真聲壓縮

1. 我真聲唱歌聲沉音調低，【假聲有唱不高，一高就會破音】假音有點象汪蘇瀧。怎麼樣使唱歌聲音好聽

要把真聲和假聲合在一起，你得先學會變化真假聲，到最高點的時候，立馬換真聲，混在一起唱。

要麼你就調起低一點，再試試。或者就不要唱太高音的了

2. 不會用真聲唱歌啊求助!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

歌唱原理：發音的地方在喉頭聲帶處，這是原始的聲音，然後通過帶動鼻腔和胸腔的骨頭振動，將聲音和音域擴大，達到這目的的方法是共鳴，正如我們對著水杯發聲的效果一樣，水杯振動擴大我們的聲音，並且使聲音有了立體感。聲音是向四面八方擴散的，往上，鼻腔骨頭振動的聲音集中點在鼻腔中間（眉心--喉頭的連線之上），因此聲音是從喉頭向著眉心處擴散過去的；往下，胸腔骨頭振動的聲音集中點在胸口處，因此聲音是從喉頭往胸口擴散過去的。呼氣發聲時，聲帶振動會使包裹喉頭的肌肉振動收縮，通過嘆氣（吸著唱）使喉頭肌肉振動並往下牽引胸腔肌肉，使其振動，帶動其骨頭振動形成胸腔共鳴，同時往上牽引鼻腔肌肉振動，帶動其骨頭振動，形成頭腔共鳴，從而達到胸腔和頭腔的混合共鳴。由於胸腔肌肉收縮，壓縮胸腔使氣息流出，收縮得越快，氣息流出得越快，而胸腔肌肉收縮是受到喉頭肌肉的牽引，而喉頭肌肉收縮是因為吸氣使其振動產生的，因此吸氣能控制氣息，同時又能產生共鳴，達到聲音與氣息的融合和平衡，吸氣是橫膈膜和腰肌收縮的結果，吸氣是歌唱的動力，也是唯一的最簡單的操作方法。

3. 讓聲帶舒服點

平時口含西瓜霜或華素片。

平日多喝溫開水保證睡眠不熬夜，多吃清淡不吃油炸燒烤辛辣刺激性食物多吃一些新鮮的水果、蔬菜，多吃一些富含維生素的水果，如：獼猴桃、無花果等，西瓜則清熱、利咽、消渴是水果中的佳品。

自療注意事項：
（1）注意勞逸結合，防止受冷，急性期應卧床休息。
（2）經常接觸粉塵或化學氣體者，應戴口罩、面罩等防護措施。
（3）平時多飲淡鹽開水，吃易消化的食物，保持大便通暢。
（4）避免煙、酒、辛辣、過冷、過燙刺激食物。
（5）注意口腔衛生，養成飯後漱口的習慣，使病菌不易生長。
（6）冬莧菜、蜂蜜、番茄、楊桃、檸檬、青果、海帶、蘿卜、芝麻、生梨、荸薺、白茅根、甘蔗等食品，具有清熱退火，潤養肺腎陰液的作用，可適量選食
（7）保持室內空氣流通。
（8）不要長時間講話，更忌聲嘶力竭地喊叫。

4. 如何才能關閉聲帶

兩聲帶間的矢狀裂隙為聲門裂。發聲時，兩側聲帶拉緊、聲門裂縮小、甚至關閉，從氣管和肺沖 .... 聲帶內移術 - 1個回答 31次瀏覽. 如何才能嗓子啞了 - 7個回答 42次瀏覽 ...wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=635a454059dc27ee - 網頁快照
怎樣才能唱好高音- 音樂磨房- 深圳舞蹈網- Powered by X-Space

