植物景觀配置效果有哪些
❶ 景觀植物配置課程學到了什麼
植物的配置學習課程包括兩個方面：
一方面是各種植物相互之間的配置，考慮植物種類的選擇，樹叢的組合，平面和立面的構圖、色彩、季相以及園林意境。
另一方面是園林植物與其他園林要素如山石、水體、建築、園路等相互之間的配置。
簡介
校園景觀綠化植物造景配置很講究的，這些植物以其特有的美化和防護作用起到凈化空氣、減少噪音、調節氣候等改善環境的功能。
1、因地制宜，選擇適宜的樹木花草。
2、採用喬、灌木、花、草的有機組合和藤蔓類植物合理搭配的種植方式，充分利用綠地，增加綠化植物的層次。
3、在局部綠地中，利用喬、灌木組織空間的功能，巧妙地開辟安靜、優美的大小綠地空間，來滿足師生晨讀、遊憩、課外運動等多種需求。
4、不宜種植有刺激性氣味，分泌毒液或帶刺的植物。多選擇鄉土樹種，常綠樹與落葉樹的比例1:1為宜。植物配置應表現較強的季節性、色彩鮮艷，使校園環境輕松、愉快。
❷ 園林植物景觀配置的介紹
《園林植物景觀配置》內容包括蘇州園林植物景境配置的文化背景、植物材料的造園意義、植物材料的文化內涵、植物景境配置意匠等。本書可供廣大園林植物工作者、園林藝術愛好者以及園林院校師生學習參考。
❸ 園林景觀設計的植物配置方法有哪些
園林景觀設計地質條件
園林設計要考慮植物地質條件：在一個理想的園林設計中，粗壯型、中粗型及細小型三種不同類型的植物應按比例大小均衡搭配使用。地質條件不滿足，園林設計也會顯得雜亂無章。園林景觀設計植物搭配
園林設計要考慮不同規格植物的科學搭配：首先要確立大中規格喬木的位置，這是因為植物的配置將會對園林設計的整體結構和景觀效果產生大影響。較矮小的植物只是在較大植物所構成的結構中發揮更具人格化的細膩裝飾作用。園林景觀設計組合合理
園林設計布局要著眼於植物品種的合理組合：選用落葉植物時，首先考慮其所具有的可變因素，使其通過植物品種的合理搭配產生獨特的效果。選用針葉常綠植物時，必須堅持「適地適樹、因地制宜」的原則，在不同的地方群植以免過於分散。在一個園林設計布局中，落葉植物和針葉常綠植物的使用，應保持一定比例和平衡關系，後者所佔的比例應小於前者。也可將兩種植物有效組合，使之在視覺上相互補充。園林景觀設計合理選擇
園林設計布局要合理選擇植物的種類或確定其名稱。在選取和布置喬灌木、花草、竹類等植物時，應有一種普通種類的植物，並以其數量優勢而佔主導地位，從而確保園林設計布局的統一性。園林景觀設計植物類型
園林設計布局要考慮植物的色彩因素及葉叢類型。葉叢類型可以影響一個園林設計的季節交替關系，以及可觀賞性和協調性。在園林設計中，植物配置的色彩組合與其它觀賞性相協調，可起到突出植物的尺度和形態作用。在處理設計所需要的色彩時，應以中間綠色為主、其它色調為輔。而在一年四季的植物色彩配置方面，要多考慮夏季和冬季的植物色彩，因為這兩個季節在一年中占據的時間較長。假如在布局中使用夏季為綠色的植物作為基調，那麼絢麗的花色能為一個布局增添活力和興奮感，同時也能吸引觀賞者注意設計的某一重點景緻。
❹ 園林植物配置形式有哪些
園林植物的配置形式包括兩個方面：
一方面是各種植物相互之間的配置，考慮植物種類的選擇，樹叢的組合，平面和立面的構圖、色彩、季相以及園林意境；另一方面是園林植物與其他園林要素如山石、水體、建築、園路等相互之間的配置。
按植物生態習性和園林布局要求，合理配置園林中各種植物（喬木、灌木、花卉、草皮和地被植物等），以發揮它們的園林功能和觀賞特性。園林植物配置是園林規劃設計的重要環節。
配置方式：
自然界的山嶺崗阜上和河湖溪澗旁的植物群落，具有天然的植物組成和自然景觀，是自然式植物配置的藝術創作源泉。中國古典園林和較大的公園、風景區中，植物配置通常採用自然式，但在局部地區、特別是主體建築物附近和主幹道路旁側也採用規則式。園林植物的布置方法主要有孤植、對植、列植、叢植和群植等幾種。
