植物配置中如何應用林冠線與林緣

A. 植物配置的藝術性體現在哪些方面

植物是園林中必不可少的要素，植物的應用的好壞很大程度上影響著園林美學效果。植物是有生命的材料，不同於建築、繪畫等，它隨著季節的變化產生不同的藝術效果，所以在應用中我們要根據植物的自身特點，結合藝術形式，盡最大可能地把它的姿態、色彩、風韻、芳香等美的特點展現出來。1 植物色彩構成應合理植物的色彩是通過植物的各個部分而呈現出來的，如樹葉、花朵、果實、樹皮等。同時，植物的色彩還隨著季節的變化而出現變化。植物配置中的色彩應用 ，應與其它觀賞特性相協調在設計中起到突出植物的尺度和形態的作用。色彩具有明度、純度、色相三種屬性，在植物配置時我們可利用它們之間的關系進行合理調配，使植物種植更具藝術性。1.1 同一色相的配色在自然狀態下，植物的主要色彩是綠色，在應用中綠色植物是應用最多的材料，在進行植物配置時如處理不好，體現不出景觀的變化，缺乏對比，易造成組景過於單調、無味。因此在應用中為消除因同一色相造成的單調、無味，可藉助植物的其它屬性如體量、姿態、質感以及色彩的明度和純度的屬性來進行調節，可產生好的效果。北京紫竹院公園內有一樹叢，由絛柳做背景，前有圓柏7棵，白皮鬆2棵，還有黃楊球、沙地柏若干棵，下地為草坪，其植物的基本色相都是綠色，但在配置由於從體量、姿態、質感、明度、純度等方面進行了調節，所以產生了非常好的藝術效果。1.2 植物類似色相的配色在12色相環中，位於90度內的兩個色相（三格之間）為類似色。仍屬於弱對比，這一對中的顏色屬於一個大的色相范疇，但有不同的顏色傾向。如綠與黃相配，綠與藍相配，其特點是能產生安靜、寧靜、清新的感覺。如頤和園、圓明園中在湖邊都種植一些高大的綠色植物，植物的綠色與湖水的藍色相襯讓遊人如進入一個清新、寧靜的天堂。1.3 植物鄰補色相的配色在12色相環中，位於90度外，150度內的兩個色相（五格之間）為鄰補色。屬色相的強對比，有明顯差異，但還是可調和。如紅色與黃色相配，這也是我們的國旗色，這種色相相配能表現出色彩的豐富，能產生興奮、節奏感。這種色相的應用在國慶等節慶中用得比較多，如應用一串紅與黃色菊花組成的花壇、色塊，能產生熱鬧的節日氣氛，而且使植物組合更具有活力。1.4 植物對比色的配色在12色相環中，相對的色為對比色。它們的對立性促使對比雙方的色相都更加鮮明，如紅色與綠色搭配，紅色顯得更紅，而綠色顯得更綠，宅們的性質雖然截然相反，但在視覺上卻相輔相成。在傳統的種植設計中用得較多的一種配置手法就是桃紅柳綠，水邊種柳，柳邊植桃，以柳為背景。紅花更要綠葉扶，說明的也是這個道理。但是在應用這種對比色配色時要注意這兩種色的面積大小，面積大小不能一樣大，否則易產生不雅緻，這也更能體現出為什麼是紅花要綠葉「扶」了。2 植物姿態的組合靈活姿態是植物整體的形態，是園林植物觀賞特性之一，有時雖然它的觀賞特徵不如其個體大小特徵明顯，但是它在植物的構圖和布局上影響著統一性和多樣性。植物姿態基本類型有紡錘形、圓柱形、水平展開形、圓球形、尖塔形、垂枝形和特殊形。每一種形狀的植物都具有自己獨特的性質，以及獨特的設計應用。2.1 主次分明在一組設計中，姿態的組成不應太多，要根據設計意圖選用合理的姿態類型，要主次分明，以某一種姿態為主，點綴其它的姿態1-2種，大空間則可多些。杭州植物園水池旁有一組由落羽松、羽毛楓以及稍遠處的櫻花組成的景，在這景中，落羽松是主景，它的垂直向上姿態與水池的水面形成對比，再配以羽毛楓和櫻花的卵圓形姿態，則形成了一個優美的組合。另外還可利用同一種植物在不同年齡期姿態的不同進行組合。如上海植物園的棕櫚園用的是不同年齡階段的棕櫚進行組合的，既消除了單調感，又有主題。2.2 姿態情感不同姿態的植物都傳遞著一種心理上的漲力，在設計中應體現這種力的基本性質。如垂直向上型的姿態，引導人的視線向上具有高潔、崇高、權威、向上、庄嚴的情感，針葉樹的柏常應用於嚴肅的烈士陵園。