效果器怎麼配置

⑴ 三個單塊效果器電源怎樣配置

首先先了解一下最基本的電源規格：

直流：用DC表示
交流：用AC表示
提示：在選擇電源的時候，必須確認你的效果器是直流供電還是交流，千萬不要搞混！
電壓：用伏特（V）來表示，常見的效果器電源是9V的，也有12V、15V、24V等各種，
提示：在選擇電源的時候，必須保證電源的輸出電壓和效果器要求的電壓是一致的！
電流：用毫安（ mA）來表示，通常效果器電流都是幾十到幾百毫安。
提示：電源的輸出電流不需要和效果器要求的電流完全一致，只要保證大於效果器電流即可，比如，效果器上寫的是200mA，那麼你選擇400mA甚至更大電流的電源也是可以用的，因為電源上寫的電流是指最大供電電流的參數，而不是不管你接什麼效果器，它永遠都輸出那麼大電流，這一點通常是很容易混淆的，很多人反映說我找不到完全一致電流大小的電源，就是他們認為電流大小必須是完全一致的，這是錯誤的，實際上不需要完全一致，只要大於就可以。但如果你的效果器要求的電流是800mA，那麼400mA的這款電源就不能夠被使用了。如果你是用一塊電源同時帶好幾個效果器的話，則要保證電源的最大輸出電流大於等於所有效果器的電流總和。
極性：也就是正負級，通常單塊效果器的極性都是外正內負的（見圖一），也有相反的，而常用的民用設備的電源通常是外負內正的。

⑵ 電吉他效果器怎麼用

電吉他效果器使用方法如下：

1、失真器Distortion

有「電的薩克斯」之稱，是搖滾樂用得最多的一種效果器，常在歌曲的前奏、問麥、結尾、華彩獨奏中加入，也用於模仿初、響弦小鼓燈節奏，發「查，查」聲，演奏手法多變。

2、驅動器Over Drive

常用於電吉他主旋律領奏、前奏、問奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤到金屬般的激昂的管或壓縮器（Comvresso…、是一種能夠壓縮高電平、提升低電平，具有改變或放大波形作用的效果器。

3、和聲--Chorus

是利用 BBD電路，使聲波產生延遲後與正常聲波混和，通主、有兩個聲道輸出，從而使電吉他的聲音左右游移回盪、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用一個輸出端則立體大合唱效果較差。合聲效果器常用於彈奏分解和弦或和弦伴奏。

4、移相器Phaser

是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相干涉作用，使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之一。

5、弗蘭格Flanger

是一種產生額震音響的效果器，它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺，緩慢時如太空夢幻、悠悠鍾聲。快速時發水波聲或發雞哇音，也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色 變化較多。常用於在樂曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增強藝術感染力。

6、延時器Delay

是產生混響或回聲的效果器。有模擬延時器，數字延時器、混響器等c它們的原理基本相同，廣泛用於舞台音響，卡拉OK。

延遲時間可以從50毫秒到1秒以上，電吉他用的延時器一般為20～476毫秒之間，時間短產生混響效果（大廳效應人時間長則產生回聲（山谷效應人電吉他通過延時器之後聲音豐富、飽滿、有空間感。回聲，則常用於電吉他演奏最高潮時最

7、哇音器WAH

不同於弗蘭格。它的發音好似張嘴與合嘴產生的雞——哇或哇——鳴聲。緩慢時像人們切切絲語，快速時像青蛙叫，用於電吉他演奏詼偕、活潑的樂曲。也可U調出像拉弦樂器的音調，例如：國際朝陽電子樂隊演奏的。

8、均衡器Equalize

又稱頻率補償器、參數均衡器、用於調整電吉他的頻響曲線。由於電吉他的頻帶中心比一般擴音機低二個信頻程，哪從業*E下降到250H助，一般的擴音機音調控制器無法調整電吉他的中、高音區。只有專用的均衡器才能勝任。

同時，均衡器可以設定電吉他的音調狀態，以便在樂曲中的某一段表現明亮歡快或深沉寬厚的色彩，需要加入時只要踩一下開關即可十分方便。

9、音色提升TOne B00Ate

它不同於均衡器可任意調整全頻帶而只提升高音。常用於領奏時突出表現電吉他明亮歡快的音色，強調金屬音。在用失真器進行迎泰華彩樂段時，同時加入這一效果，更具強烈明亮的金屬音色彩。

10、音量踏板Pedal Volume

雖然在電吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但這里的音量踏板用途有別於一般的音量控制器，它是作為表情踏板使用的。樂譜中標有強弱音記號時如*《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏變化。

在搖滾電吉他奏法中在一種volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋轉電吉他上的音量電位器，彈出沒有音頭而音量漸增的聲音，像拉小提琴，有若隱若現的感覺。只要會利用還可產生其他效果。