園林植物是園林工程建設中最重要的材料。植物配置的優劣直接影響到園林工程的質量及園林功能的發揮。園林植物配置不僅要遵循科學性，而且要講究藝術性，力求科學合理的配置，創造出優美的景觀效果，從而使生態、經濟、社會三者效益並舉。
❺ 園林植物配置與造景的形式有哪些
.滿足植物生態要求
要使植物能正常生長，一方面是因地制宜，適地適樹。使種植植物的生態習性和栽植地點的生態條件基本上能夠得到統一；另一方面是為植物正常生長創造適合的生態條件。
適地適樹
各種園林植物在生長發育過程中，對光照、溫度、水分，空氣等環境因子都有不同的要求，在植物造景時，應滿足植物的生態要求，使植物正常生長，並保持—定的穩定性，這就是通常所講的適地適樹，即根據立地條件選擇合適的植物。或者通過引種馴化或改變立地生長條件,使植物成活和正常生長。
在中國傳統園林中，植物是四大造園要素之一。英國造園家B.Clauston提出： 「園林設計歸根結底是植物材料的設計，其目的就是改善人類的生態環境，其它內容只能在一個有事物的環境中發揮作用」。
一、園林植物造景的概念
園林植物造景是按照園林植物的生態習性和園林藝術布局的要求，合理配置創造各種優美景觀的過程。它是園林規劃設計的十分重要的組成部分。
二、園林植物造景的類型
園林植物造景按其類型可分為自然式、規則式、混合式、自由式。自然式配置以模仿自然,強調變化為主，具有活潑、愉快，幽雅的自然情調；規則式配置多以軸線對稱，成行成排種植，有強烈的人為感、規整感。
三、園林植物造景的原則
園林植物造景有三大原則:
科學性
藝術性
經濟性
（一）科學性
1.要符合綠地的性質和功能要求
2.要滿足植物的生態要求
3.有合理的種植密度和搭配
1.符合綠地性質和功能要求
園林植物造景，首先要從園林綠地的性質和主要功能出發。不同的園林綠地具備不同的功能。
街道綠地的主要功能是蔽蔭。吸塵、隔音、美化等．因此要選擇易活、對土、肥、水要求不高、耐修剪、樹冠高大挺拔，葉密蔭濃、生長迅速，抗性強的樹種作行道樹，同時也要考慮組織交通市容美觀的問題。
綜合性公園，從其多種功能出發，要有集體活動的廣場或大草坪．有遮蔭的喬木，有艷麗的成片的灌木，有安靜休息需要的密林、疏林等；
醫院庭園則應注意周圍環境的衛生防護和雜訊隔離，在周圍可種植密林。而在病房、診治處附近的庭園多植花木供休息觀賞。
工廠綠化主要功能是防護，而工廠的廠前區、辦公室周圍應以美化環境為主；遠離車間的休息綠地主要是供休息。
3.有合理的種植密度和搭配
要合理配置。在平面上要有合理的種植密度，使植物有足夠的營養空間和生長空間，從而形成較力穩定的群體結構，一般應根據成年樹木的冠幅來確定種植點的距離。為了在短期內達到配置效果，也可適當加大密度，過幾年後再逐漸間去一部分植物。
另外也要考慮植物的生物特徵，注意將喜光與耐陰、速生與慢生、深根性與淺根性等不同類型的植物合理地搭配,在滿足植物生態條件的基礎上創造優美、穩定的植物景觀。
（二）藝術性
1.總體藝術布局上要協調
2.考慮四季景色的變化
3.全面考慮植物形、色、味、聲的效果
4.從整體著眼，注意平面和立面變化
1.總體藝術布局上要協調
園林綠地不僅有實用功能，而且能形成不同的景觀，給人以視覺、聽覺、嗅覺上的美感，屬於藝術美的范疇。因此在植物配置上也要符合藝術美的規律，合理地進行搭配，最大程度地發揮園林植物「美」的魅力。
不同的綠地、景點、建築物性質和功能都不同，在植物配置時要體現不同的風格，處理好建築、山，水、道路的關系。
如公園、風景點要求四季美觀。繁花似錦，活潑明快，樹種要多樣，色彩要豐富
寺院、古跡地則求其庄嚴、肅穆，配置樹種時必須注意其體形大小、色彩濃淡要與建築物的性質欣和體量相適應。
2.考慮四季景色的變化
應綜合考慮時間，環境、植物種類及其生態條件的不同，使豐富的植物色彩隨著季節的變化交替出現，如在四季遊人集中的地段，四季要有景可賞。植物景觀組合的色彩、芳香、植株、葉、花、果的形態變化也是多種多樣的，但要主次分明，從功能出發，突出某一個方面，以免產生雜亂感。