清華大學校園內高聳的鑽天楊，使莘莘學子感受到自己的渺小和知識海洋的廣大，促使自己不斷地去探索。2.3 協調環境植物姿態的應用的好壞，除了植物之間協調外，還要與周圍環境相協調。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建築物相協調。若將該植物布置於平矮的建築旁，它們能延伸建築物的輪廓，使其融匯於周圍環境中。有時為了突出環境，還可利用對比的方法來強調，也能起到較好的觀賞效果。如杭州花港觀魚的牡丹亭旁的植物材料的應用，為了能讓遊客在遠處能看到牡丹亭，植物的選擇主要用的是一些無方向的卵圓形姿態的闊葉樹，而不是垂直向上的針葉樹，這樣亭子的頂部尖尖的突出周圍的樹冠，形成了明顯的對比，使遊人在遠處就能發現牡丹亭。3 植物空間構成要豐富在運用植物構成空間時，如同利用其它設計 因素一樣，設計人員應首先明確設計目的和空間性質（開放、半開放、冠下、封閉、垂直等），然後再相應的選擇植物材料和組織設計。植物是有生命的，是會不斷生長的，因此植物構成的空間應包括平面的和立面的空間，即由林緣線和林冠線構成的一個完整的植物空間。3.1 平面空間構成首先根據立意要求，確定主調樹（骨架樹）的位置，進行空間的劃分，其劃分可分規則式和自然式，在進行空間劃分時，要做到虛實結合，有空有密，甚至可利用植物所特有的落葉與不落葉來創造別有風味的空間環境。在平面構圖中林緣線的曲折要富有變化，可利用林緣線來創造大空間中有小空間，增加空間的層次，使空間更有情趣。杭州柳浪聞鶯館前的大草坪就是利用垂柳、樟樹、楓楊、桂花等植物材料構成的既表現出植物形態、生態與神態美的植物空間，又能讓遊人感受到空間遼闊的氣魄。3.2 立面空間構成現在有很多設計只重視植物的平面設計，而忽略了植物立面的效果，平面圖非常漂亮，種植以後才發現與設計效果大相徑庭。因為樹木有高低的不同，還有喬木分枝點的差異，這些都不是平面構圖所能表達的。立面構圖的林冠線處理能影響人的視線，能產生空間層次上的變化，如再給合地形的變化，則更具有美的表達。杭州花港觀魚東北面有一植物空間，北臨西里湖，南臨公園主幹道，十三棵垂柳疏密相間，自由錯落地布置於地勢傾斜的岸邊，遊人從遠而近，慢慢接近水面，視野逐步展開，步移景異，直到岸邊，才能看清蘇堤橫斜水面以及三潭印月全貌。在立面構圖中要做到統一與變化、協調與對比、動勢與均衡、節奏與韻律。這樣才能使整個布局既有變化，又不呆板，空間層次更豐富。4 植物質感的調和不可忽視植物的質感是植物的重要的觀賞特性之一，是植物的可見或可觸的表面性質，質感不同，人們就會產生不同的心理感覺。如革質葉，質較硬，有強的反光性，可以產生華麗高貴的感覺。葉皺多毛的樹如枸樹、毛泡桐等能產生粗曠的感覺。植物的自然質感大致可分為粗質型、中粗型及細質型。4.1 合理使用不同質感類型的植物材料在一個范圍內，質感種類太少，則無味、疲勞、單調，但過多，布局又會顯得雜亂，對於較小的空間來說尤為重要。大空間中可稍增加粗質感植物類型，小空間則可多用些細質型的材料。粗質型植物有使景物趨向賞景者的動感，使空間顯得擁擠，而細質感植物有使景物遠離賞景者的動感，會產生一個大於實際空間的幻覺。4.2 過渡自然在布局中從粗質型到細質型的過渡不要太突然，否則易造成布局的零亂，一般可用中質感的植物進行過度，也可以在過渡過程中粗質植物與細質植物慢慢互相滲透，最終完成過渡。如在小徑兩側分別種有雪松林和桂花樹林，兩種不同類型的植物在路的兩旁會顯得差異太大，為消除過大的差異可在小徑邊的雪松林中種幾棵桂花，在桂花林邊中種幾棵雪松，使它們在相接的地方互相滲透，自然過度。4.3 與環境相協調當植物與建築或其它構築物配合時要考慮質感。如廣玉蘭種植在磚牆前就不合適，磚因與廣玉蘭的葉片大小相似，質感接近，沒有對比，所以效果單調，不活躍，就如同火棘配植在紅牆前，紅果、紫葉與紅牆缺少對比，得不到突出的效果。5 植物配置應體現文學意境