11、限幅器Limiter

用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生，當電平仍然超值時，內設的壓控放大器（VCA） bo以壓縮，使聲音不產生嚴重失真。

12、雜訊門NOISE-Gate

當電路接線過長，效果器串聯過多，能消除不良哼聲和雜訊，使電吉他的聲音保持純凈優美。

⑶ 吉他效果器怎麼使用啊需要配備哪些基礎設備，怎麼連接啊能不能詳細講解一下啊各位大佬

吉他效果器是電吉他的三大主要設備之一，一般通過連接線串聯在吉他與音箱之間。吉他效果器有很多種區分，有單塊和綜合之分，有音色之分，比如過載、失真、金屬、合唱等等。你能問這一樣的問題，說明應該是一個初學者，建議你現買一本電吉他的教材看看，結合網路，再到實體琴行去現場看看，會有更感性的認識。你也可以去吉他中國論壇，那裡是國內最大的吉他在線社區，知識量還是很豐富的。希望對有幫助

⑷ 效果器的高低音赫怎麼分配

一路到音響監聽室，一路到效果器。
分配功能，調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽。二是做效果器的激勵信號用。
高中低頻率旋鈕向左（順時針）旋起時，對應的頻段就會得到提升，反之衰減。一般情況下頻率旋鈕應在中間位置，確實需要調節時再做調節，原則不要盲目亂調。一般高中低音是通過主持人來調節，高音超過閾值會爆音，中音是決定清晰度的，如果調節不好會發悶。

⑸ neo soul效果器怎麼配

這個neosoul的這個效果器的話只需要打開他們的這個模擬出裝。

⑹ 單塊效果器應該怎麼組合

一般來說，最重要是失真源，有好音箱最好用箱子做失真源。其次是延時，這兩個必須的。玩金屬還要用到壓縮和合唱，最後才是均衡，這些可以慢慢的添置。
先看你是什麼音箱，如果是電子管音箱，最好還是用過載推電子管箱的失真得到的金屬音色會好聽一些。意思就是說在箱子的失真之前加一個過載單塊，用作推子的單塊一般是BB，TS808，TS9，OD808，便宜一些的有SD1或者BADMONKEY。
如果不用音箱的失真，用金屬單塊做失真源，個人最喜歡M116，TL2，METAL MUFF,MT2都不錯，建議自己找一些試聽，選擇自己喜歡的。
失真單塊我比較喜歡的是M151，CB，不過都不便宜。舜音有個仿的CB不錯，價格便宜。
選好失真源之後，最重要的就是延時了。延時有數字延時和模擬延時，模擬的比較貴，音色好。首推當然是MEMORY MEN，但是有點太貴了，我用M169覺得挺好。數字的延時就是DD7比較好，不過也不便宜了。便宜的有XDD。我一般用延時玩金屬，主要的作用還是潤色，不然聲音比較干，比較生硬。如果你音箱有LOOP，延時就串在LOOP裡面，反正是最後面就對了。
壓縮主要在玩金屬時候的作用就是對音頭還有每個音衰減的幅度的調節，這樣讓金屬節奏聽起來更整齊。壓縮作用不明顯，好的壓縮我也沒怎麼用過，現在用M132，推薦諾亞方舟的紅。其實好多高手還在用CS3。
合唱單塊強烈推薦SMALL CLONE，又便宜又好。
如果你用箱子的失真，那就買個均衡串在LOOP里，能有意想不到的收獲。推薦M108，或者跟我一樣用M109。
至於混響，我從來都是用箱子上面的混響。
以上介紹這些基本沒有發燒級的，單塊具體的你還是要找試聽，自己聽來的東西比較容易明白。

⑺ 效果器搭配

你的Mashall是什麼型號？AVT100? JCM2000?
真正玩金屬的在意的是琴 拾音器 和音箱 沒有人在意效果器 尤其是日本的BOSS

你喜歡金屬 肯定喜歡METALLCIA了 他們就是ESP的吉他 配上EMG81的拾音器
MASHALL JCM800的經典音箱 或者MESA的音箱 加一個蛙音踏板 或者再加一點鑲邊 合唱 延時這就可以了 最經典的失真音色還是吉他和音箱發出來的 並不是靠DS-1 發出的 NS2的降噪會使原有的失真失去感覺 我個人建議 好的音色還是吉他和音箱發出的 效果器只是為音色潤色 咱們中國同胞經濟能力有限 但是又想追求那種音色 所以才把注意力都放在效果器上 別太在意那東西 選好你喜歡的樂曲風格 根據你喜歡的風格 選擇吉他 拾音器 和音箱 包括音箱的前機頭 然後再加一兩個潤色效果 足夠了 這才是真正的電吉他樂手 只不過咱們沒有那個經濟條件而已了

⑻ 效果器怎麼連接功放

音源的信號輸出線先接入前級效果器的信號輸入端（INPUT），輸出端（0UTPUT）連線再接入後級功放的輸入端，功放的輸出端接音箱，紅色接正極，黑色接負極。只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連接。