3.全面考慮植物形、色、味、聲的效果
人們欣賞植物景色的要求是多方面的．而全能的園林植物是極少的，因此，要發揮每種園林植物的特點。就應根據園林植物本身具有的特點進行設計。
紫荊主要賞其春花
成片的松樹可以形成「松濤」聲
4.從整體著眼，注意平面和立面變化
園林植物種植設計要從總體著眼。在平面上要注意種植的疏密；在豎向上要注意林冠線，樹林中要注意開辟透景線；同時要重視植物的景觀層次，遠近觀賞效果（遠觀常看整體、大片效果；近觀欣賞單株樹的形態、花、果、葉等）。
豎向上要注意林冠線
總體藝術布局上也應協調。根據局部環境在總體布置中的要求，應採用不同的種植形式，規則式園林植物種植多對植、列植，而在自然式園林綠地中則採用不對稱的自然式種植，充分表現植物材料的自然姿態。如在大門、主要道路、整形廣場、大型建築物附近多採用規則式種植，而在自然山水、草坪及不對稱的小型建築物附近則採用自然式種植。
自然式園林綠地中採用不對稱的自然式種植
（三）經濟性
1.充分運用鄉土樹種
2.注重經濟樹種種植
1.充分運用鄉土樹種
各地區都有獨具特色的鄉土樹種，若能善於利用這些豐富的植物資源，在植物配置方面就會有新的突破，這也是解決城市園林綠地不斷增加而建設費用節節上漲之類矛盾的辦法。因為鄉土樹種適應性強，苗木易得，又可突出地方特色。
2.注重經濟樹種種植
種植一些觀果、觀葉的經濟林樹種，如柿樹、銀杏、枇杷、楊梅、薄殼山核桃、杜仲等，使觀賞性與經濟效益有機地結合起來。
❻ 簡述園林樹木配置的藝術效果
在植物景觀配置中，應遵循統一、調和、均衡、
韻律四大基本原則，
其原則指明了植物配置的藝術要領。
植物
景觀設計
中，
植物的樹形、色
彩、線條、
質地及比例都要有一定的差異和變化，
顯示多樣性，但又要使它們之間保持一定
相似性，
引起統一感，
同時注意植物間的相互聯系與配合，
體現調和的原則，
使人具有柔和、
平靜、舒適和愉悅的美感。在體量、質地各異的植物進行配置時，遵循均衡的原則，使景觀
穩定、
和諧，如一條蜿蜒曲折的園路兩旁，路右若種植一棵高大的雪松，則鄰近的左側須植
以數量較多，
單株體量較小，
成從的花灌木，
以求均衡。
配置中有規律的變化會產生韻律感，
如杭州白堤上間棵桃樹間棵柳的配置，遊人沿堤游賞時不會感到單調，而有韻律感的變化。
❼ 園林植物的配置應考慮哪些方面
一適地適樹
各種園林植物在生長發育過程中，對光照、溫度、水分、空氣等環境因子都有不同的要求。在植物配置時，首先要滿足植物的生態要求，使植物正常生長，並保持一定的穩定性，這就是通常所講的適地適樹。即根據立地條件選擇合適的樹種，或者通過引種馴化或改變立地生長條件，達到適地適樹的目的。其次要合理配置。在平面上要有合理的種植密度，使植物有足夠的營養空間和生長空間，從而形成較為穩定的群體結構。一般應根據成年樹木的冠幅來確定種植點的距離，為了在短期內達到配置效果，可適當加大密度。在豎向設計上也要考慮植物的生物特性，注意將喜光與耐蔭、速生與慢生、深根性與淺根性等不同類型的植物合理的搭配，在滿足植物生態條件下創造穩定的植物景觀。如香港海洋公園內高大的散尾葵與低矮、耐蔭的合果芋、彩葉草相配置，形成一種穩定的熱帶植物景觀。
二功能要求
不同的園林綠地有不同的功能要求，植物的配置應考慮到綠地的功能，起到強化和襯托的作用。如對於紀念性的公園、陵園，要突出它的庄嚴肅穆的氣氛，在植物選擇上可用松柏類等常綠、外形整齊的樹種以喻流芳百世、萬古長青。對於有遮陽、吸塵、隔音、美化功能的行道樹則要求選擇樹冠高大、葉密蔭濃、生長健壯、抗性強的樹種。對於兒童樂園、小游園性質的綠地，可選用姿態優美、花繁葉茂、無毒無刺的花灌木，採用自然式配置方式，生動活潑。因此，對於不同的綠地，選擇植物時首先要考慮其性質，盡可能滿足綠地的功能要求。
三景觀需求
園林綠地不僅有實用功能，而且能形成不同的景觀，給人以視覺、聽覺、嗅覺上的美感，屬於藝術美的范疇，在植物配置上也要符合藝術美的規律，合理地進行搭配，最大程度地發揮園林植物「美」的魅力。如香港海洋公園一景中，水、霧、植物組成一幅動態畫面。