B. 園林樹木選擇與配置有哪些原則

園林樹木選擇與配置有哪些原則？
（一）美觀、實用、經濟相結合原則
1、美觀原則
配植樹木時，在滿足其生態習性的基礎上，應講究美觀。這種美既有樹種個體的美，也有環境搭配後展現出來的美。（1） 樹木之美應以健康生長為基礎
園林樹木的美不論是外形、色彩、風韻或與建築配合協調關系等方面，都要以生長健康作為基礎就是生長正常，而非衰弱或過分生長。有了健康的生長，才可充分表現其本身的特長和美點。園林樹木應充分發揮其自然面貌，除少數需人工整枝修剪保持一定形狀外，一般應讓樹木表現其本身的典型美點。
（2）配植園林樹木時要注意整體與局部的關系
配置園林樹木時要在大處著眼的基礎上安排細節問題。配置中的通病是：過多的注意到局部，而忽略了主體安排；過分追求少數樹木之間的搭配關系，而沒注意整體、大片的群體效果；過多地考慮各株樹木之間的外形配合，而忽視了適地適樹和種間關系等基本問題。這樣的結果往往是繁瑣支離、零亂無章。為此，在樹木配置時，應注意以下幾點：
（3）進行園林樹木配置時，注意季節及氣候等變化
首先，應作到四季各有重點，三季有花開。如：在「五一」、「十一」、元旦、春節等節日前後應當有花果可賞，有園景可覽。此外，氣候變化也是應當考慮的。如：牡丹忌烈日、大風，為使牡丹花期長一些，對其生長創造良好的環境，故宜在大樹下或背風向陽處。
（4）園林樹木的配植要滿足園林設計的立意要求設計公園、風景區、綠地都要有立意、創造意境，配置時常常加一些詩情畫意，從而達到設計者的要求。

C. 植物群落配置原則是什麼哪位清楚

傳統的植物造景是「應用喬木、灌木、藤本及草本植物來創造景觀，充分發揮植物本身形體、線條、色彩等自然美，配置成一幅美麗動人的畫面，供人們欣賞」[1].隨著生態園林的深入和發展，及景觀生態學、全球生態學等多學科的引入，植物景觀的內涵也隨著景觀的概念而不斷擴展，傳統的植物造景概念、內涵等已不在適應生態時代的需求，植物造景不再是僅僅利用植物營造視覺藝術效果的景觀。生態園林的興起，將園林從傳統的遊憩、觀賞功能發展到維持城市生態平衡、保護生物多樣性和再現自然的高層次階段。/link?url=Wb-WorLTbZ1-ag3ZxR4oiT6-OgcbyvnzbBOiq

D. 園林植物的水體配置是怎樣的

1.湖

湖是園林中最常見的水體景觀。如杭州西湖、南京的玄武湖、北京頤和園的昆明湖、濟南的大明湖等。

杭州西湖，經蘇東坡的「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。」吟詠之後，另有「西子湖」之美稱。西湖之美，固然在於自然的山水，而西湖沿岸植物在形態和色彩上的四季變化，把西湖裝點得更有生氣，增加了賞景的意味。早春，孤山的梅花，成片開放，白堤、蘇堤和柳浪聞鶯沿岸的「一株楊柳一株桃」，體現了歷史上西湖植物配置傳統的意境，特別是垂柳、水杉和懸鈴木的葉色，被春風吹濕了西湖沿岸，使西湖顯得更加生氣勃勃，春意盎然。西湖環湖的秋色是以懸鈴木的黃色、夕照山的紅葉林與三潭印月和麴院風荷一帶的水杉形成的。特別是寶石山下的一層橙黃色的懸鈴木行道樹，好象一條錦帶，緊系在以保俶塔為主景的錦袍上一樣，周圍還有楓香、無患子、槭樹及香樟等組成的紅、黃、綠色，色彩十分豐富。