5. 為什麼錄音機與真聲不一樣

近幾年來，錄音機大大普及了，很多人可以有幸從錄音機里聽到自己的聲音。奇怪的是幾乎每一個聽到的人都會說"這個錄音機太不保真了，這哪兒像我說話的聲音!"，其實，這聲音才千真萬確是你的原聲。
這是因為聲波的傳輸通道不一樣導致的。
當你說話的時候，聲音會沿著兩條不同的渠道傳播，一條是通過空氣傳播，這個傳播理論上來講，人距離拉遠一倍，聲音減小6分貝。
如果一個人演唱時距離麥克風比較遠，即使用高靈敏度的電容麥克風，信噪比也會變得比較小，如果再用較重的壓縮來提升演唱聲音的信號，雜訊會更加明顯。
但有時候你又必須要遠一點，比如給美聲歌手錄音，或者是追求一種較遠的、不太響的效果的時候，是需要遠一點的。有人回答「離話筒遠一點」「一是錄音的位置不適當，離話筒太近了不好；二是唱的聲音了，如果本來唱的聲音不好，也是很難和伴奏混在一起的。」所以可能就會讓你覺得不同
因為我們自己聽到自己說話的聲音是內臟共振聽到的，也就是說你聽到的聲音是你說話以後，身體里的器官也跟著震動，然後傳到聽覺神經的聲音。所以你聽到自己的聲音跟別人聽到你的聲音是不一樣的。
另外，因為我們自不知道是錄音失真的原因呢還是其他什麼原因?可是我在KTV唱歌或者說話的時候感覺還可以，感覺差距沒那麼大，別人聽和自己聽唱KTV的聲音一樣嗎?到底哪個才是我自己的真實聲音?懇請專業人士進來解我疑惑!各位有同感嗎?
說話聲音的傳播有兩種渠道，一個是從空氣中傳播，還有一種是通過自己的骨骼，電腦錄的是從空氣

6. 只會用假聲唱歌，真聲沒幾秒就假聲了，誰幫幫我，

首先您有個誤區，很多人都以為飆高音是靠嗓子用力
這完全錯誤。嗓子的作用主要是閉合聲帶，壓縮氣柱。真正用力的地方應該是腹部丹田。
所以你練高音的第一步應該盡量放小音量，去找檔氣和共鳴的感覺，然後再腹部發力，增加出氣量。這樣才能正確的發聲