1.因地制宜
不同的綠地、景點、建築物性質不同，功能不同，在植物配置時要體現不同的風格。公園、風景點要求四季美觀，繁花似錦，活潑明快，樹種要多樣，色彩要豐富。寺院、碑刻、古跡則求其庄嚴、肅穆，配置樹種時必須注意其體形大小、色彩濃淡，要與建築物的性質和體量相適應，輕快的廊、亭、榭、軒，則宜點綴姿態優美、絢麗多彩的花木，使景色明麗動人。
2.因時制宜
植物是有生命的園林構成要素，隨著時間的推移，其形態不斷發生變化，從幼小的樹苗長成蒼天大樹，歷經數十年甚至上百年。在一年之中，隨著季節的變化而呈現出不同的季相特點，從而引起園林景觀的變化。因此，在植物配置時既要注意保持景觀的相對穩定性，又要利用其季相變化的特點，創造四季有景可賞的園林景觀。為了達到植物配置的設計要求，在樹種選擇上就要充分考慮其今後可能形成的景觀效果，通常採用的方法是速生樹種與慢生樹結合種植，成形快，並為今後發展留有餘地。首先要根據設計意圖做好統一的季相構圖，先進行分區，分成春、夏、秋、冬四景區，每一景區通過一二種植物的季相變化來突出某一季節的景觀。如揚州個園利用不同季節的觀賞植物，配以四季假山，構成具有季相變化的時序景觀。即在個園中春梅翠竹，配以筍石，寓意春景；夏種槐樹、廣玉蘭，配以太湖石，構成夏景；秋栽楓樹、梧桐，配以黃石，構成秋景；冬植蠟梅、南天竹，配以宣石和冰紋鋪地，構成冬景。並把四景分別布置在游覽路線的四個角落，從而在咫尺庭院中創造了四季變化的景觀序列。在重點景區或景點，既要突出主要的觀賞植物，也要考慮四季變化，配置一些其他的植物，做到四時有景，多方景勝，避免景色單調。
3.因材制宜
園林植物的觀賞特性千差萬別，給人的感受亦有區別。配置時可利用植物的姿態、色彩、芳香、聲響方面的觀賞特性，根據功能需求，合理布置，構成觀形、賞色、聞香、聽聲的景觀。如龍柏、雪松、銀杏等植物，形體整齊、聳立，以觀形為主；櫻花、梅花、紅楓等以賞其色為主；白蘭、桂花、含笑等是聞其香。「萬壑松風」、「雨打芭蕉」等主要是聽其聲。如蘇州掘政園在「聞木樨香榭」景點四周種植桂花，每當花開時節，花香四溢，沁人心脾，構成觀景、賞花、聞香的極佳景緻。利用植物的觀賞特性，創造園林意境，是我國古典園林中常用的傳統手法。如把松、竹、梅喻為「歲寒三友」，把梅、蘭、竹、菊比為「四君子」，這都是運用園林植物的姿態、氣質、特性給人的不同感受而產生的比擬聯想，即將植物人格化，從而在有限的園林空間中創造出無限的意境。如揚州個園，是因竹之葉形似「個」字而得名。園中遍植竹子，以示主人之虛心有節、剛直不阿的品格。如蘇州拙政園內種植海棠、白玉蘭、桂花等以寓「金玉滿堂春富貴」之意。
四經濟要求
隨著城市園林綠化水平的不斷提高，對園林植物的配置要求也相應提高，過去由雪松、龍柏、廣玉蘭一統天下的景觀正逐漸被各類多姿多彩的園林樹種所替代，但也造成綠地建設費用節節上漲，為了解決好此類矛盾，一方面盡量選用鄉樹種，適應性強，苗木易得，又可突出地方特色。如南京梅花山的梅花，棲霞山的紅楓，玄武湖的荷花，都較好地體現出地方特色和民族風格。我國是一個植物資源十分豐富的國家，各地區都有獨具特色的鄉土樹種，若能善於利用這些豐富的植物資源，在植物配置方面就會有新的突破。另一方面在重要的景點和建築物的迎面處，可配置一些名貴的樹種，充分發揮植物的觀賞價值。還可種植一些觀果、觀葉的經濟林果，如柿樹、銀杏、枇杷、楊梅、薄殼山核桃等，使觀賞性與經濟效益有機地結合起來。
❽ 園林植物配置包括什麼
一、植物空間的建造功能
植物對室外空間的形成起著非常重要的作用，它是室外空間形成的重要介質。在種植設計中建造功能是最先考慮的，其次才是觀賞特性和其他因素。
1.室外空間形成
室外空間是由地平面、垂直面及頂平面單獨或共同組合成的實際存在的或暗示性的范圍圍合。
地平面：以不同高度不同種類的地被和矮灌木來暗示空間。如：草坪和地被之間的交界雖然沒有植物實體對視線的屏障作用，但卻有空間范圍的暗示作用。