華南植物園內湖岸有幾處很優美的植物景觀，以群植的方式形成大片的落羽松林、假檳榔林、散尾葵群，頗具熱帶園林風光。

2.池

在較小的園林中，水體常以池的形式出現。為獲得「小中見大」的效果，植物配置常突出個體姿態或利用植物分割水面，增加層次。如蘇州網師園中部的池水面積為410平方米，水面不大，但相對集中，作成近乎方形的池，僅於池的東南、西北收成兩條小溪。這小溪似乎展示了池水的來龍去脈，但更重要的是起了尺度的對比作用。同時在那涓涓細流上，又架起尺度極小的舞檯布景式小橋，作為陪襯，反襯出池水的空闊。池邊植以柳、碧桃、玉蘭、黑松、白皮鬆等，疏密有致。池邊一株蒼勁古拙的黑松，樹冠及虯枝探向水面，倒影生動，頗具畫意。在疊石駁岸上配植了絡石、薜荔、紫藤、南迎春、地錦等植物，使池岸富有野趣。

網師園正中的這泓池水可算是既簡單又絕妙的構思，亭、廊、軒、樓繞其周圍布置，山石花木沿池周邊安插，使它成為一片明鏡，映照著天光、雲影。

杭州植物園的某一水池，池形自然，岸邊植物以高大的喬木為主，如香樟、紫楠、楓楊等，沒有五顏六色的花木，池岸為草皮土駁岸，一泓水池，倒景搖曳，卻也顯出大自然的樸素和寧靜。

杭州黃龍洞主景區水池，面積僅415平方米，但池岸邊與水面高差有1.5米，駁岸為黃石堆疊，並以薜荔、絡石、薔薇等藤蔓植物鋪滿，岸邊種杜鵑、南天竹、山茶、桃葉珊瑚、棕櫚以及香樟、楓楊、廣玉蘭、沙朴厖等觀賞喬灌木。

杭州岳墳精忠園內有一月形荷池，池邊的雲南黃馨將規則的池岸遮隱了大半，岸上植紫薇、馬褂木、山茶、沿階草等植物，給人以清幽恬靜的感覺。

3.溪、澗與峽

《畫論》中曰：「山谷中水曰溪，山夾水曰澗」。

由山間至山麓，集山水而下，至平地時匯聚了許多條溪、澗的水量而形成河流。一般溪淺而闊，澗狹而深。

溪澗與峽谷最能體現出山林野趣，自然界中溪澗很多。如浙江臨安市順溪鎮順溪村外小溪，溪邊的五節芒及水楊梅等植物自由散落。在園林中如有條件時，可設溪澗。如杭州玉泉溪位於玉泉觀魚東側，為一條人工開鑿的彎曲小溪澗，引玉泉水東流入植物園的山水園，溪長60餘米，寬僅1米左右，兩旁散植櫻花、玉蘭、女貞、黃馨、杜鵑、貼梗海棠等花草樹木，溪邊砌以湖石，鋪以草皮，溪流從矮樹叢中涓涓流出，每到春季，花影婆娑，成為一條婉麗的花溪。

杭州「九溪十八澗」，長達6公里的山道，蜿蜒曲折，兩旁峰巒起伏，鬱郁蔥蔥，峰迥路轉，溪水淙淙。溪旁的植物有楓楊、香樟、馬尾松及其他雜木，坡上為茶葉，山上為自然的次生林，溪邊水草豐盈。溪流中置以步石，也有砥石使溪水抨擊發出鏗鏘之聲，正如清代俞樾所描述的「重重疊疊山，曲曲環環路，叮叮咚咚泉，高高下下樹，」完全呈現出一派自然朴實的溪谷風光。

在杭州風景區中，還有一種常見的溪澗，兩旁不多種植物，只有數株粗獷的大喬木，如楓楊等遮陽，溪水緩緩流過，兩岸配置卵石，供人們臨溪歇息，洗手濯足，形成一種幽靜、樸素自然的清涼之境，引人入勝。如法雲弄溪流。

