陶色如何配置

㈠ 陶器怎麼上色

專業的是用專門的雕銑機，或噴砂機。顏色用陶瓷顏料就行了，高溫是一個范指，常見的顏料有800－1250℃之間的，只有確定最終燒成溫度後才能去采購色料，而且1mm很深了，不能用純的色料，要和現在採用的瓷胎差不多的瓷泥加上一定的色料和助熔劑去填充。
簡單方法：
顏色釉、釉下彩是先上色，然後燒成。釉上彩、釉中彩是先燒陶瓷，然後上色，最後再燒一次。

㈡ 軟陶泥 皮膚色怎麼調

買的現成的膚色泥大多顏色不正的，我一般都是根據要製作的人物的膚色加一點點紅色和白色，要注意的是調的時候多調一點，手的顏色要和頭一樣才好。

㈢ 陶土花瓶的顏色怎麼調配

以暖色為主調，建議偏黃一點，可是適量加一些赭石、熟赫色，最終是亮部呈現溫馨的暖黃色，暗部略微帶有紫色，並在調色時加上襯布的顏色且顏色不要調勻，若隱若現最好。。。

㈣ 陶土怎麼配製

陶土不需要配製，可以直接使用。

陶土因含有大量的礦物成分，如水雲母、高嶺石、蒙脫石、石英及長石等，這些成分混合在一起使得陶土具有與黏土類似的性質，可以用來製作瓷器。陶土在製造瓷器的過程中是不需要對陶土進行配製的，可以直接使用。

陶土常呈淺灰色、黃色、紫色。其吸水性、吸附性、加水後可塑性中等，乾燥和燒結性能較好。

(4)陶色如何配置擴展閱讀

陶土因為其良好的性能才能製作成為瓷器，其性能如下：

1、優異的抗凍融特性：在吸水率達到10%的情況下，瓷質磚在-15℃時凍融三次已經全部凍裂，而陶磚卻可以在-45℃的環境下凍融50次不出現裂痕。

2、良好的抗光污染性能：陶磚能夠將90%以上的光全部折射，對保護人體視力、減少光污染有很好的作用。

3、良好的吸音作用：由於陶磚通體富含大量均勻細密的開放性氣孔，故能將聲波全部或部分折射出去，取到室外降低噪音，室內消除迴音的效果，是創造城市優良居住環境的絕佳材料。

4、良好的透氣性、透水性：陶磚透氣、透水的優越性在綠色文明的今天得到充分的展示，其古樸的韻味與自然景觀相融合，體現了人與自然的和諧對話。

5、良好的耐風化耐腐蝕性：隨著工業污染的加重，雨水中的酸性一天天在增加，很多建築材料因為無法接受這個考驗而被淘汰。純天然的加工工序使得陶磚本身只含有少量的化學雜質，其內部結構也不易受到酸雨的影響，陶土抗鹼腐蝕性的特性更的其他材料無法與之相比的。

㈤ 軟陶泥皮膚色怎麼調

我印象中是紅、白、黃三色以一定比例調制，出來的是比較粉嫩的皮膚色，適合做卡通人物

㈥ 赤陶色外牆漆怎麼調

摘要 您好，漆調色方法如下：黃色種類：

㈦ 建築陶瓷顏料要怎麼調色

陶瓷顏料為無機鹽，即金屬化合物。其顏色的形成主要是由於其組成中含有可著色的金屬元素，並且要經過幾百或一千多度的燒烤後最終呈色。由於經過高溫後可著色的金屬元素有限，因此陶瓷顏料的種類也是有限的，其發色不能跟繪畫顏料和有機印刷顏料相比。在調色時，調配原則與有機印刷顏料調配原則相同，但又有不同，不能死搬硬套。
陶瓷顏料按使用條件，又有高溫與低溫顏料之分，高溫顏料是指使用溫度為1000~1500℃時，其發色穩定，多為釉用和坯用；低溫顏料是指使用溫度為700~850℃時，其呈色穩定，為釉上使用，多用於網印貼花紙及藝術瓷彩繪，其色彩種類比高溫顏料稍多。使用溫度不同的顏料之間不能互相搭配調色，含不同金屬元素的顏料之間互相搭配調色也受到一定的限制。