垂直面：樹干以暗示的方式形成空間分割，其空間封閉程度隨樹乾的大小疏密及種植形式不同而不同，樹干越多，圍合感越強。如：自然界的森林、有行道樹的道路、植籬和林地。
密林
行道樹
綠籬
完全封閉空間：與覆蓋空間相似，但空間的四周被中小型植物封閉，常見於森林中。光線較暗，無方向性，具有較強的方向性和隱蔽性。
垂直空間：運用高而細的植物能形成一個方向直立、朝天開敞的室外空間，垂直感的強弱，取決於四周的開敞程度。這種空間的營造盡可能用圓錐形植物。
完全封閉空間
3.植物空間序列的形成
就像建築中的通道、門、牆、窗，引導遊人進出和穿越一個個空間。如植物改變頂平面，同時有選擇性的引導和組織空間的視線，就能有效的縮小空間和放大空間。空間的節奏需在設計時進行控制。如：曲徑通幽、柳暗花明等。
圍合：完善由建築和牆所構成的空間范圍。當一個空間的2面或3面是建築或牆，剩下的開場面可由植物圍合形成一個完整的空間。
連接：用植物將景觀中其他孤立的因素連接成一個完整的室外空間，同時形成更多的圍合面。連接形式多用線性的種植。當然植物也可以在更大范圍內進行山水、建築的聯系，使人工和自然要素統一在綠色中。
裝飾和軟化：沿牆面種植喬木、灌木或攀援性植物，以植物來裝飾沒有生機的背景，使其自然生動，高低疏密的植物形成變換的空間。
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空間營造| 景觀植物配置的那些事
❾ 中國古典園林植物景觀配置有什麼特點
在中國傳統園林中的植物的審美表現出三個主要的特徵。 一是重視植物與環境的協調性，把對植物的審美放置在特定的環境中，要求其在尺度、姿態、寓意商與環境相協調。 二是注重欣賞植物表現出的動態感，松濤竹韻、桐雨蕉霖，殘菏聽雨，柳廊聞鶯，是瞬間的動態美，煙霞出岫 ，倦鳥歸林，月下觀菏，春梅，夏荷、秋菊，冬松 是一年之中不同季節的美感，古梅、古松、古柏、古槐表現的是歷經百年滄桑而生命不息的頑強之美。 三是對植物的審美中更多包含了人生的理想與期寄，菊野逸如隱士，梅矍爍似老者，松堅貞如勇士，柳傷感如怨女，牡丹富貴，蘭花優雅，槐示忠，竹有節，植物暗示著祥瑞，表現著人格，承載著文化。
❿ 國內園林植物的配置有什麼特點
1.中國人對自然的有情觀
中國人抱著「天人合一」的思想，對自然情有獨鍾。「山之光，水之聲，月之色，花之香，真足以攝召魂夢，顛倒情思」。
中國古典園林對植物的利用是自然有情觀的一種體現。它在一開始就非常重視花木的栽植。「園，所以種樹木也」。植物不僅有幼壯蒼老之體態差異，而且有春夏秋冬的季節變化，植物之間更是奼紫嫣紅，斗奇爭艷，目不暇接，若循其生長特性將之合理搭配，則更是美者益顯，詩情畫意。
植物之於建築，猶如服裝之於人體。沒有植物映帶的建築便缺乏含蓄、生動的韻味，況且「藝花可以邀蝶，壘石可以邀雲，栽花可以邀風，種蕉可以邀雨，植柳可以邀蟬」。植物將自然界的魚蟲雲光納入園林之中，園林由之豐富多彩。
《論語子罕》：「歲寒然後知松柏之後凋也」，以松柏比喻君子堅貞的品德，植物變成了人格的象徵。陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」之愛菊，周敦頤「出污泥而不染」之愛蓮，林和靖「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」之愛梅，這種寓情於物的手法在我國根深葉茂，源遠流長。
在中國人眼中，植物是感情和吉祥的化身。他們稱牡丹為「花王」，芍葯為「花相」，月季為「花後」。櫸樹諧音中舉，紫薇意味高官。梅、蘭、竹、菊被視為花中「四君子」，松、竹、梅合稱「歲寒三友」。玉蘭、海棠、牡丹、桂花齊栽，象徵「玉堂富貴」。並認為中門種槐，便能三世昌盛，還有石榴意味多子多孫，紫荊象徵和睦，萱草代表忘憂之意等。