7. 在KTV應該怎麼唱，KTV為什麼要把聲音調那麼高

唱的時候可以用伴唱，上面不是有原唱和伴唱嗎，換就行了，其實唱歌效果和音響還是很有關系的

8. 唱歌發聲方法求！！

你好！ 女生的話，很好，喜歡唱歌很好的，我給你幾種感覺試試啊，「丹田發音」：1.搬運很重的東西正好搬起來的感覺，發出聲音；2.被你很怕的東西嚇到的時候，不由得叫的感覺。好！另一個，打開喉嚨，術語就叫打開，試一試打哈欠的感覺，微笑唱歌的感覺都會打開，還有這並不是你打不開，而是你放不開，不要怕自己唱不好，放開去唱就行，主要是找個老師學，因為自己研究永遠是沒老師的好，他會給你很科學的方法。 附上幾個例子：發聲訓練的入門一般的起點是從聲帶開始，西洋傳統唱法的起點是先「放下喉頭」，通俗唱法一般不需要經過這個「特殊」階段。通俗唱法的發聲起點是「讓聲帶立即振動起來。」它和傳統聲樂在聲音效果上的根本區別是：西洋傳統唱法的「基音」是被「共鳴」所掩蓋的，而通俗唱法的「基音」本色是完全「暴露」的。雖然說傳統唱法建立在說話那樣自然的基點上，但每個人說話習慣不都是一樣的，有的人說話粗重，有的輕浮，有的甚至不用「真聲」。那麼通俗唱法要求的「說話」狀態是何種含義呢？應該是指平時說話時的「最低音高」位置上，自我感覺好象嘴巴長在喉下說話。這和傳統唱法要求的「喉頭放下來」不是一個意思。後者發音的喉音比通俗唱法「放下來」的喉位要低得多。不少學過聲樂的人都可能知道「氣泡音」。但他們發氣泡音的目的是為了放鬆聲帶，其實目的正好相反，「氣泡音」是聲帶積極起來的最佳起點。（它的聲音效果也正好非常像摩托車的發動聲）作為通俗唱法的入門方法，「氣泡音」無疑是較理想的選擇。因它就是最低音高。但這種「氣泡音」怎樣「過渡」到歌唱呢？在接觸這個問題之前必需要先認識一下通俗唱法中最本質的發聲特點----收縮聲帶。 前文曾提到聲帶的整體形狀如嘴唇，歌唱發音原理如同吹笛子或吹號的嘴唇，要求嘴唇收縮，吹高音時更要強化這一收縮的動作，必然使嘴唇邊緣更薄。但聲帶看不見，摸不著，光知道它的原理又有何用？人類是聰明的，著名西班牙聲樂家加爾西亞發明了喉鏡，他發現了聲帶的最佳歌唱狀態是在咳嗽前一剎那的狀態，這就為歌唱愛好者提供了一個具體的方法，這種方法在另一個聲樂家愛金（A.Kin）稱之為「用制止的聲帶發音」，並註明用這種方式發出來的聲音已不是真聲。應該說這種聲音既不是真聲，也不是假聲，是一種獨立的聲音（傳統唱法叫它「混聲」），更具有把真假聲「焊接」起來的功能，因而它揭開了歌唱的秘密----為什麼有些人天生沒有「換聲」現象；有些人生來不怕高音的道理。 要想把咳嗽前一剎那的狀態像鏡頭一樣捕捉下來是不容易的事。經過反復試驗，發現在聲帶前端直接發Hm的方式是比較容易「捕捉」這個動作。因此，用起動的「氣泡音」逐漸向這種「聲帶前的Hm」過渡，被證明是一種可取而有效的入門方法。這個Hm音可以用音階來練也可以像「拉警笛」的方式去練，也可用後者先找到感覺，再用音階使之音樂化。 當這個Hm音練到人聲的自然極限時（女聲到＃C，男聲到＃F，這和傳統聲樂的換聲點相比，女聲相差正好將近一個八度，通俗唱法女聲換聲點高。男聲則完全相同）必需人為地強化對聲帶的「壓縮意識」，也就是前文介紹的有關帕伐洛蒂的那段「經驗之談」，也等於人們吹笛、吹號到了一定高度時，嘴唇的收縮必需有意識地加強那樣（這種聲帶壓縮的意識必需是更「向前」的，這一點非常重要！）此時可能伴隨產生的自我意識好象有一種「窒息感 」，不要怕堅持練的話就闖過去了，此時所產生的聲音常常使唱者自己感到和原來的中聲區不統一，甚至懷疑這種聲音的正確性，其實大可不必，相反應該慶幸，因你已找到了「唱法的秘密」。 接下來的工作是從「閉口」的Hm轉為「開口」的Hm，再從開口的Hm過渡到e或o母音，再逐漸擴展到另外三個母音EH、AH、AW. 整個過程必需始終堅持這個原則----聲帶的壓縮。具體的要求是把聲音壓縮成一個「點」。