1、陶瓷色料適應的工藝條件。

在陶瓷生產企業中，不同的陶瓷產品使用的各種色料與顏料，應該能夠滿足實際生產工藝要求，能夠形成預期的裝飾效果，提高產品的檔次。目前建築衛生陶瓷產品使用的陶瓷色料與陶瓷顏料，要較之日用陶瓷等更為豐富。建築衛生陶瓷產品的裝飾在彩飾方法上，已經分為釉下彩、釉中彩、釉上彩、色瓷胎、色釉及色化妝土等幾個方面。

不過，色料的裝飾技法種類雖然很多，但使用效果與選擇范圍各有利弊，在使用時應該加以嚴格選擇。比如釉下彩色料是進行釉下彩飾，上面再覆蓋一層透明釉料，呈色紋飾花面處在釉下，具有裝飾的玻璃感好。但由於燒成溫度高[1200-1320度]，可選擇的色料品種范圍反而較窄；釉上彩則是將色料繪在釉面表面，採用低溫燒成後，色料附著於釉表面，由於彩烤溫度低[650-830度]，具有可供選用的色料種類廣泛的優點。

不過由於其色料在釉面上，易產生色料中的金屬化合物溶出問題；釉中彩技術界於釉上彩與釉下彩之間[燒成溫度為1100-1200度]，色料的顆粒處在釉層的中間，色調形成一種朦朧的美感，但所用色料種類亦受一定限制；呈色瓷胎採用了將色料摻配入坯料內，從而使產品瓷質形成出色效果，瓷胎表面一般上透明釉；色釉是將色料與顏料直接引入釉料內，使釉料形成色釉[燒成溫度在1150-1280度]；還有一種將色料加入到不溶性高嶺土中，製成陶衣[亦稱化妝土]用於陶瓷製品裝飾的，稱之為色化妝土，此種化妝土可以遮蓋瓷磚不潔的磚坯，作用很大。但仍需在色料化妝土表面再施一層透明釉料[燒成溫度為1150-1250度]，增加保護與光亮作用。

在實際使用中，各種陶瓷色料與顏料均有不同的燒成范圍，溫度過高與過低都會給成色帶來不利影響。有的色料燒成范圍很寬，如鉻錫紅、海碧藍之類。既可以用於高溫釉下彩燒成又可以使用於釉上彩低溫燒成，它們的成色效果皆佳。而有些色料的成色范圍固定，使用時忌諱很多，如銻酸鉛顏料，就只可以用於釉上彩及低溫色釉產品的裝飾，如果超過溫度，則失去顏色。除了燒成溫度外，還有相當多的色料與顏料對燒成時窯內火焰氣氛非常敏感，如氧化銅顏料，在氧化焰時呈現綠色，而在還原焰時則要呈現紅色，色彩的變化非常大。

在充分了解了各種陶瓷顏料的工藝性能後，還應該對顏料的其它方面進行了解，如陶瓷顏料的成色[常用的色料種類]問題、使用溫度范圍及火焰氣氛特點、調色范圍及其禁忌要求等，均不應該忽視。

2、常用陶瓷色料及其調配要求

建築衛生陶瓷產品的色釉裝飾趨於豐富多彩，採用的顏料種類也越來越多。隨著科技的進步，現代陶瓷工業採用的顏料產品不斷出現新的種類與新的使用方法。如近年來出現的稀土陶瓷色料及納米陶瓷顏料等種類，帶給人們以耳目一新的新感覺。這里僅將陶瓷色料的常規種類品種與使用效果介紹如下，因為這些色料仍然是當前最主要裝飾材料品種。

㈧ 關於陶藝的色調

釉 上
釉燒過的陶瓷釉上用低溫顏料進行彩繪,然後600~900℃彩烤的裝飾方法.
古彩,粉彩和新彩,手工繪畫,貼花,噴花,堆花. 色調極其豐富,畫面易磨損,光滑性差.
釉 中
釉彩繪使用溫度高的顏料並在1200℃左右下快速彩燒 ,以至顏料沉入釉層中的裝飾方法.
繪畫,貼花
色調較釉上少,但畫面不磨損,光滑.