宋代張景修的十二客之說，將牡丹視為貴客，梅為清客，菊為壽客，瑞香為佳客，丁香為素客，蘭為幽客，蓮為凈客，桂為仙客，茉莉為遠客，薔薇為野客，芍葯為近客，荼為雅客。曹瑞伯的十友之說，將荼視為韻友，茉莉為雅友，瑞香為殊友，荷花為凈友，岩桂為仙友，海棠為名友，菊花為佳友，芍葯為艷友，梅花為清友，梔子為禪友。發展到姚寬《西溪叢語》中所列的花卉三十客，以至程綮《三柳軒雜識》中的花卉五十客，真是仁者見仁，智者見智。花木因人的偏好、理解而為「客」、「友」，甚至可為人妻（林逋的梅妻鶴子）。
由於古人常將植物的個性與人聯系在一起，植物自然就有貴賤之分。有些植物因為具有特殊的形態和性質而受到人們的喜愛，而且這種傳統習慣影響著整個國民的審美趣味。
歷代文人多有對這些植物的描述。蘭花，因孔子「且夫芝蘭生於深林，非以無人而不芳」而受到人們的普遍喜愛，我們常將輕視名利遁跡深山的學者稱為「空谷幽蘭」。張潮因柳之柔和而將其比作淑女，並以為柳樹是宇宙中感人最深的四種物件之一，許多詩人畫家都因竹「未出土時先有節，於凌霄處仍虛心」而對其滿含深情。由於這些植物具有生動的生物特徵和深刻的文化內涵，在中國園林中廣為人們所採用。
2.風水說與植物
風水說的核心內容是強調整體環境模式。中國古人對周圍環境的重視遠遠重於房子本身。融中西文化於一身的林語堂曾對這點作了論述，「因為人人知道擇居之道，要點不在所見的內部什麼樣子，而在從這所屋子望出去的外景是什麼樣子，所著眼者實在在屋子的地位和四周的景物……所以中國人對於房屋和花園的見解都以屋子本身不過是整個環境中的極小部分」。
風水說的環境吉凶觀認為建築周圍山上林木茂盛為吉，並常通過在建築環境中植「風水樹」或「風水林」來聚氣。
清代林牧在《陽宅會心集》卷上種樹說中曰「村鄉之有樹木，猶人之有衣服，稀薄則祛寒，過厚則苦熱，此中道理，陰陽務要沖和」。又曰：「如四應山環局窄，陽氣不舒，不可有樹以助其陰，即或堂局寬平而局外有低山護衛者，亦不可種樹，惟於背後左右之處有疏曠者則密植以障其空，若上手不是障空，不必種樹以閉天門」。在此觀念的影響下，理想的建築外部環境常呈現一種既封閉（四周為山屏）又開敞（樹的種植疏密有致）的園林化空間。山林寺廟更是如此。
風水理論最反對伐樹，「鄉中有多年之喬木，與鄉運有關，不可擅伐，……或有高密之樹，當位之不吉而應伐者，……於隨年歲宮交承之際，漸減去之，不可一旦伐清。蓋樹之位吉者，伐則除吉，位凶者，動亦招凶」。
風水賦予樹木如此神聖的地位，以樹來象徵人的命運的吉凶，這不能單純認為是迷信，其實是先人對生物鏈中環環相扣，一環影響一環的初步感性認識，從而使自然環境得以保護。
風水說認為樹木種植的總原則是為了舒適，藉此可保證建築環境的清潔和寧靜。但有許多規定，如不可在大門前種大樹，因為大樹在門前不但阻擋陽光，阻擾陽氣生機入內，同時也不易驅出屋內的陰氣。在實際生活中，門前種大樹不僅出入不便，而且易招雷擊。
風水說對樹種的選擇也有講究。風水認為「東種桃柳，西種梔榆，南種梅棗，北種柰杏」，又曰「中門有槐，富貴三世，宅後有槐百鬼不近」、「宅東有杏凶，宅北有李、宅西有桃皆為淫邪」，以及「門前喜種雙棗，四畔有竹木青翠則進財」等，這些規定看似無稽之談，聯系植物的生長習性，卻是頗有科學道理的。
中國古典園林是一種薈萃文化、積淀傳統的有力形式。園林的一木一石，總關乎情，它們的設置、結構都與創作者所要抒發的感情相聯系。
3.中國古典園林植物造景手法
園林植物在各個不同歷史時期的利用是不盡相同的。《詩經》所反映的早期園林中人們常植一些能提供生產、生活資料的植物，如桑樹、檀樹、榛、栗、桃、李、梅、杏等，發展到宋代，人們對花木的選擇栽培，已形成自身的特色。李格非《洛陽名園記》中的園林各園有各園的植物造景特色。富鄭公園以大面積的竹海和小面積的梅台見長，清雅高潔；歸仁園則牡丹、芍葯襯以修篁翠竹，濃艷華貴；苗帥園有古七葉樹兩棵對峙，高百尺，春夏蒼郁如山，無與倫比。園林因植物之不同而各具風采。明末清初，園林常用一種花木成片種植以構成單純的群體植物景觀。明代高濂《遵生八箋》提到園內同種花卉的沿線栽植，所謂「九徑」，選取江梅、海棠、桃、李、橘、杏、紅梅、碧桃、芙蓉9種花木，各種一徑，做到「一徑花開一徑行」。王氏拙政園中，聽松風處多蒼松，瑤圃植江梅數百株，柳奧多柳。這些園林多以一種花木成片種植，以構成局部意境為特色。