大致如：音源》前級效果器》後級功放》音箱。

高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。

(8)效果器怎麼配置擴展閱讀：

聲音好不好聽並不是單獨的問題，而是系統問題。有可能是音箱問題，音箱問題主要表現在揚聲器對高音中音或低音某一方面很突出，但在另一方面又不行也有可能在全方面都不行。這需要對音樂與音箱都有一定的聽力。

調音台的總輸出（R L）連接功放的IN介面；話筒接收器連接調音台的MIC話筒專用介面；而效果器的連接是這樣：調音台的輔助輸出連接到效果器的IN介面，然後再由效果器的OUT介面連接到調音台的LINE介面，形成一個迴路。

調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。

比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了。

但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不合適，就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音台的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。

⑼ 如何合理搭配吉他效果器和音箱

這個問題太大，以我這樣的初學水平回答不了，但具體到校園樂隊演出，就可以闡述一點皮毛了。根本原因在於「開章明義」所說，校園樂隊的設備也演出環境，非常非常有限。
最理想的情況，是吉他手擁有一個上檔次的音箱，也就是大約兩三千以上的箱子，基於箱子本身的音色特點搭配失真或周邊效果器，並作為源音箱。遺憾的是，能做到這一點的校園樂手的確不多。
差一點也是比較常見的情況，就是吉他手擁有一套比較象樣的效果器，和基本保證人手一箱。首先說箱子，如果採用前面所說的第一種直接進調音台的做法，這些箱子就用不上了，但如果採用前面所說的第二種音響工程，就取決於箱子的性能。因為源音箱直接關繫到最終音色，如果箱子尚可且經濟實力有限，就可以直接採用，如果箱子太差，最好租用更好的，這點錢吝惜不得。至於效果器，如果採用第二種做法，比較簡單，平時排練如何，演出也就如何，通常只要調節調音台就基本能獲得接近排練的音色。如果採用第一種做法反倒復雜得多，以下具體分析一下。
前面說過，你在排練房所聽到的音色和在學校舞台上所聽到的音色根本是兩回事。效果器必須在演出之前兩小時的調音時間里根據學校舞台音箱情況重新調整，這就要求你充分掌握你手上的效果器，如果對這個沒有把握，還是趕緊做做功課吧。如果你使用單塊組合，請盡可能弄一個DI盒，具體原理我難以闡述清楚，但可以肯定的是，失真類單塊直接進調音台，出來的音色通常「慘不忍睹」。如果你使用綜合效果器，那麼效果器本身功能、性能占很大因素，像GT6音箱模擬能力相對較強的效果器還比較方便，仔細調節一下均衡就能獲得比較好的效果，像505II這樣的低端效果器，則要麻煩得多。如果你使用音箱模擬器，那麼恭喜你，相對來說你是最輕松的，因為音箱模擬器出來的聲音被舞台音箱直接放大，聽起來也像回事。
再差一點，就是一些缺胳膊少腿的情況——缺設備。這種情況雖然在專業樂手看來簡直就是笑話，但在很多校園樂隊中的確是難言之苦。根據我自己經驗，分享一點這方面的經驗。如果吉他效果器只有一個，通常給失真吉他用，另一個僅做原音的吉他直接進調音台。注意的是，這個沒有經過效果器放大的原音吉他進入調音台後必須將音量開大一些，GAIN適中就行，另外在均衡上好好下工夫。如果音箱不夠，首先保證兩把失真吉他不要接在同一音箱上，否則音色實在無法接受，其次保證BASS有功率足夠的BASS音箱或多功能箱，同時接入鍵盤和主唱不算大問題，關鍵是功率要夠用，在舞台上聽不清BASS是相當糟糕的事情。
另外，與效果器相關的音線也非常重要，不要小看那麼幾跟線，短了缺了還真不行。我們的解決方案就是一次購買了6根各10米的長線，6根各4米的短線，解決了每次演出的接線問題。另外，線頭忌諱摔打，應輕拿輕放，線身也忌諱來回踩踏，應該小心

⑽ 吉他效果器搭配的基本方法（包括軟體效果器的使用方法）

理論上來說應該是吉他>哇音>過載>失真（金屬）>壓縮>均衡>合唱>延遲>混響>音箱，的這個順序。

如果你是用的音箱模擬的話，那麼就應該是吉他>哇音>過載>音箱前級>壓縮>均衡>合唱>延遲>混響>音箱後級，的連接順序了。其實只是把失真源從單塊改成了音箱前級失真而已。

均衡對於失真的音色影響很大。另外，如果你有一把好琴的話，建議別加降噪。那樣會對你的音色有很大的影響和損失。
如果你有一個好的電腦音效卡，那麼軟效果器還是一個很不錯的錄音選擇。這里給你推薦Guitar Ring