另如，北京頤和園中諧趣園的玉琴峽長近20米，寬1米左右，兩岸巨石夾峙，其間植有數株挺拔的喬木，岸邊岩石縫隙間長有荊條、酸棗、蛇葡萄等藤灌，形成了一種樸素自然的山林環境。峽口配植紫藤、竹叢，頗具江南水鄉情調。

4.泉

由於泉水噴吐跳躍，吸引人們的視線，因此在園林中可作為景點的主題。如在泉旁配植一些合適的植物加以烘托，陪襯，則更能顯出泉水的活潑動感。山東濟南是著名的泉城，可以說是家家泉水，戶戶垂柳。趵突泉、珍珠泉等名泉的水底搖曳著晶瑩碧綠的各種水草，更顯泉水清澈。

以泉水湧出而形成的泉池在杭州亦為常見。其植物配置形式也因池而異。規則式方形泉池多與寺廟建築結合，池旁一般不種樹，也有在池的一角種一樹叢。如改建後的玉泉池。

與建築結合的園林中，也有創造自然山林意境的人工泉池。如西泠印社的印泉，為一人工開鑿而成的泉池，面積僅1平方米，池深不到1米，位於去山頂的交叉路口處，池北為石壁，上刻「印泉」二字。池邊砌石夾以書帶草，池旁種有一叢慈竹、棕櫚，顯得簡潔雅靜。再如孤山頂的閑泉，泉呈S形，池邊自由種植絡石、黃楊、南天竹等植物，自然雅緻。

5.河

在中國古典園林中，直接運用河的形成不多。而在西歐各國一些古典規則式園林中，常有規則式的運河，兩岸植以高大的喬木。如法國凡爾賽宮中的水渠呈十字相交。欲使庭園看起來更加寬闊，最有效的手段非水渠莫屬，不僅如此，水渠還為當時的貴族們提供了游樂場所。他們在其中一邊乘船遊玩，一邊在船上演奏所謂的水上音樂，每當此時，流水往往使音樂之聲更加婉轉動聽。在荷蘭的庭園中，水渠的利用也是十分流行的。

北京頤和園的後湖，其實是沿山的北麓開鑿出來的一條河道，全長約1000米。它的北岸緊逼北宮牆，地勢局促。以挖河的土方沿北岸堆疊為崗阜起伏的土山，把宮牆掩蔽住，一眼望去，除青山之外，似乎還有無限的空間。這些崗阜的走勢又與南岸的天然坡腳呼應起來，從水面上看出去，頗有「兩岸夾青山，一江流碧玉」的意趣。更為巧妙的是利用峽口、石磯把河道障隔成六個段落，每段水面的形狀各不相同，但卻略近於湖泊的比例，形成一串具有各種景觀特色的小湖面。經過這種分段收束、化河為湖的精心加工之後，漫長的河身得以免於僵直單調的感覺，增加了開合變化的趣味。兩岸桃柳掩映中露出一座半座的臨水碼頭或建築物，有著非常濃郁的江南水鄉情調。

園林中的河流按功能要求可分為通航的與觀賞的，按其形式可分為自然式和規則式。河流兩岸植以枝條柔軟的樹木，如垂柳、榆樹、烏桕、朴樹、楓楊、火炬樹等；或植灌木，如迎春、連翹、六月雪、紫薇、珍珠梅等使枝條披斜低垂水面，綴以花草；亦可沿岸種植同一樹種。

6.堤、島

水體中設置的堤、橋、島嶼，常常作為劃分水面空間的主要題材和手段。而堤、島的植物配置，不僅可增添水面空間的層次，而且由於四季植物的季相變化使得水面空間富有色彩。

（1）堤堤可將較大的水面分隔成不同景色的水區，又能作為通道。園林中多為直堤，曲堤較少。用堤劃分空間，需在堤上植樹，以增加分隔的效果。長堤上植物花葉的色彩，水平與垂直的線條，能使景色產生連續的韻律。