到了清代中期，園林建築所佔的比重增大，植物不可能大片密植，因此園中多採用同種植物少量叢植或採用幾種花木少數植株進行群植。如在粉牆前置湖石數塊，再配芭蕉、翠竹和其他花木，使富於詩情畫意。
中國古典園林植物選擇與配置極為講究。錢謙益《履園叢話》中曰：「造園如作詩文，必使曲折有法，前後呼應，最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構」。園林要達到曲折有致的意境，植物的選擇與配置也起很大的作用。
古人對花草樹木的選擇配置積累了許多經驗。清代陳昊子《花鏡》卷二「種植位置法」提出園林植物配置只有「因其質之高下，隨其花的時候，配其色之深淺，多方巧搭。雖葯苗野卉，皆可點綴姿容，以補園林之不足。使四時有不謝之花，方不愧名園二字」。
對於植物的宜陰、宜陽、喜燥、喜濕、當瘠、當肥者，古人認為都應順其性情而朝夕體驗之。只有這樣，才能做到園林璀璨，萬卉爭榮。如：「若逆其理而反其性，是采薜荔於水中，搴芙蓉於木末，何益之有哉」。「花之喜陽者，引東旭而納西輝，花之喜陰者，植北囿而領南薰」，「杜鵑花極爛熳，性喜陰畏熱，宜置樹下陰處」，「芙蓉宜植池岸，臨水為佳，若他處植之，絕無豐致」，所講的就是這個道理。
植物配置在滿足其生物學特徵的前提下，必須注意位置的選擇。陳昊子曰：「有名園而無佳卉，猶金屋之鮮麗人；有佳卉而無位置，猶玉堂之列牧豎」。如「園中地廣，多植果木松篁，地隘只宜花草葯苗。設若左有茂林，右必留曠野以疏之；前有芳塘，後須築台榭以實之；外有曲徑，內當壘奇石以邃之」。
花木的色相配合則應根據花之性質而定。對於這點，如「牡丹、芍葯之姿艷，宜砌雕台，佐以嶙峋怪石，修篁遠映」；「梅花、蠟瓣之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古干橫施」；「水仙、甌蘭之品逸，宜磁斗綺石，置之卧室幽牖，可以朝夕領其芳馥」；「桃花天冶，宜別墅山隈，小橋溪畔，橫參翠柳，斜映明霞」；「杏花繁灼，宜屋角牆頭，疏林廣榭。」「梨之韻，李之潔，宜閑庭廣圃，朝暉夕藹；或泛醇醪，供清客以延佳客。」；「榴之紅，葵之璨，宜粉壁綠窗；夜風曉月，時聞異香，拂塵尾以消長夏」；「荷之膚妍，宜水閣南軒，使薰風遠麝，曉露擎珠。菊之操介，宜茅舍清齋，使帶露餐英，臨流泛蕊」；「海棠韻嬌，宜雕牆峻宇，障以碧紗，燒以銀燭，或憑欄，或欹枕其中」；「木樨香勝，宜崇台廣廈，挹以涼颼，坐以皓魄，或手淡，或嘯詠其下」；「紫荊榮而久，宜竹籬花塢」；「芙蓉麗而閑，宜寒江秋沼」；「松柏骨蒼，宜峭壁奇峰。藤蘿掩映，梧竹致清，宜深院孤亭，好鳥閑關。至若蘆花舒雪，楓葉飄丹，宜重樓遠眺」；「棣棠叢金，薔薇障錦，宜雲屏高架」；……。
文震亨《長物志》卷二花木篇也對園林植物的配置提出了自己的見解。「第繁花雜木，宜以畝計。乃若庭除檻畔，必以虯枝古干，異種奇名，枝葉扶疏，位置疏密。或水邊石際，橫偃斜披，或一望成林，或孤枝獨秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時不斷，皆入圖畫」。而針對不同個性的植物，配置應突出其最佳特性，如「桃李不可植庭除，似宜遠望」；「紅梅、絳桃俱藉以點綴林中，不宜多植」；「梅生山中，有苔蘚者，移置葯欄，最古」；「杏花差不耐久，開時多值風雨，僅可作片時玩」；而「蠟梅冬月最不可少」。文震亨還對傳統園林植物的配置作了逐一論述。他認為「玉蘭宜種廳事前。對列數株，花時如玉圃瓊林，最稱絕勝」；「牡丹、芍葯因被稱為『花王、花相』，屬花中貴裔。故栽植賞玩，不可毫涉酸氣。應用文石為欄，參差數級，以次列種。