釉 下
在生坯或素燒坯上進行彩繪,然後施一層透明,最後在1300℃左右下釉燒的裝飾方法
繪畫, 貼花, 釉下五彩,釉下青花釉里紅.
畫面有釉層保護,光澤好.溫度高,色彩少.

貴金屬裝飾
用金、鉑、鈀或銀等貴金屬在日用陶瓷釉上裝飾
金邊、描金、磨光金、腐蝕金
富麗豪華，但成本高

色 釉
在無色透明釉或乳白釉料引入適量顏料,燒後呈現各種顏色的裝飾
低溫高溫色釉
美觀,光澤好.

結晶釉
釉料中引入結晶料,燒後釉內出現明顯結晶的釉
通常與色釉配合使用
晶體呈星形,冰花,雪花,纖維狀

色坯及化裝土
陶瓷坯體整體著色及坯體表面覆以著色泥漿的裝飾方法
刻花剔花堆花鏤空浮雕及塑造
顏色一體性好

雕 塑
對陶瓷坯體及釉面進行雕塑的裝飾方法

有較強的藝術特點

其 它
光澤彩、裂紋釉、無光釉、流釉、照相裝璜及發光釉等用現代科技手段裝飾方法

㈨ 軟陶的調色方法

一般市售的軟陶，就已經有數十種顏色，但是在製作軟陶作品時，若能將原有的顏色加以調合，可以使作品的顏色看起來更鮮活。
軟陶的調色方法其實很簡單，只要把握幾個基本的原則，就可以調出自己想要的顏色。
三色圖
依照上圖三原色混合法則，就可以掌握調色的大方向。
實際調色的比例，淺色比深色的比例要大很多。例如：黑+白=灰，則黑色只要很少量，就可以使很大一塊的白色軟陶土調成灰色；若是紅+白=粉紅色，以1∶4 的比例來調合，而用暗紅色取代紅色來調相同的色彩，暗紅色可能只需原本紅色1/4的份量。
除了三原色之外，加入適量的黑或白色，可使原本鮮艷的色彩變得沉穩或粉嫩。其實第一次調色時，不一定能馬上調出自己想要的色彩，但是只要多多嘗試累積經驗，更甚而每次調色都把顏色和比例做簡單的筆記記錄下來，便可以達到事半功倍的效果，在很短時間內，馬上就能成為軟陶調色的高手。
註：咖啡色調色方法為紅+黃+黑，其中調色量為：黃色>紅色>黑色。具體偏色如何可以自己嘗試，通常我們要調出想要的顏色，越淺的泥需要得越多，越深的越少。

㈩ 色彩的陶罐的顏色怎麼調

1、在用色方面，默畫過程中控制對白色的使用，保持用色的飽和，明確深色陶罐從亮部到暗部明度跨越小的特點。這種方法也適用於描繪一些不透明的深色物體。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果鋪色過程中在灰部和亮部加入了白色，在深入過程中應盡量保持原來的顏色。

(10)陶色如何配置擴展閱讀：

1、彩繪陶罐的步驟刻畫，用小筆勾形，不用加太多水分；注意罐子的造型特徵，透視關系；把罐子的大小和投影的位置大致確定。用刷子概括罐子的大顏色，刷的時候注意用筆的方向；大的光影關系先確定，要注意罐子本身的固有色，同時區分顏色的冷暖關系；同時把投影的顏色帶出；注意顏色的飽和度，不用太稀也不要太干；用筆要肯定、乾脆、利索！

2、接下來進一步塑造，繼續用刷子把受光面的明度提高，注意用筆的方向；罐口部分注意它的明暗冷暖關系，以及罐口的厚度；暗部注意邊緣線的強弱關系，顏色相對偏冷；暗部和投影的顏色不要孤立的處理，這個階段的重點在於收攏形體和大的體積表現。

3、用中號扇形筆進行深入塑造。先從罐口開始，壓重色提亮色；注意罐口的厚度和空間的關系，暗部不要畫的過於悶；罐子的亮部的層次表現，可以同時拿出小筆把罐子的體積特徵塑造的更充分；使用環境色把罐子的外形調整同時注意罐子底部與環境色之間的虛實關系。最後調整階段，用小筆把罐子的細節和特徵進行深入的刻畫；尤其注重罐口的層次的變化，比較畫面的各種關系；以及投影的空間表現，完整並豐富整個畫面。