杭州西湖的蘇堤、白堤上栽植著大量的樹木花草，成為西湖水面上兩道綠色的「浮廊」，把西湖劃分為大小、形狀各不相同的五個湖面。湖中的孤山、三潭印月、院公墩等島嶼，更能將湖面劃分為富有不同情趣的水面空間。寒冬一過，蘇堤彷彿是一株報春花，宣告西湖春天的來臨。晴天，風抖柳絲婀娜起舞，如青煙，如綠霧，舒捲飄忽；而那間隔在柳樹間的紅白碧桃，卻噴紅吐翠，灼灼鬧春。雨天，蘇堤景色更為奇妙誘人。萬樹綠柳在風雨中縹緲隱現。三面群山經春雨梳洗，分外青蔥翠綠。長堤六橋隱現於薄靄微雲之間，這種水被雲吞、山水相連的景色，確是一幅極妙的「六橋煙柳」水墨圖。

廣州流花湖公園湖堤兩旁，各植二排蒲葵，由於水中反射光強及蒲葵的趨光性，導致朝向水面傾斜生長，頗具動勢。

另外，一些大型的皇家園林如北京的頤和園、承德的避暑山莊都有堤的設置，且都是仿自杭州西湖的蘇堤景觀。

（2）島島是三面或四面環水的團形陸地，其中大者往往被稱為洲。島的類型眾多，大小各異。有山島、平島、島群、礁等。島在園林中可以劃分水面空間，使水面形成幾種情趣的水域。水面仍有連續感，但能增加風景的層次。尤其在較大的水面中，可以打破水面的單調感。島在水中，四周有開曠的環境，故既是欣賞四周風景的眺望點，又是被四周所眺望的景點，還可以在水面起障景的作用。島嶼還能增加園林活動的內容，活躍氣氛。如北京頤和園春亭小島圖13。

圖13北京頤和園風景

半島在植物配置時除考慮觀景需要外，還應考慮導游路線，不能有礙交通。湖中島要求四面有景可賞，植物配置密度較大。

杭州三潭印月又稱小瀛洲，是湖島的絕例。全島面積7萬平方米，南北以曲橋相接，東西以土堤相連，島內湖隔成四口湖塘，全島圍以環形堤埂，從高空俯瞰，形似一個綠色的「田」字，呈現「湖中有島，島中有湖」的景色。

三潭印月小瀛洲的植物配置疏密相間，多樣統一。全島以春秋景為主，兼顧四季；喬木為主體，輔以灌木、地被植物；以大葉柳、香樟和桂花為骨幹樹種，突出中軸線上的觀花和觀葉植物。在瀛洲南，多植突出秋景的桂花、紫薇、紅楓，以結合三潭印月景觀。在北碼頭西側，鋪設草坪，叢植茶花，為遊人休憩之所。曲橋西側湖面，種大片荷花，橋畔種睡蓮，呈現層次高低，疏密多變。在人流集中的中心島上，以春秋景為主，用植物來分隔空間，形成安逸寧靜的環境。倒影是造景的又一手法，站在島西觀望，東北面的樓台亭閣、曲橋假山和綠樹粉牆，與藍天白雲一起倒映水中，構成了一幅生動的水景畫。每到傍晚時分，從東往西望，西邊的堤岸和樹木被強烈的逆光反射至水面，映出清楚的輪廓線，具有剪影畫的意味。若在枝幹斜向水面的大葉柳下，觀鼎立湖面的三塔風姿，又恍若進入「山光靜對煙波際，塔影清函水月間」的意境。

北京頤和園春亭小島上栽植柳樹和桃樹，桃柳報春信，點出知春之意。

北京北海公園瓊華島面積5.9公頃，孤懸水面東南隅。古人以「堆雲」、「疊翠」來概括瓊華島的景色。其中「疊翠」就是形容島上青翠欲滴的古松柏猶如珠璣翡翠的匯積。全島植物種類豐富，環島以柳為主，間植刺槐、側柏、合歡、紫藤等植物。四季常青的松柏不但將島上的亭、台、樓、閣掩映其間，並以其濃重的色彩烘托出島頂白塔的潔白。

7.水邊

緊靠水邊的植物配置，是水面空間的重要組成部分，它與其他園林要素組合的藝術構圖對水面空間景觀起著主要的作用，它必須建立在選擇耐水濕的植物材料和符合植物生態條件的基礎上，再進行美學的配置形式，方得以成功。