……忌二種並列，忌置木桶及盆盎中」；「山茶人家多配以玉蘭，以其花同時，紅白燦然」；「桃則為仙木，能制百鬼，種之成林，如入武陵桃源，亦自有致，第非盆盎及庭際物」；他認為若「桃柳相間，便俗」；「李如女道士，宜置煙霞泉石間，但不必多種耳」；「杏宜築一台，雜植數十本」；「梅屬幽人花伴，取苔護蘚封，枝稍古者，移植石岩或庭除，最古。另種數畝，花時坐卧其中，令神骨俱清」；「蠟梅寒月庭除，亦不可無」；「植紫荊不如植棣棠猶得風人之旨」；「松屬最高貴者，取栝子松（白皮鬆）植堂前廣庭，或廣台之上，不妨對偶。齋中宜植一株，下用文石為台，或太湖石為欄俱可。水仙、蘭蕙、萱草之屬，雜蒔其下。山松宜植土岡之上，龍鱗既成，濤聲相應」；「桂宜闢地二畝，取各種並植，結亭其中，勿以他樹雜之」；「柳須臨池種之。柔條拂水，弄綠搓黃，大有逸致」；其他如「槐榆宜植門庭，板扉綠映，真如翠幄」；「梧桐株綠如翠玉，宜種廣庭中」；「椿應圃中沿牆，宜多植以供食」；文震亨還對竹子的種植作了詳盡的描述，並認為「葯欄中不可缺罌栗，萱草宜牆邊連種一帶，花時一望成雪，若植盆石中，最俗」；「水仙雜植松竹之下，或古梅奇石間，更雅」。
歷代詩詞、散文、游記等文體亦有園林植物配置的零星記載。中國古典園林非常重視四季植物景觀的創造。宋吳自牧在《夢梁錄》中記載杭州西湖的四時之景，「春則花柳爭妍，夏則荷榴競放，秋則桂子飄香，冬則梅花破玉，瑞雪飛瑤」。《園冶》中有許多詩句，也多涉及花木的開謝與時令的變化以及花木配置的句子。如「衣不耐新涼，池荷香綰，梧葉忽驚秋落，蟲草鳴幽」。「但覺籬殘菊晚，應探岑暖梅先」。又如「梧蔭匝地，槐蔭當庭」，「插柳沿堤，栽梅繞屋」，「院廣堪梧，堤灣宜柳」，「風生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清征，屋繞梅余種竹，似多幽趣，更入深情」。
明代劉侗所著《帝京景物略》，其中「白石庄」一園有這樣描敘：「庄所取韻皆柳，柳色時變，聞者驚之；聲亦時變也，靜者省之。春，黃淺而芽，綠淺而眉；春老，絮而白；夏，絲迢迢以風，陰隆隆以日；秋，葉黃而落，而墜條當當，而霜柯鳴於樹」。這是就垂柳四時之景的生動描寫。
清陳昊子在《花鏡》序中曰，「春時梅呈人艷，柳破金茅，海棠紅媚，蘭瑞芳絝，梨梢月浸，桃浪風斜，樹頭蜂抱花須，香徑捷迷林下。一庭新色，遍地繁華；夏日榴花烘天，葵心傾日，荷蓋搖風，楊花舞雪，喬木鬱蓊，群葩斂實。篁清三徑之涼，槐蔭兩階之燦。紫燕點波，錦鱗躍浪；秋時金風播爽，雲中桂子，月下梧桐，籬邊叢菊，沼上芙蓉，霞升楓柏，雪泛荻蘆。晚花尚留凍捷，短砌猶噪寒蟬；冬至於眾芳搖落之時，而我圃不謝之花，尚有枇杷累壓，蠟瓣舒香，茶苞含五色之葩，月季呈四時之麗。檐前碧草，窗外松筠」。把一年四季庭園花木景色，描寫得如詩如畫。
清代安徽歙縣「檀干園」鏡亭上有一楹聯「喜桃露春濃，荷雲夏凈，桂風秋馥，梅雪冬妍，地偏歷俱忘，四時且憑花事告」，描繪了花木四季時序之景。
竇武曾說：「只有分析人們在一定歷史條件下，一定文化背景下的全部理想，才能完全理解造園藝術。中國古典園林是循著山水畫的軌跡發展的。中國山水畫運動的、無滅點的透視，無限的、流動的空間，決定了中國造園的方式是以有限空間、有限景物造無限意境」。宗白華《藝境》中說：「一天的春色寄託在數點桃花，二三水鳥啟示著自然的無限生機」。
中國古典園林以文人私家園林為其主流，皇家園林和寺廟園林都受其影響，皇家園林甚至是各地園林的薈萃。古典私家園林尤以江南園林為其精華。其植物造景常以簡潔取勝，「貴精不在多」，以孤植或三四株叢植為主。單株的選擇以色、香、姿俱全者為上品；兩株的一俯一仰；多株叢植則各有向背，體現動勢。這種看似散亂，實則相互呼應的配置手法與中國畫的「經營位置」頗為吻合。再如蘇州網師園小山叢桂軒庭院，呈狹長形。庭中以桂花為主間以臘梅、白玉蘭、槭樹、西府海棠、雞爪槭等，突出「小山叢桂」主題同時也做到四季有景。蘇州環秀山莊假山、藤蘿叢生，宛若自然。
古典園林植物配置，並無固定模式，但總是取法自然，因地制宜進行。做到「雖有人作，宛自天開」。