為了堅持聲帶振動這個前提，這個點在很長一段時間內，都不能離開聲帶前閉幕式端這個核心位置。那麼，怎樣說明這一個基本功的完成呢？鐵尺磨成針的比喻當然誇張了一些，但如果把聲帶前的這個「聚聲音」練到小如針尖時，便達到了上乘功夫了。這時出來的聲音中，始終「貫穿」著一根可感覺的細如游絲的「線」，這如同老式電燈泡中那根能發光的鎢絲一樣。發光時的燈絲，視覺上比原來粗上千百倍，其實仍細如毛發。歌唱的發聲原理也一樣，聲源雖細如游絲，聲音卻如燈光一樣能強弱控制自如，千萬不要把看到的燈光的粗細，理解為燈絲本身的粗細。許多不知其理的歌唱者最容易進入的「誤區」之一就是拚命「擴大聲帶的振動面積」來放大音量，結果不是高音更上不去就是唱壞了嗓子還不知為什麼。在西洋傳統唱法的訓練中，這種方法也叫關閉----集中。目的是為了使聲音通過聲帶壓縮和氣息的阻抗作用，使聲音產生最大的穿透力，產生強烈的「亮度」。在通俗唱法中這種關閉----集中的方法被證明：在話筒音響效果的相互作用下，同樣會產生出最佳效果。雖然通俗唱法不要求太強音量，也不需要傳統唱法那樣的具有金屬光澤的聲音效果，但在「集中」這個要求上卻是完全一致的。在通俗唱法要求的「三感」中的「質感」，只有聲音被壓縮成針尖那樣一個「點」時，才能被聽者感覺到「磁性」。有功底的歌星即使在唱弱聲或氣聲時，仍側隱約感覺到它的「質」。傳統唱法的功底測試，主要是以唱半聲和弱聲（PP）時的音質來衡量的，在沒有電聲擴音的年代，一個真正有方法的歌唱家，不論唱得多「弱」，聲音仍能送到劇場的每個角落，這才見真功夫。通俗唱法雖有電聲擴音，但不集中聲音，效果就是比不過集中的聲音，點子越小的聲音，質量就是比點子大的聲音效果好。魯迅先生說過：「比較是防止受騙的最有效的方法。」西北風唱法音量力度都很大，可惜生命力不強，原因在哪裡？就在於音量雖大，但音不集中這個缺點上。惠特尼.休斯頓、瑪麗亞.凱瑞、賽琳.迪昂唱有力度的高音時，總能受到聽眾的贊賞。這種高強音之所以能令人嘆為觀止，原因就是她們用了關閉----集中的方法。不少羨慕者認為歐美歌星之所以能唱出與亞洲歌星迥然不同的聲音效果，是由於民族體質不同所造成的，完全錯了！這是方法不同的原因。菲律賓女歌手雷金就是亞洲人掌握歐美唱法的實例。本書介紹並推崇的通俗唱法，就是以歐美這一先進的唱法為楷模的，這種模式始終是以關閉----集中為發音的核心的。不論男女，不論音樂形式。用生理機能說，就是除了低聲區之外，中高聲區都應該用「制止的聲帶」（或叫做壓縮聲帶）作為發聲的基礎來歌唱，也就是始終要以不真不假的混聲來歌唱。 這種唱法在開始訓練時，唱者自我意識上會旌「蹩扭感」，特別是進高音時，耳朵特別不習慣，這是很正常的，也是必然的過程，這就是上文特地引證帕伐洛蒂那段話的目的自我感覺「失聲」、「窒息」、「難聽」等等，不等於別人聽起來不統一。這也叫「感覺的誤區」。作為歐美人而言，他們的這種唱法已成為自然，作為有意識去學習這種唱法的外國人來說，不得不經過一種有意識的歌唱訓練，才能成為習慣。美國黑人在籃球、拳擊、歌唱等方面有天賦的優勢，柴可夫斯基說義大利叫小賣的都有歌唱家的嗓子。對異國人說來，甚至在專業學府學了三五年還未必一定學會。在美國唱得好的流行歌手多如牛毛。要想冒尖，非得有鮮明的獨創特色不可；就如同傳統歌唱者要在義大利被公認為歌唱家的情況相同。反過來，外國人要唱好京劇，也得一切從對開始一樣。「語言的自然」和「歌唱的自然」在通俗唱法領域內同樣存在，是建立新的歌唱習慣的手段。 以上所介紹的發音入門方法是一條捷徑，這是對沒有錯誤發音習慣的人而言。對於某些發音上存在這樣或那樣毛病的人未必能用。例如原來歌唱時喉嚨逼得很緊，或者唱高音時，存在假聲帶壓迫聲帶的情況，效果就達不到預期的目的。歌唱訓練的特殊之處就在於歌唱者原來的不同發聲習慣差異太大，因而無「萬能」之良方。有不少人必需先經過「矯正」發音機能之後才能進入常規訓練。