（1）水邊植物配置藝術構圖

①林冠線。植物配置不僅產生郁密的綠色屏障，而且產生高低起伏的林冠線和爭相鬥艷的豐富色譜。植物配置時要充分發揮這些藝術因素的感染力。

各類植物的不同形體組成風格各異的林冠線，或圓孤柔和，或尖聳挺直，運用這些線條既要考慮整個園林的風格，又要斟酌景區環境的特色，在貼切與諧和中創造出深奧的意境。如杭州西湖阮公墩上香樟的大圓弧與垂柳的小圓弧共同協奏出一曲優美的樂章。南京葯物園池邊的水杉，林冠線尖挺直立，與現代公園的環境也很協調圖14。

圖14南京葯物園風景

（2）倒影水平如鏡，天光山色盡映水中，倒影不僅倍增景色，擴大空間，而且隨天氣變化，動靜異形。風平浪靜，琉璃清澈，克隆水上景色。「風乍起，吹皺一江春水」，倒影動搖模糊。大風急雨，倒影全隱。

E. 居住區綠化怎樣進行植物種類的搭配

居住區綠化植物搭配原則是：1、喬灌結合，常綠和落葉、速生和慢生結合，適當配置和點綴一些花卉、草皮。2、植物種類不宜繁多，但也要避免雷同、單調、要達到多樣統一。3、在統一基調的基礎上，樹種力求變化，創造出優美的林冠線和林緣線，打破建築群體的單調和呆板感。 4、在栽植上適當運用造園手法，創造出千變萬化的景觀。

F. 園林植物配置時，必須遵守的形式美法則有哪些

1、對比和襯托

利用植物不同的形態特徵，運用高低、姿態、葉形葉色、花形花色的對比手法，表現一定的藝術構思，襯托出美的植物景觀。

2、動勢和均衡

配置時要講求植物相互之間或植物與環境中其他要素之間的和諧協調；同時還要考慮植物在不同的生長階段和季節的變化，不要因此產生不平衡的狀況。

3、起伏和韻律

道路兩旁和狹長形地帶的植物配置，要注意縱向的立體輪廓線和空間變換，做到高低搭配，有起有伏，產生節奏韻律，避免布局呆板。

4、層次和背景

為克服景觀的單調，宜以喬木、灌木、花卉、地被植物進行多層次的配置。不同花色花期的植物相間分層配置，可以使植物景觀豐富多彩。

5、色彩和季相

植物的干、葉、花、果色彩十分豐富。可運用單色表現、多色配合、對比色處理以及色調和色度逐層過渡等不同的配置方式，實現園林景物色彩構圖。

形式美法則是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和變化統一。

(6)植物配置中如何應用林冠線與林緣擴展閱讀

注意事項：

運用形式美的法則進行創造時，首先要透徹領會不同形式美的法則的特定表現功能和審美意義，明確欲求的形式效果，之後再根據需要正確選擇適用的形式法則，從而構成適合需要的形式美。

形式美的法則不是凝固不變的，隨著美的事物的發展，形式美的法則也在不斷發展，因此，在美的創造中，既要遵循形式美的法則，又不能犯教條主義的錯誤，生搬硬套某一種形式美法則，而要根據內容的不同，靈活運用形式美法則，在形式美中體現創造性特點。

探討形式美的法則，是所有設計學科共通的課題，在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件有存在價值的事物時。

在西方自古希臘時代就有一些學者與藝術家提出了美的形式法則的理論，形式美法則已經成為現代設計的理論基礎知識。在設計構圖的實踐上，更具有它的重要性。

參考資料來源：網路-園林植物配置

參考資料來源：網路-形式美法則

G. 居住區綠地植物配置有哪些原則

1 喬灌草結合常綠植物和落葉植物、速生植物和慢生植物結合，適當地配植和點綴花卉草坪。在樹種的搭配上，既要滿足生物學特性，又要考慮綠化景觀效果，創造出安靜優美的環境。
2 可識別性居住區景觀綠化既要考慮到安靜舒適，又必須注重固定性，因園定位，以便於識別，在同一住宅群中，要通過不同樹種的變化，做到園與園有特色，有標識，因園定象。
3 軟質量觀與硬質量觀的協調統一植物景觀是軟質量觀，它與建築等硬質量觀一起構成了人們的居住環境。在統一基調的基礎上，樹種力求變化，創造出優美的林冠線和林緣線，打破建築群體的單調和呆板感。
4 植物種類不宜繁多，但也要避免單調，更不能配置雷同，要達到多樣統一樹種選擇與配置方式要適合不同綠地的要求
5 栽植方式在栽植上，除了需要行列栽植外，一般都要避免等距離的栽植，可採用孤植、對植、叢植等，適當運用對景、框景等造園手法，裝飾性綠地和開放性綠地相結合，創造出豐富而自然的綠地景觀。
6 景觀設計在種植設計中，充分利用植物的觀賞特性，進行色彩的組合與協調，通過植物葉、花、果實、枝條和干皮等顯示的色彩在一年四季中的變化為依據來布置植物，創造季相景觀。
此外要注意帶刺植物不利於用於小孩活動的地方，部分植物會分泌有毒物質要避免栽植。植物不宜種植在窗前等。

