟，《悟空傳》就想一個學生，風華正茂，風流倜儻，但卻不懂得隱藏鋒芒，稍顯幼稚。而《諾》則是那個學生10年後的影子，睿智，瀟灑卻不張揚，已不需要再用咄咄逼人的文字來證明自己。 感覺就像金庸寫《鹿鼎記》一樣，沒有華麗的武功，在嬉笑中讓你感受生活。

3.《風姿物語》羅森;長篇巨作，場面宏大，前面詼諧幽默，後面讓人熱血沸騰。

4.《微酸校園abc》ftp1976：非常好的校園魔法小說，淡淡的敘述，濃濃的友情，充滿著對生活的享受和熱愛，和《此間的少年》文風相像，可惜斷更，四年來只更新了一章

5。《星辰變》我吃西紅柿：看到這里我就想起魔獸里一個玩家也起了這個名字，我們只組過一次隊，在FLK，之所以記得就是在那不久之後看了《星辰變》，不知怎麼的每次看到西紅柿就想起那個玩家。小說很不錯，特別是主角到了神界以後的在奮斗使整部書都很吸引人，不像別的小說主角到了後期風卷殘雲勢不可擋。有波折才有樂趣。

6.。《慶余年》-貓膩 ：開頭非常枯燥，剛開始我看了好幾遍頭沒看下去，不過後來還行。

仙俠類

1.《佛本是道》夢入神機；我比較早看的小說，影響較為深刻，不過他寫的其他幾本小說不太合我胃口。

2.《誅仙》蕭鼎：古典仙俠類，我比較喜歡的一個題材介於武俠和神仙之間，給人以無限遐想。小說套路我也很喜歡，小人物曲折的奮斗，不需要統一天下，不需要妻妾成群。追求自己的生活就足夠了。這部小說經常被批評爛尾，我感覺雖然是斷尾後的續接，結束的比較倉促，但結局還不錯，一切恩怨情仇最後歸於平淡，我喜歡。

3.《悟空傳》今何在：雖然和修仙無關，但畢竟是一幫神仙妖怪的故事，最適合叛逆期的孩子。

4.《知北游》《仙路煙塵》《幽冥仙途》等這一類都是走的古典類的路子，文字優美，情節動人，但不適合以新奇為主的人士。

網游小說

1.《高手寂寞》蘭帝魅晨：我最喜歡的小說之一，小說中凝聚著作者濃濃的感情，是為數不多的能強烈感受作者所要表達思想的小說之一，後面還有幾部續集，但都不太盡如人意，但作者憑借自己的堅持構建了一個龐大的世界。讓人著實佩服。

2.《流氓高手》無罪：想當初看完這本書之後，只要掛著無罪名字的書都被我狂掃了一遍，淫盪這個詞太適合這部小說了，讓我這個對《星際》一點不懂的人看得津津有味。不過再好的書也不能一而再，再而三的重復，《流氓高手2》完全就是炒冷飯，如果不是同一個作者的話，估計會被告抄襲