H. 園林植物的配製應該怎麼配啊

Odile的回答很好。我還想補充些，不過是比較具體的。
園林植物的配置原則如下：1滿足功能要求 2同環境條件協調 3滿足藝術要求 4經濟原則。要力求做到1功能上的綜合性 2生態上的科學性 3配置上的藝術性 4風格上的新穎性。
配置植物時常採用的藝術手法有：1對比和調和（在色彩和形態方面） 2平衡和動勢 3韻律和節湊 4主調、基調、配調、轉調。
常用的配置方式有規則式配置、自然式配置、混合式配置（即規則式與自然式並用）、盆栽。

I. 植物造景的基本方法

植物造景以自然喬、灌、藤、草本植物群落的種類、結構，層次和外貌為基礎，通過藝術手法，充分發揮其形體、線條、色彩等自然美進行創作，形成山水—植物、建築—植物、街道—植物等綜合景觀，讓人產生一種實在的美的感受和聯想。

（一）主次分明疏朗有序
主即主要突出某一樹種進行栽植，其他樹種進行陪襯；疏即很自然進行栽植，雖由人作，宛若天開，盡量避免人工之態的顯現。園林綠化不同於普通綠化，概括的說應是綠化加美花，各種植物的不同配置組合，能形成千變萬化的景境，給人以豐富多彩的藝術感受。
（二）注意四季景色季相變化
在植物造景過程中，突出一季景觀的同時，兼顧有其他三季，即在主要樹種開花時，不要有其他樹種開花，而在其他季節要有其他樹種的開花托景。如在碧桃專類園種常綠與落葉的比為1:3，喬木與花灌木的比為1:1。早春、碧桃開花時以常綠樹為背景，彌補了景區花量大、常綠量不足的缺點，而在其他季節，花灌木相繼開花，延長了花期存在的時間，豐富了植物景觀，使人們在不同季節欣賞到不同的景色。
（三）圍合空間的合理利用
植物圍合空間可分為開放性（視線通透）半開放性空間（有開闊視野、有封閉視線）冠下空間（樹冠郁閉後的樹下空間）封閉性空間（四周全被遮擋）豎向空間（視線向上）等幾種形式。不同的地形，不同的組團綠地選用不同的空間圍合。如街道、人行道兩邊及城市廣場四周，可用封閉性空間，與外界的嘈雜聲、灰塵等環境隔離，鬧中取靜，形成一個寧靜和諧的活動遊憩場所。
（四）林緣線和林冠線處理要有變化、有韻律
林緣線是樹冠垂直投影在平面上的線，林冠線是樹冠與天空交接的線。進行植物造景時應充分考慮到樹木的立體感和樹形輪廓，通過里外錯落的種植，及對曲折起伏的地形的合理應用，使林緣線、林冠線有高低起伏的變化韻律，形成景觀的韻律美。幾種高矮不同的喬灌草，成塊或斷斷續續的穿插組合，前後栽種，互為背景，互相襯托，半隱半現，既加大了景深，又豐富了景觀在體量線條。
（五）應用透視變形幾何視錯覺原理進行植物造景
人們對於景觀的最直接感受便是通過視覺來獲得的，設計者引導有人視線成功與否決定了景觀的優劣。視線通透遠近等視線效果的方式主要靠對植物材料的選擇，喬木、灌木、花草等不同的樹種起到了不同的視覺效果。這就要求我們在植物造景時，認真去了解和掌握更多的表現形式，如透視變形、幾何、視錯覺等，創造出適時、適地、有韻律的植物景觀，以滿足觀賞者的視覺審美要求。